利用者:青犀/sandbox

この項目では、クロマを捉える感覚について説明しています。より広義の万人の備えうる絶対的な音感については「en:Levitin_effect」をご覧ください。

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絶対音感（ぜったいおんかん、英語：Absolute pitch、Perfect pitch）は、おもに認知領域や音楽教育およびその関連領域で使われる言葉で、音を高さ（音高）で分類する感覚であり、クロマを捉える能力とされる。

絶対音感（ぜったいおんかん、英語：Absolute pitch、Perfect pitch）は、おもに認知領域や音楽教育およびその関連領域で使われる言葉で、音を高さ（音高）で分類する感覚であり、クロマを捉える能力とされる。耳にした音について特定の音律上の位置を認識する能力である。 文脈によっては、音名との対応付けが強固であることが重視される。成人で保持している人は少ないとされる。

本項の絶対音感はあくまで Absolute pitch(AP) の訳語であり、日本語の言い回しとしての「絶対的な音感」よりも限定的である。より広義の絶対音感に相当しうる概念としてはレビテン効果が挙げられる。

絶対音感は、他の音を手掛かりにせずに、音の高さを特定するないしは指示された高さの音を発する能力である。^[1]　ゆるぎない絶対音感を保持する者は1万人に一人より少ないとも言われ、その多くは自身の感覚について「他の音を頼りにせず、努力や工夫なしで、即座に、音の高さの判別がつく、その状態を獲得するために特別な努力はしていない」と説明する。

本項が対象とする狭義の絶対音感についても線引きは曖昧で、もっぱら12半音音階の同定を前提とするものの同定精度の下限が明確に定められているわけではない^[2]。

絶対音感の要素には音高の長期記憶と、音高に何らかの記号を紐付けるラベリングの2要素がある。この2要素のうち、本項の絶対音感を特徴づけるのはラベリングである^[3]。一方で音高の長期記憶については万人が1半音~5半音（100~500セント）ていどかそれに準ずる精度で保持するとされ、これはレベチン効果（レビテン効果）と呼ばれる。

ラベリングは、後述のクロマに対して音楽的音名や楽器の操作が紐付けられる。

Bachem が「クロマ、chroma」という言葉を使い始めて以来、絶対音感（AP）は、もっぱら「クロマを捉える能力」と説明される。多くの人が音の高さを、「トーン・ハイト」と「音程」で把握する。>

これに対し、絶対音感保持者はトーン・ハイトに加えてオクターブで循環し、ある分解能を伴う特徴であるトーン・クロマ（音律や音楽的音名に対応する特有の響き）を捉えているとされる^[4]。※オクターブで循環する1２個のピッチクラスに音の高さを区分けしたときに、各クラスごとに特有の質感がクロマである。「Cらしさ、Dらしさ」といった感覚であり、「不連続なカテゴリ的属性」とも説明される。

音の高さに対する感覚がハイトとクロマの２つの重畳であることをもって「2次元性」と言い表している文献が見られる。

認知機能、表現機能および記憶機能の３側面から語られる。

クロマを捉えなくとも、音名を言い当てるといったことは習熟次第で容易となる。文脈によってはクロマを捉えることこそが本来の絶対音感とされ、「genuin AP」 などと表される。APであることとハイトについての鋭敏差は無関係とされる。レベチン効果はAP機構と対比される文脈において語られることがあるが、レベチン効果についてもクロマの聞き分けであることが示唆されている。いずれにせよAPはクロマの聞き分けについて自覚的で音名を明確に答える者を前提としている。

APの保持についてはもっぱらラべリングの精度で示されるが、その保持非保持の境目については確立されていない。

半音の聞き分けを閾とすると分別が明解でないとする意見がある

絶対音感の分解能は標準的なピアノすなわち12平均律に基づいて語られることが多いが、絶対音感保持者の中でも高精度な者も^{[注釈 1]}、より精度が落ちる者もおり、個人差があるし、必ずしも精度を問うものではない^{[注釈 2]}。ピアノの白鍵音のほうが判別が正確といわれる^[2][5]。

