Александров, Григорий Васильевич (режиссёр)
Григо́рий Васи́льевич Алекса́ндров (псевдоним Мормоне́нко; 10 (23) января 1903, Екатеринбург, Российская империя — 16 декабря 1983, Москва, СССР) — советский кинорежиссёр, сценарист, педагог. Герой Социалистического Труда (1973)[4], народный артист СССР (1948), лауреат двух Сталинских премий I степени (1941, 1950), кавалер трёх орденов Ленина (1939, 1950, 1973). БиографияСогласно записи в метрической книге, которая хранится в Государственном архиве Свердловской области, Григорий Александров родился 5 (18) октября 1903 года в Екатеринбурге в семье мещанина Василия Григорьевича Александрова и его жены Анфусы Григорьевны[5]. В своих мемуарах «Эпоха и кино» сам Александров утверждал, что его отец был уральским горнорабочим[6]. По свидетельству Ивана Пырьева, друга юности и земляка Александрова, он из семьи кондитера[7]. Подростком подрабатывал в Екатеринбургском оперном театре рассыльным, помощником бутафора, помощником осветителя[6]. В 1917 году окончил Екатеринбургскую музыкальную школу по классу скрипки[8]. В 1918 году с приходом советской власти поступил на режиссёрские курсы рабоче-крестьянского театра при Екатеринбургском губнаробразе. В июле 1919 года, после освобождения Екатеринбурга от белогвардейцев, вместе с Иваном Пырьевым организовал художественную самодеятельность в клубе ГубЧК. По окончании режиссёрских курсов в течение года руководил фронтовым театром 3-й армии РККА, осуществив свои первые режиссёрские работы. В 1920 году был назначен инструктором театрального отдела Екатеринбургского губнаробраза. На этой должности занимался контролем за кинорепертуаром. Весной 1921 года вместе с Иваном Пырьевым организовал в Екатеринбурге детский театр. Участвовал в деятельности клуба «ХЛАМ» (Художники, Литераторы, Артисты, Музыканты), возникшего под влиянием Мейерхольда[9]. В 1921 году по направлению Политотдела 3-й армии вместе с Иваном Пырьевым поехал на учёбу в Москву и вместе с ним был принят в труппу театра Пролеткульта[10]. В первом спектакле этого театра, «Мексиканце» по Джеку Лондону, играл то газетчика, то боксёра[10]. Тогда же познакомился с Сергеем Эйзенштейном. Вместе с ним участвовал в создании нескольких экспериментальных спектаклей. В спектакле «Мудрец» (1922), поставленном по комедии А. Н. Островского «На всякого мудреца довольно простоты», ходил по проволоке над головами зрителей[11]. В снятом для этого спектакля кинофельетоне «Дневник Глумова» (1923) исполнил заглавную роль[12]. В то время ещё носил псевдоним Мормоненко[13].  Был ассистентом Эйзенштейна на его первых фильмах «Стачка» (1924), «Броненосец „Потёмкин“» (1925), снимался в них как актёр. Выступил соавтором сценариев и сопостановщиком фильмов Эйзенштейна «Октябрь» (1927) и «Старое и новое» (1929)[14]. С 1929 по 1932 год совместно с Сергеем Эйзенштейном и оператором Эдуардом Тиссэ находился в творческом турне по Европе и США с целью изучения опыта зарубежного звукового кинопроизводства. В Париже под художественным руководством Эйзенштейна снял короткометражный фильм «Сентиментальный романс» (1930). Вместе с Эйзенштейном работал над фильмом «Да здравствует Мексика!», который снимался на средства писателя Эптона Синклера и остался незавершённым[15].  В 1932 году вернулся в СССР и снял короткометражный документальный фильм «Интернационал» (1933)[16], прославляющий Сталина и его политику. В том же году по инициативе председателя «Союзкино» Бориса Шумяцкого приступил к работе над музыкальной кинокомедией «Весёлые ребята» с Леонидом Утёсовым и Любовью Орловой в главных ролях. Опираясь на опыт Голливуда, построил её на сочетании эксцентрических и цирковых трюков, приёмов мюзик-холла и оперетты[17]. Съёмки были завершены осенью 1934 года. Нарком просвещения Андрей Бубнов обвинил Александрова в аполитичности и безыдейности. На фильм обрушился шквал критики в газетах «Правда» и «Известия». Было принято решение не выпускать его на экран. Начальник Главного управления кинофотопромышленности Борис Шумяцкий решил показать фильм Горькому. Писателю фильм понравился, и он организовал просмотр «Весёлых ребят» для членов Политбюро ЦК ВКП(б). После просмотра Сталин сказал: «Хорошо! Я будто месяц пробыл в отпуске»[18]. С «Весёлых ребят» начался «звёздный» путь актрисы Любови Орловой, композитора Исаака Дунаевского, поэта Василия Лебедева-Кумача[14]. Песня «Марш весёлых ребят», прозвучавшая в фильме, приобрела тогда широкую популярность. В 1934 году фильм был с успехом показан в советской программе на Втором международном кинофестивале в Венеции[19]. «Нью-Йорк Таймс» писала: «Вы, может быть, думаете, что Москва только и делает, что борется, учится и работает? Ошибаетесь… Москва смеётся! И так заразительно, бодро и весело, что вы будете смеяться вместе с ней»[20]. О фильме