栄松斎長喜

栄松斎長喜（えいしょうさいちょうき、生没年不詳）は、江戸時代中期の浮世絵師。

来歴

鳥山石燕の門人。喜多川歌麿と同門である。姓名不詳。伝馬町で家主をしていたとされるが、詳細は不明。作画期は天明 ‐ 文化6年（1809年）に亘る。初めは百川子興と号していたが、天明末年 ‐ 寛政初年に長喜と改め、寛政7年（1796年）か寛政8年（1797年）頃、また百川子興に戻る。さらに享和元年（1801年）頃、再び長喜に戻ったといわれている。ただし、子興と長喜については、一時は同一人といわれていたが、戦後は別人とする説が有力である。画風は歌麿の影響が強く見られるが、かなり個性的な絵師であった。錦絵、黄表紙、狂歌本、洒落本の挿絵及び肉筆浮世絵に優れた作品を残している。なお、文政期の狂歌本に長喜署名の挿絵と狂歌が載るが同一人か未詳である。

主要な錦絵は寛政3年（1791年）ころから寛政7年ころの長喜時代に美人画が多く描かれており、大判錦絵の代表作に「初日の出」（大英博物館所蔵）、重要文化財「井筒中居かん　芸子あふきやふ勢や」^[1]、「秋色女」（以上、東京国立博物館所蔵）、「蛍狩り」（ホノルル美術館所蔵）があげられる。その他三枚続「なにわや店先」（慶應義塾図書館所蔵）などの堂々とした作品が多い。全身像、群像、大首絵などどちらかといえば長喜の時期の美人画に佳作が残されている。肉筆では「太夫と朝比奈図」（大英博物館所蔵）が知られる。また、東洲斎写楽風の役者似顔絵もみられ、子興と改号してからは画風の様式化が目立ち、黄表紙を中心とした版本の挿絵が多い。