ノート:イエロー・マジック・オーケストラ

WEEKLY YMO WEB MAGAZINE というのがあるようです。 Baffclan 11:42 2003年9月6日 (UTC)

> このツアーでは楽曲の再現性に問題があったため、YMOのステージとして初めてテープが使用された。

極初期の紀伊国屋ホール演奏を聴く限り、その時のファイヤークラッカーはテープを使用していたと思われます。 また、ワールドツアー中のファイヤークラッカーエンディング部分もテープのようです。 Tackmix 2005年10月6日 (木) 07:19 (UTC)返信

WinterLiveに関しては｢初めてテープ｣ではなく｢初めてMTR｣が使用された。ということではないでしょうか。(匿名)--以上の署名のないコメントは、219.126.164.68（会話/Whois）さんが 2005年11月26日 (土) 10:16 (UTC) に投稿したものです。返信

ここの文章では、テープの種類（録音状態や機器の種類など）が問題なのではなく、バックトラックに録音された物が流されていて、全てが生演奏ではなかった、ということでしょう。 ちなみに、件の紀伊国屋ホールでの演奏のバックトラックはステレオ（2tr）だったようですから、クリック同期を考えるとMTRだったと思われます。 Tackmix 2005年11月26日 (土) 12:45 (UTC)返信

> 前髪を長く、後部を刈上げる髪型は

これは、ＣＣＢやチェッカーズの髪型ですね。テクノカットの基準となるのは「もみあげ」です。 Tackmix

YMOはテクノポップであると言われていますが、
テクノポップを又、メタポップと名称することもあるようです。--以上の署名のないコメントは、Una19760202（会話・投稿記録）さんが 2006年7月7日 (金) 02:17 (UTC) に投稿したものです。返信

フジテレビの「THE MANZAI」で、「Trio The Techno」として、３人が漫才をやっていました(モノマネ中心で、約9分間)。YOU TUBEに映像があります。--以上の署名のないコメントは、221.119.239.214（会話/Whois）さんが 2006年11月30日 (木) 17:39 (UTC) に投稿したものです。返信

『BGMでもサンプリングは使用されているとのこと。』とありますが、BGMジャケット裏面にある機材一覧にはサンプラーは存在せず、テクノデリックで使用されたLMD-649も、当時出たてのサンプラーが高価で購入できないためにハンドメイド制作された物であったことからも、BGMでサンプリングは使用されていないと考えます。釘を打つ音を使用した＝サンプリングした、ではありません。サンプリングはあくまでもサンプラーに取り込んで(デジタル符号化して)使用することをいいます。--以上の署名のないコメントは、210.130.51.93（会話/Whois）さんが 2007年1月18日 (木) 13:29 (UTC) に投稿したものです。返信

PreYMOは細野さんのソロ、でこの項目には適さないものなのでしょうか。というものの、私は聞いたことが無いのでなんともいえないのですが^^; 地弥 2007年2月3日 (土) 06:49 (UTC)返信

一応細野さん自身が「Pre YMO」名義を使っている曲なので、「InDo 1978」のみ記述を加えました。本来ならば『InDo』で項目を立て、そちらに詳しい説明を掲載した方が良いと思いますが、それは詳しい方にお願いしたいところです。--Mirai-ninja 2008年4月16日 (水) 12:43 (UTC)返信

これは｢復活｣と記述されていますが、｢再結成｣で無くていいのでしょうか。そうなると｢どてらYMO｣も再結成かどうか危うくなるような・・・ 地弥 2007年2月3日 (土) 06:49 (UTC)返信

「1983年の散開ツアーにおいて、ドラムを叩きながら歌うのは体力が持たなくなってきたということもあり、～（中略）～ドラムは「東風」「ビハインド･ザ･マスク」「ソリッド･ステイト･サヴァイヴァー」「ファイアークラッカー」「テクノポリス～ライディーン」で叩いたのみ」 についている出典とは、曲目に対する出典要求なのでしょうか。その場合、コンサートに行った方やライブアルバムで検証可能であるため、要出典タグは不要と考えます。内容を確認できる方がいましたら、コメントの上記タグをとっていただいて、よろしいかと思います。もしこのタグをつけた方が「体力が持たなく～」の部分への出典要求でしたら、必要であれば再度つけなおしていただければと思います。--221.190.235.58 2008年1月5日 (土) 04:22 (UTC)返信