восторженно отозвался Чарльз Чаплин: «Александров открыл для Америки новую Россию. До „Весёлых ребят“ американцы знали Россию Достоевского, теперь они увидели большие сдвиги в психологии людей. Люди бодро и весело смеются. Это — большая победа»[21]. За рубежом фильм шёл под названием «Москва смеётся»[22]. В 1936 году Александров снял фильм «Цирк» по мотивам пьесы Ильи Ильфа, Евгения Петрова и Валентина Катаева «Под куполом цирка», которая с 1934 года с успехом шла в московском мюзик-холле. Так как в сценарии пьеса была сильно переделана, авторы отказались от упоминания в титрах[23]. В этой музыкальной мелодраме режиссёр решил, по его словам, «воспеть гуманность советских законов, интернационализм советского общества»[24]. В финале прозвучала ставшая знаменитой «Песня о Родине» со словами «Широка страна моя родная». В 1937 году на Международной выставке в Париже фильм был удостоен высшей премии — Гран-при[25]. В 1936 году по личному поручению Сталина Александров выступил режиссёром документального фильма «Доклад товарища Сталина о проекте Конституции СССР на Чрезвычайном VIII съезде Советов»[8].  В 1938 году на экраны вышла его кинокомедия «Волга-Волга», имевшая оглушительный успех[8]. Роль почтальона Стрелки, простой талантливой девушки, сыграла Любовь Орлова. Нарицательным персонажем стал бюрократ Бывалов в исполнении Игоря Ильинского. В музыкальных фильмах привлекал многомиллионного зрителя юмором, энергией положительных героев, свежестью и доступностью музыкальных решений. Вместе с тем, его картины явно приукрашивали действительность[источник не указан 649 дней]. В 1940 году снял фильм «Светлый путь», сказку о счастливой жизни в СССР и широких возможностях для советского человека[8]. В апреле 1941 года утверждён членом художественного совета «Мосфильма», назначен членом Центральной военно-оборонной комиссии при Московском доме кино. После начала войны в июле 1941 года утверждён членом редакции «Боевых киносборников». Осенью того же года эвакуирован в Алма-Ату. В ноябре 1941 года назначен членом художественного совета Центральной объединённой киностудии[26]. В 1942—1943 годах — художественный руководитель Бакинской киностудии художественных фильмов (ныне «Азербайджанфильм»)[27]. В августе 1943 года утверждён председателем совета Дома кино[28]. 28 октября 1943 года назначен исполняющим обязанности художественного руководителя киностудии «Мосфильм»[29]. Снятая в 1947 году «Весна» стала его последней популярной кинокомедией[8]. В 1949 году поставил антиамериканский политический пропагандистский фильм[30] «Встреча на Эльбе», за который ему была присуждена Сталинская премия (1950)[14]. В 1950—1957 годах — руководитель режиссёрской мастерской во ВГИКе[8]. С 1951 года — профессор[14]. В 1952 году снял историко-биографическую киноленту «Композитор Глинка»[14]. В 1954 году вступил в КПСС[14].  С 1959 года — художественный руководитель Первого творческого объединения киностудии «Мосфильм» (с 1966 года — объединения «Время»)[31]. В 1960 году снял фильм «Русский сувенир», который провалился в прокате[32]. В 1973 году снял свой последний художественный фильм «Скворец и Лира», не вышедший на экран[33] и впервые показанный по телевидению в 1996 году[34].  В 1975 году опубликовал брошюру воспоминаний «Годы поисков и труда» (в литературной записи Михаила Белявского). В 1976 году «Политиздат» выпустил его мемуары «Эпоха и кино» в записи Ю. Бычкова. В них Александров утверждал, будто сам собрал съёмочную группу «Весёлых ребят», открыл Исаака Дунаевского, Василия Лебедева-Кумача, Любовь Орлову, а постановку фильма рассматривал как «партийное поручение». Об этих мемуарах Леонид Утёсов сказал дочери Лебедева-Кумача: «Что он пишет? Когда же, наконец, кончится эта александровская отсебятина! У него явная болезнь — мания величия»[35]. В 1979 году смонтировал из мексиканского материала Эйзенштейна свой вариант фильма «Да здравствует Мексика!», получивший «Почётный Золотой приз» на Московском международном кинофестивале[14]. В 1983 году совместно с Еленой Михайловой снял документальный фильм о своей жене «Любовь Орлова»[14]. Член Союза кинематографистов СССР, член Советского Комитета защиты мира, член Президиума Союза обществ «Дружба», президент Общества «СССР-Италия»[31]. Умер 16 декабря 1983 года от пиелонефрита в Кремлёвской больнице, куда его положили на обследование[36]. Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище[27] (участок № 3). Семья
ФильмографияУчастие в фильмах
Библиография
Награды и званияГосударственные награды:
Другие награды, премии, поощрения и общественное признание:
Память
Творчеству и памяти кинорежиссёра посвящены документальные и художественные фильмы:
Примечания
Литература
Ссылки
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Portal di Ensiklopedia Dunia
