Ватле, Клод-Анри
Клод-Анри́ Ватле́, в старых источниках Вателе[1] (фр. Claude-Henri Watelet; 28 августа 1718 года, Париж — 12 января 1786 года, там же) — французский финансист, художник-любитель, главным образом гравёр, литератор, коллекционер произведений искусства, художественный критик, теоретик садоводства, поэт и драматург, член Французской академии (с 1760; на кресле № 7)[2]. БиографияКлод-Анри Ватле был сыном Николя Робера Ватле, генерального сборщика налогов Орлеанского генералитета, и внуком откупщика Клода-Пьера де Бофора. Брат генерала Жана-Николя Ватле де Валоньи, племянник министра Жана де Булоня и фермера-генерала Эдма-Жозефа Рослена д’Иври, он учился в престижном Коллеж д’Аркур (collège d’Harcourt) и в возрасте девятнадцати лет отправился в путешествие по Италии, где общался со студентами Французской академии в Риме, в частности с Жаном-Батистом Мари Пьером, с которым он подружился и создал свои первые наброски. От отца Клод-Анри наследовал должность генерального управляющего финансами Орлеанского генералитета, которая приносила ему значительный доход и позволяла ему предаваться своей страсти к искусству. Путешествия по Италии и Голландии образовали его вкус. В Париже он с пользой употребил своё богатство: его дом был открыт для учёных и художников; Ватле помогал бедным художникам и кошельком и советами. Он часто посещал салоны мадам де Помпадур, мадам де Тансен и мадам Жоффруа. Он подружился с Мармонтелем, аббатом Делилем и Соломоном Гесснером. Он общался с авторами Энциклопедии, в которую он внёс большую часть статей по рисунку, живописи и гравюре. Он писал пьесы в стихах и прозе, из которых, по-видимому, были поставлены только две. В 1760 году он опубликовал дидактическую поэму «Искусство живописи» (L’Art de peindre), которая в том же году позволила ему поступить во Французскую академию в число сорока академиков; подобной чести удостоили его и другие иностранные академии и учёные общества. Клод-Анри Ватле был членом Королевской академии живописи и скульптуры и Королевского медицинского общества, Берлинской академии, филологической Академии делла Круска, Кортонской академии и Болонского института. Несколькими годами ранее у Ватле завязался длительный роман с художницей, рисовальщицей пастелью Маргаритой Ле Конт, молодой замужней женщиной, которую он обучал офорту. В 1763—1741 годах он совершил с ней вторую поездку в Италию. В их честь члены Французской академии в Риме составили коллекцию гравюр, в которую внесли свой вклад Луи Сюблейра, сын Пьера Сюблейра, и Юбер Робер. Ватле взялся за перевод «Освобождённого Иерусалима» и «Ролана Фюрье», но тем не менее оставил их незавершёнными. В Риме два пенсионера Французской академии составили сборник стихов Луиджи Сюблейра, озаглавленный «О прибытии в Рим госпожи графини и господ Ватле и Копетт» (Nella venuta in Roma di madama le Comte e dei signori Watelet e Copette, 1764), проиллюстрированный офортами, в основном Этьена де Ла Валле-Пуссена, Франца Эдмунда Вейроттера и Юбера Робера[3], чья собственная серия из десяти офортов «Вечера Рима» (Les Soirées de Rome), созданная в то же время, была посвящена мадам Ле Конт. Винкельман сопровождал друзей при осмотре коллекции древностей виллы Альбани. В 1767 году Клод-Анри Ватле приобрёл восемьдесят одну оригинальную медную пластину офортов Рембрандта, но, будучи сам офортистом, он переработал некоторые из них с использованием техники акватинты. На аукционе коллекции Ватле в 1798 году Пьер-Франсуа Базан приобрёл семьдесят восемь из них и опубликовал «Сборник четырёхсот пяти оригинальных эстампов… Рембрандта», работу, которая издавалась более века[4]. Главная литературная работа Ватле: «Очерк о садах» (l’Essai sur les jardins), вышедшая в 1774 году, в значительной степени представляет собой описание Мулен-Жоли («Красивая