いくつかの理由から6/15に編集された内容を戻しました。・リンドラムはLM-2の前にLM-1という機種があるので少なくとも世界初という記載は間違いです。・～らしいという曖昧な表記は百科事典的ではありません。--Lime citrus soda 2008年6月14日 (土) 22:58 (UTC)返信

現在、曲タイトル、アルバムタイトル、機材名でカナ表記と英字表記の混交が生じています。どちらかに統一する必要があると思いますが、どちらに統一したらよろしいでしょうか。--Ext88 2009年1月31日 (土) 17:07 (UTC)返信

使用機材に対して要出典が貼られていますが、これはどういった経緯で付けられたのでしょうか？ 機材はライブ映像やアルバム「BGM」ジャケット裏に薄く書いてある機材リストで確認できるはずですか、それを出典としてあげればいいのでしょうか？ --J-Cosmo 2009年7月25日 (土) 14:07 (UTC)返信

少なくともアルバム等のライナーノーツを見れば書かれているものもありますし、メンバーや関係者の証言も大量にあることを考えると要出典は外してもよいのではないかと思います。--FutureTechnologyLaboratory 2010年7月27日 (火) 03:39 (UTC)返信

「 YMO商法（アルファ商法）と呼ばれるCDリリース方法」において、下記のような記述があります。

「この様な状況については、同じくミュージシャンの平沢進が「楽曲管理団体の悪体制からくる害悪」と断じている通り、JASRACと同様、「楽曲の著作権保護を依頼する」という名目で、楽曲の原盤権などについてアーティストにほとんど無説明のままレコード会社へと強制的に譲渡させられた結果である。そのため、楽曲を制作したアーティスト自身には、印税や売上の50%が支給されるが、その一方で、楽曲を販売する権利はおろか、販売を拒否・制限する権利すらない、商業的に見て楽曲の原盤権の所有者に圧倒的に有利なシステムが構築されており、このような事態が繰り返し発生する要因となっている。」

アルファ商法については当然に否定的ですが、この文章には様々な誤解と混乱が見受けられます。
１．ここで述べられている音楽出版業の悪弊と、JASRACによる音楽著作権一元管理体制の利権体質は、そもそも別の話です。原盤権を音楽家が管理していても、JASRACを含むいずれかの権利管理団体には加盟しなければ、いわゆる「印税」収入を得ることが事実上できません。したがって、この節でJASRACの件を引き合いに出すのは少々強引です。

２．「楽曲の原盤権などについてアーティストにほとんど無説明のままレコード会社へと強制的に譲渡させられた結果である。」とありますが、少なくともYMOの場合、「川添象朗」という「エクゼクティブプロデューサー」がいた訳で、無説明で強制的というのは当たりません。

３．「楽曲を制作したアーティスト自身には、印税や売上の50%が支給される」とありますが、印税はまだしも、「売上の50%が支給され」たことは、製造コストの低い配信を除いて、日本音楽史上あり得ないと思われます。

４．「販売を拒否・制限する権利すらない」とありますが、契約の内容次第では、楽曲の販売可否を留保することもできます。

５．「商業的に見て楽曲の原盤権の所有者に圧倒的に有利なシステム」とありますが、一方で音楽出版社またはレコード会社など原盤権を所有する会社が、スタジオ代および機材などの制作費を支払い、またアーティストには通常いわゆる「アドバンス」と呼ばれる前金（契約金・印税前渡し分）が支払われていることは記述されていません。「アドバンス」は制作費を回収できない場合（つまり予定枚数を販売できなかった場合）でも返却義務はなく、制作費を回収できないケースでは音楽出版社またはレコード会社などの原盤権所有者に不利となります。

原盤権譲渡の悪弊は認めますが、このパラグラフは少々感情的であり、百科事典的ではありません。「平沢進」氏の発言が引用されていることもあり、YMO自体に直接関連するとは言えないと思います。

--Satore 2011年1月18日 (火) 02:33 (UTC)返信

私も同感です。satoreさんの言うとおりだと思います。 感情的な部分は個人見解の要素が有り、公平な百科事典的ではないと思います。 私もこの意見には賛成ですね。

--122.251.216.117 2013年5月16日 (木) 08:42 (UTC)返信

全体に記載が多すぎますね。--以上の署名のないコメントは、Onceinabluemoon（会話・投稿記録）さんが 2015年3月24日 (火) 12:20‎ (UTC) に投稿したものです（Whitesell（会話）による付記）。返信