もっぱらピアノの音を前提に語られることが多い。日常生活で耳にするサイレンやクラクションなどについても音高を（CDE、ドレミ…などの音名で）認知できることがあるものの、ピアノの音と同等に判別できるとは限らない。実験において、ピアノで発生させた音を当てようとした場合は94.9％の確度で当てられる絶対音感所有者のグループが、電子的に作った純音で同じ実験を行った場合、正解率が74.4％程度に落ちたという^[6]。

一般に人は音高を漠然と上下方向の高さ（トーン・ハイト）でしか把握できないのに対し、絶対音感保持者は音高を、トーン・ハイト＋トーン・クロマ（音名に対応する特有の響き）で捉えていると考えられる^[7]。

従って、「絶対音感」は、特に「音高を音名で言い当てる能力」の意味に限定して捉えられている（この場合、西洋音楽でかつ十二平均律による音高ということが暗黙の前提となっている）。ただし、その場合も必ずしも機械のように「完全」な精度を持っているとは限らず、その能力の範囲に当てはまる絶対音感保有者の中でも高精度な者も^{[注釈 3]}、より精度が落ちる絶対音感保有者もおり、精度そのものは個人差がある^{[注釈 4]}。

絶対音感能力を持つ人は、日常生活で耳にするサイレンやクラクションなどについても音高を（CDE、ドレミ…などの音名で）認知できることがあるが、一般にピアノの場合と比して正確に認知出来ないことが知られている。実験において、ピアノで発生させた音を当てようとした場合は94.9％の確度で当てられる絶対音感所有者のグループが、電子的に作った純音で同じ実験を行った場合、正解率が74.4％程度に落ちたという^[8]。

一点イ音（A音）=440ヘルツと定義されたのは1939年5月にロンドンで開催された標準高度の国際会議であり、それ以前は各国によって基準となる音高は一定していなかった。また同じ国でも時代によってチューニングは変わっており、18～19世紀頃は概ね422～445ヘルツと大雑把なものであった。 現代においては、1939年に基準とされたよりもやや高いA=442～444ヘルツで演奏されることが多い。20世紀初めの古い録音では標準音が435ヘルツのオーケストラもあった。 （詳しくは演奏会におけるピッチを参照）

1845年にオランダのユトレヒトで行われた、ドップラー効果を実証する実験では、走行中の列車で複数の奏者にトランペットを演奏させ、それを地上にいる絶対音感を持った複数の音楽家に聴かせた^[9]。

あるとき、カール・ベームが『ニュルンベルクのマイスタージンガー』を当時広まり始めた高めのピッチで演奏した際、それを聴いていたリヒャルト・シュトラウスは「あなたは何故あの前奏曲をハ長調でなく嬰ハ長調で演奏したのですか?」と述べた、という話が伝わっている^[10]。

新潟大学脳研究所統合脳機能研究センターなどの研究グループは、絶対音感がある人の音の処理は、脳の聴覚野で左半球が優位であったことを脳波から解明し、左半球が担う言語処理との関わりを推定している^[11]。

クロマについて、５度音程の連鎖やそこからずれた音のもたらすうなりから生じるという説が示されている。

先天的素養や幼少期の経験によって獲得できるといった見解が支持されがちであるが、成人でも習得できるという報告もある。^[12]　クロマに対する知覚そのものは誰しも幼少時に有しており、いわゆる相対音感の発達によって発揮されなくなっていくといった見解もある。

絶対音感で音高識別できる上限は、およそ 4～5kHz とされる^[13]。個人差はあるがおよそ 5kHz にクロマ識別の上限があり、これより高い音についてはどれを聞いても特定の音名に聞こえる。クロマ固定などとよばれる。なお、絶対音感の上限は左右の耳で異なる者もいる。

長期間経過した記憶の音高はAP保持者であってもずれることが指摘されている。このとき、もっぱら記憶の音が実際より下にずれる（高い音名を答えるほうにずれる）。このことからAPをもたらす機構と、いわゆる短期記憶との関わりが深いことが示唆されている。

