മജാസ് ഓൺ എ ബാൽക്കണി

ഇംഗ്ലീഷ് വിലാസം

https://ml.wikipedia.org/wiki/Majas_on_a_Balcony

1808 നും 1814 നും ഇടയിൽ നെപ്പോളിയന്റെ ഫ്രഞ്ച് സേനയുടെ ആക്രമണത്തിനുശേഷം സ്പെയിൻ സംഘർഷാവസ്ഥയിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നപ്പോൾ ഫ്രാൻസിസ്കോ ഗോയ വരച്ച എണ്ണച്ചായാചിത്രമാണ് മജാസ് ഓൺ എ ബാൽക്കണി (സ്പാനിഷ്: ലാസ് മജാസ് എൻ എൽ ബാൽക്കൺ). സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലെ എഡ്മണ്ട് ഡി റോത്‌ചൈൽഡിന്റെ ശേഖരത്തിലെ ചിത്രം യഥാർത്ഥചിത്രമാണെന്ന് കരുതപ്പെടുന്നു. ന്യൂയോർക്ക് നഗരത്തിലെ മെട്രോപൊളിറ്റൻ മ്യൂസിയം ഓഫ് ആർട്ടിലെ മറ്റൊരു പതിപ്പ് ഒരു പകർപ്പാണെന്ന് കരുതപ്പെടുന്നു. പാരീസിലെ പെസോലി ശേഖരത്തിൽ ലിയനാർഡോ അലൻസയുടേതാണെന്ന് ആരോപണ വിധേയമായ മറ്റൊരു പകർപ്പ് ഉണ്ട്.

ഈ ചിത്രവും സമകാലികചിത്രമായ മജ ആന്റ് സെലെസ്റ്റീന ഓൺ ദി ബാൽക്കണി എന്നിവപോലുള്ള തന്റെ "മജ" ചിത്രങ്ങളിൽ ദി ഡിസാസ്റ്റേഴ്സ് ഓഫ് വാർ പോലുള്ള കൂടുതൽ ഗൗരവകരമായ ചിത്രങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ശ്രദ്ധ ഗോയ പരിഗണിച്ചു.

വിവരണം

മാന്റില എന്ന പരമ്പരാഗത സ്പാനിഷ് ലേസ് അല്ലെങ്കിൽ സിൽക്ക് മൂടുപടം ഉൾപ്പെടെ നന്നായി വസ്ത്രം ധരിച്ച രണ്ട് സ്ത്രീകൾ "മജാസ്" എന്നുവിളിക്കുന്ന സുന്ദരിയായ യുവ സ്പാനിഷ് വേശ്യകളെ ഈ ചിത്രത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. സ്ത്രീകൾ ഇരിക്കുന്ന ബാൽക്കണിയുടെ ബലൂസ്‌ട്രേഡിന് പുറകിൽ, പിന്നിലുള്ള നിഴലുകളിൽ രണ്ടുപേർ ഒരുപക്ഷേ പിമ്പുകളോ ക്ലയന്റുകളോ വ്യക്തതയില്ലാതെ നിൽക്കുന്നു. സ്ത്രീകളുടെ ഇളം നിറങ്ങളും മുൻ‌ഭാഗത്ത് അവരുടെ അലങ്കരിച്ച വസ്ത്രങ്ങളും തമ്മിൽ ശക്തമായ വ്യത്യാസമുണ്ട്. പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്ന പുരുഷന്മാരുടെ ലളിതവും വിരസവുമായ വസ്ത്രങ്ങളും ഇരുണ്ട തൊപ്പികളും വസ്ത്രങ്ങളും അവരുടെ സവിശേഷതകൾ മറച്ചുവെക്കുന്നു. ചിത്രത്തിന് കർശനമായ ജ്യാമിതീയ ഘടനയുണ്ട്. ബലൂസ്‌ട്രേഡിന്റെ രണ്ട് മേഖലകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്ന മുകൾഭാഗം ഒരു ചതുരത്തിന്റെ ഡയഗണലായി മാറുന്നു. അതിൽ നിന്ന് രൂപങ്ങളുടെ സ്ഥാനം അളക്കുന്നു. ബലൂസ്‌ട്രേഡിന്റെ പൈലസ്റ്ററുകൾ ചതുരത്തിന്റെ താഴത്തെ ഭാഗത്താണ്. സ്ത്രീകൾ സ്‌ക്വയറിന്റെ മുകളിൽ പകുതിയിൽ നിന്ന് രൂപംകൊണ്ട ഒരു ത്രികോണത്തിൽ പരസ്പരം ചായുന്നു. ബലസ്ട്രേഡിന് മുകളിലുള്ള പ്രദേശത്തിന്റെ ഘടന മറ്റൊരു സ്ക്വയറിന്റെ നാല് തുല്യ ക്വാഡ്രന്റുകളായി വരുന്നു.