мельница»)— поместья, которое Ватле приобрёл в 1750 году и обустроил на острове реки Сены в Коломбе (la Seine à Colombes). Там находились вилла, конюшни, молочная ферма, пасека, мельница, различные аттракционы, аллеи, украшенные скульптурами, цветник и сад с лекарственными травами, с медицинской лабораторией и лазаретом. В этом поместье хозяин с супругой принимали друзей и любопытных, среди которых были Жан-Клод Ришар де Сен-Нон, Тюрго, Бенджамин Франклин, Кондорсе, маркиз де Мариньи и, как говорят, Мария-Антуанетта, которая вдохновилась им на строительство в Версальском дворце. В эссе излагается теория английских «пейзажных парков», противопоставляемых регулярным французским. Но там же автор излагает «буколическое видение Франции», которая могла бы вернуться к простой аграрной экономике, основанной на идеализированных моделях семейной фермы. На первых страницах своего трактата Ватле заявил о своей преданности философии Руссо, в частности создании «украшенной фермы» (ferme ornée), совмещающей прекрасное с полезным. Вдохновение Ватле, возможно, частично пришло от его друга Франсуа Буше. В 1740-х годах Жан-Батист Удри имел доступ к заросшим садам принца де Гиза в Аркёй и часто приводил туда молодых художников, чтобы они рисовали с ним на заброшенных территориях; Буше сопровождал его несколько раз[5]. Влияние Франсуа Буше Юбера Робера было напрямую перенесено на новые французские сады в жанре «pittoresque». В 1780 году неоклассицист Николя Ле Камю де Мезьер посвятил Ватле эссе «Гений архитектуры, или аналогия этого искусства и наших ощущений». «Искусство живописи» (L’Art de peindre) представлено в форме поэмы в четырёх песнях о рисунке, цвете, живописном изобретении и поэтическом изобретении (l’Invention pittoresque et l’Invention poétique), за которыми следуют наставления в прозе о пропорциях, ансамбле, пондерации (уравновешивании) и движении фигур, о красоте, грации, гармонии света и цвета, эффектах, экспрессии и страсти. Вторая часть трактата, украшена гравюрами и виньетками. Дидро со свойственным ему сарказмом утверждал: «Если бы это было моё стихотворение, я бы вырезал все виньетки, поместил их под стекло, а остальное бросил бы в огонь»[6]. Последняя теоретическая работа Ватле: «Словарь изящных искусств» (Dictionnaire des beaux-arts) была опубликована как часть обширной «Методической энциклопедии», которую редактировал издатель Шарль-Жозеф Панкук в период с 1783 по 1787 год. Трактат определяет основные понятия и описывает технические приёмы живописи, скульптуры и гравюры. Однако этот проект отнял у Ватле слишком много сил, и к тому времени, когда первый том в 1788 году был отправлен в печать, его здоровье уже ухудшалось. Тогда Панкук обратился к протеже Дидро, Пьеру-Шарлю Левеку, который с помощью других соавторов сумел завершить работу и обеспечить в 1791 году публикацию второго тома. Второе издание в пяти томах под названием «Словарь искусств живописи, скульптуры и гравюры» (Dictionnaire des arts de peinture, sculpture et gravure) появилось в 1792 году. Известны и другие эссе об искусстве, критические статьи, обзоры выставок и художественных произведений, написанные Ватле. Незадолго до смерти, по стечению неблагоприятных обстоятельств, он лишился состояния и показал себя истинным философом, сохранив спокойствие души и весёлый нрав. На портрете работы Ж.-Б. Грёза Ватле изображён с кронциркулем в руке и бронзовой статуэткой Венеры Медичи на своём бюро, будто портретируемый озабочен определением секрета идеальных пропорций женского тела. Уже после смерти Ватле в 1788 году были напечатаны его комедии и оперы, никогда не игранные; и поэма в прозе, заимствованная из Торквато Тассо «Аминты». Основные литературные работы
Тексты
Примечания
Литература
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||
.jpg)
Portal di Ensiklopedia Dunia