また、加齢によっても、実際より高い音名を答えるほうにずれていくとされており、ピッチシフトとよばれる。^[14]

12音につき鋭敏な絶対音感を持つ人は、次のことが、基準音を与えられずにできる。

• 様々な楽音やそれに近い一般の音に対して音名を答える。
• 和音の構成音に対して音名を答える。

絶対音感の保持者にはある特定の楽器をやっている、もしくはやっていた人が多いが、声楽系には非常に少ない。 また、絶対音感保持者は、次のようなことをする際にも、絶対音感を保持しない人より容易にできる。

• 耳で知っているだけの曲を楽譜なしで正確に楽器で再現する。
• 早く12音音楽や無調音楽などのソルフェージュができる。
• 無調の聴音で一個ぐらいずれても、すぐに途中から正しい音高に持っていく。

一方で、人によっては次のような不便さを感じる場合がある。

• 当人が絶対音感を習得した基準音や音律と異なった場合の不一致による問題。
  • 移調楽器や現在の基準音（A=440～442）に設定されていない楽器（古楽器等）を演奏する場合、鳴っている音と譜面の音が一致していないと感じてしまい、演奏に抵抗を感じることがある（逆に古楽器で絶対音感を習得した場合は現代の基準音で問題が発生する。）。
  • 移動ド唱法で歌うことや移調して歌うことを苦手とする場合がある。また、それらの音を譜面に起こすことも苦手である。
  • 同じ曲でも基準音や移動ド、音律の割り当てが異なると強い違和感を感じる。
• 咳止め薬（ベンプロペリンリン酸塩製剤）や抗てんかん（癲癇）薬（カルバマゼピン製剤）の副作用による音感異常で、非常に不快感を覚えることがある。
• 調性音楽の分析の際に旋律や和音の機能がわからなくなり各音の役割による表情が付けにくくなる。

プロの音楽家だからといって、絶対音感があるかというとそうではなく、相対音感だけを持っている人がほとんどである。通常、ピアノなどは若干高めにチューニングされているが、プロの音楽家でも違いを聞き取れる人はほとんどいない。

絶対音感を身につけると、音楽を学んだり楽器を演奏したりする際に有利であると言われる。たとえばピアノのような演奏すべき音符が絶対的に多い楽器では、絶対音感があると曲に習熟すると同時に暗譜が成立し、しかも音が頭の中に入っていればキーを見失うことなく反射的に正確に打鍵できるので、技術的に非常に有利である^[15]。

一方で、限定的な「絶対音感」、すなわち現行の基準音A=440～442Hzの平均律のみに対応する絶対音感で、なおかつ相対音感が発達していない場合、現行の基準音A=440=442に依る音高の把握ばかりが勝ってしまい、上述したように、基準音の異なる楽器との演奏に支障を来たすなど、弊害も生じる。

ヴァイオリニストの千住真理子は、基準音が440Hzでも445Hzでも違和感や不快感を覚えたことはなく、また、無伴奏で演奏する際は作曲者によって基準音を使い分け、重音を弾く際には3度音程の取り方を平均律とは変えていると証言している^[16]。

心理学者の宮崎謙一は、「絶対音感を巡る誤解」『日本音響学会誌』 69(10), 562-569 (2013)の中で次のように述べている^[17]。

絶対音感に対応する英語のabsolute pitchということばはどちらかというと学術的な用語であるが，英語圏ではその同義語としてperfect pitchということばが広く用いられていて， こちらの方が一般の人々にはよく知られている。 絶対音感が完ぺきな素晴らしい音感として理解されている。日本では 完ぺき音感という同義語はないが，絶対音感の「絶対が，絶対的に（ほかに 比べるものがないほどに） 素晴らしいという意味で受け取られることが多く， 一般に理解されている絶対音感と英語のperfect pitchの意味はほぼ重なる。 しかし学術用語としての絶対音感の絶対（ absolute） は， 他と比較することなしにという操作的な意味を表しているだけであり， 特別に素晴らしいとか 完ぺきなとかいう価値的な意味は含んでいない。