പശ്ചാത്തലം

കലാകാരന്റെ സ്വന്തം സന്തോഷത്തിനായി ഒരുപക്ഷേ സ്വന്തം വീട് അലങ്കരിക്കാനായി ഈ ചിത്രം നിർമ്മിച്ചതാകാം. 1836-ൽ ഗോയയുടെ മകൻ ജാവിയർ ഗോയ ബാരൺ ഇസിഡോർ ജസ്റ്റിൻ സാവെറിൻ ടെയ്‌ലറിന് വിറ്റ എട്ട് ചിത്രങ്ങളിൽ ഒന്നായിരുന്നു ഈ ചിത്രം. 1838 മുതൽ 1848 വരെ ലൂയിസ് ഫിലിപ്പിന്റെ സ്പാനിഷ് ഗാലറിയിൽ നിന്നും ലൂവ്രേയിൽ ഈ ചിത്രം പ്രദർശിപ്പിച്ചു. മോണ്ട്പെൻസിയർ ഡ്യൂക്ക് അന്റോയിൻ ഇത് കൈവശപ്പെടുത്തുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ ഗല്ലിയേര ഡ്യൂക്ക് ഇൻഫാന്റെ അന്റോണിയോ, 1911-ൽ പോൾ ഡ്യുറാൻഡ്-റൂയലിന് ഈ ചിത്രം വിറ്റു. അദ്ദേഹം അത് റോത്‌ചൈൽഡ് കുടുംബത്തിന് വിറ്റു. പാരീസിലായിരിക്കെ, എദ്വാർ മാനെയുടെ 1868–69 ലെ ചിത്രമായ ദി ബാൽക്കണിക്ക് പ്രചോദനമായത് ഗോയയുടെ ഈ ചിത്രമായിരുന്നു.

പതിപ്പുകൾ

ന്യൂയോർക്ക് നഗരത്തിലെ മെട്രോപൊളിറ്റൻ മ്യൂസിയം ഓഫ് ആർട്ട് 1835 ഓടെ പോർച്ചുഗലിലെയും സ്‌പെയിനിലെയും ഇൻഫാൻറ് സെബാസ്റ്റ്യന്റെ ശേഖരത്തിൽ വന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ ഒരു പതിപ്പ് സൂക്ഷിക്കുന്നു. 1989 മുതൽ ഈ ആരോപണം സംശയിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടെങ്കിലും ഇത് ഗോയ വരച്ച യഥാർത്ഥചിത്രമാണെന്ന് കരുതപ്പെടുന്നു. ഇത് 1835 മുതലുള്ള ഒരു തനിപ്പകർപ്പായിരിക്കാം. ഒരുപക്ഷേ ഗോയയുടെ മകൻ ജാവിയർ ഗോയ, കേടായതും പുനഃസ്ഥാപിച്ചതുമായ യഥാർത്ഥചിത്രം ഒരുപക്ഷേ ഇൻഫാൻ നിയോഗിച്ച ഒരു പകർപ്പ് ആയിരിക്കാം. ഇത് സ്പാനിഷ് ഭരണകൂടം കണ്ടുകെട്ടിയെങ്കിലും 1860-ൽ ഇൻഫാന്റിലേക്ക് മടങ്ങി. ഇൻഫാന്റിന്റെ മകൻ ഫ്രാൻസിസ്കോ, മർച്ചേന ഡ്യൂക്ക് [190], ചിത്രം 1905-ൽ ഡ്യുറാൻഡ്-റുവലിന് വിറ്റു. അദ്ദേഹം അത് ഹെൻറി ഓസ്ബോൺ ഹവേമെയറിന് വിറ്റു. 1929-ൽ ലൂസിൻ ഹവേമെയറിന്റെ എസ്റ്റേറ്റ് മുതൽ മെട്രോപൊളിറ്റൻ മ്യൂസിയം ഓഫ് ആർട്ട് വരെ ഈ ചിത്രം കൈവശപ്പെടുത്തി. ഇത് റോത്‌ചൈൽഡ് പതിപ്പിന് സമാനമാണ്. എന്നാൽ വലതു ഭാഗത്തെ രണ്ട് രൂപങ്ങളും വ്യത്യസ്തമായ സ്ഥാനങ്ങളിലാണ്.

ലിയോനാർഡോ അലൻസയുടെ ഒരു പകർപ്പ് മുമ്പ് സെറാഫിൻ ഗാർസിയ ഡി ലാ ഹ്യൂർട്ട, പിന്നെ മാർക്വിസ് ജോസ് ഡി സലാമാങ്ക, പിന്നെ പിയറി ബാര്ഡോ ഗ്രൗൾട്ട് [fr] എന്നിവരുടെ ശേഖരങ്ങളിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഇപ്പോൾ അത് പാരീസിലെ പെസോലി ശേഖരത്തിൽ ഉണ്ട്.