日本において、絶対音感の強い者の多くは、固定ド唱法（調にかかわらず「ド」をCまたはC#、C♭に固定して歌う音名唱法。調の主音を「ド」とする（長調の場合）のが移動ド唱法である）で旋律を捉えることが多い。 ただし、絶対音感保有者の中でも得手不得手の音高、音域、楽器の種類など様々なタイプが存在する。

1933年（昭和8年）、園田清秀がピアノで小児への早期教育を実施。1939年（昭和14年）頃、ピアニスト笈田光吉の呼びかけに軍人が全国民が飛行機など機械音に敏感になるため普及活動を展開。一部の音楽家は反対するも大日本帝国海軍の対潜水艦戦教育、大日本帝国陸軍の防空教育で採用されたが、1944年（昭和19年）には中止されたという。

• 江口彩子『絶対音感Q&A　あなたの疑問は解決します』江口寿子 監修、全音楽譜出版社〈ピアノレッスンを変える 4〉、2000年6月。ISBN 978-4-11-880034-9。 
• 江口寿子、江口彩子『新・絶対音感プログラム　才能は身につけられる』全音楽譜出版社〈ピアノレッスンを変える 3〉、2001年10月。ISBN 978-4-11-880042-4。 
• 最相葉月『絶対音感』小学館、1998年3月。ISBN 978-4-09-379217-2。  - 第4回21世紀国際ノンフィクション大賞受賞。
  • 最相葉月『絶対音感』小学館〈小学館文庫〉、2002年3月。ISBN 978-4-09-403066-2。  - 解説・小沼純一。
  • 最相葉月『絶対音感』新潮社〈新潮文庫 さ-53-3〉、2006年5月。ISBN 978-4-10-148223-1。  - 解説・青柳いづみこ。
• サックス, オリバー『音楽嗜好症（ミュージコフィリア）　脳神経科医と音楽に憑かれた人々』早川書房、2010年7月。ISBN 978-4-15-209147-5。 
  • サックス, オリバー『音楽嗜好症（ミュージコフィリア）　脳神経科医と音楽に憑かれた人々』早川書房〈ハヤカワ文庫 NF 414〉、2014年8月。ISBN 978-4-15-050414-4。 
• ベーム, カール 著、高辻知義 訳『回想のロンド』白水社、1970年。ISBN 978-4-560-03628-0。 
  • ベーム, カール 著、高辻知義 訳『回想のロンド』白水社〈白水Uブックス 1021〉、1992年5月。ISBN 978-4-560-07321-6。 
• 堀内敬三『音楽五十年史（下）』講談社〈講談社学術文庫 139〉、1977年。ISBN 978-4-06-158139-5。 
• 宮崎謙一 研究代表者『絶対音感保有者の音楽的音高認知過程』宮崎謙一〈科学研究費補助金基盤研究(C)(2)研究成果報告書, 平成9年度〜平成10年度〉、1999年3月。NCID BA41577953。http://www.human.niigata-u.ac.jp/~psy/miyazaki/Papers/Report1999/Report1999.html。 
• 宮崎謙一「絶対音感を巡る誤解」（PDF）『日本音響学会誌』第69巻第10号、日本音響学会、2013年3月、562-569頁。 
• モア, フランツ 著、中村菊子 訳『ピアノの巨匠たちとともに』イーディス・シェイファー 構成（増補版）、音楽之友社、2002年5月。ISBN 978-4-276-21743-0。 
• Roeckelein, Jon E. (1998-10), Dictionary of Theories, Laws, and Concepts in Psychology (Hardcover ed.), Greenwood Pub Group, ISBN 978-0-313-30460-6 

• 『絶対音感』 - コトバンク
• インターネット絶対音感クラブ ～絶対音感テスト～
• 絶対音感保有者の音楽的音高認知過程
• 英語式ソルフェージュ音節の記述および佐藤式ソルフェージュ音節システムの説明（作曲家佐藤賢太郎の公式サイトより）