Венгерские исторические портреты
Венгерские исторические портреты (венг. Magyar történelmi arcképek; нем. Historische Ungarische Bildnisse), S. 205 ― цикл из семи пьес, написанный Ференцем Листом в период с 1870 по 1886 год. Является примером «позднего стиля» композитора, характеризующегося исчезновением виртуозных пассажей в музыкальных произведениях и, в первую очередь, изменением взглядов Листа на понятия тональности и гармонии[1][2]. ПредысторияЛист никогда не терял интереса к вопросу о тональности. Ещё в 1832 году он посетил серию лекций, прочитанных Франсуа-Жозефом Фети. Из этих лекций Лист вывел идею onde omnitonique, очень похожую на додекафонию Шёнберга, которая, по версии Фети, должна в будущем стать логической заменой традиционной тональной системы. Создание новой гармонии, по его мнению, послужило бы последней стадией перехода от «унитоники» (тональности) к «плюритонике» (политональности) и затем ― к «омнитонике» (атональности), где каждая нота становится тоникой (в этом заключается отличие теории Фети от идеи Шёнберга, отвергавшего понятие тоники)[3]. Утерянным считается трактат Листа о современной гармонии. Артур Фридхайм, ученик Листа, писал, что видел его среди бумаг композитора в Веймаре[4]:
Лист также был одним из первых композиторов, экспериментировавших с битональностью. Одним из примеров её использования является похоронный марш на смерть Ласло Телеки из «Венгерских исторических портретов». В этом марше присутствует остинато из четырёх нот, основанное на звуках цыганской гаммы. Вопрос о том, в какой тональности написано это остинато ― в соль миноре или си миноре, остается нерешённым[5]. СозданиеПьесы под номерами 1, 2, 3 и 5 были сочинены в 1885 году; именно в это время Лист поставил себе цель сформировать единую серию произведений, представляющих собой музыкальные характеристики известных венгерских политиков и деятелей искусства[6]. В письме, написанном 8 июня 1885 года, композитор уже сообщал своему пештскому издателю Фердинанду Таборски о практически законченной серии музыкальных произведений: «В начале июля из Веймара вы получите несколько коротких фортепианных пьес, которые я оркеструю чуть позже». В пьесе № 3 Лист использует мотив из композиции «Призыв и гимн» (венг. Szózat és Himnusz). Портрет № 4 был создан Листом путём сокращения и небольшого изменения марша из собственной композиции «Trauervorspiel und Trauermarsch», также написанной в 1885 году. Бас, повторяющийся на протяжении всей пьесы и состоящий из четырёх нот, был взят из фортепианного произведения Михая Мошоньи «Плач о смерти Иштвана Сеченьи». Портрет № 6 представляет собой расширенную версию композиции «Памяти Петёфи» (венг. Dem Andenken Petőfis), написанной Листом в 1877 году, которая, в свою очередь, происходит от сочинения для голоса и фортепиано «Любовь мёртвого поэта» (1874). Портрет № 7 является аранжировкой произведения 1870 года «Похороны Мошоньи»[7]. Лист намеревался оркестровать серию «исторических портретов», но эту задачу в итоге взял на себя Артур Фридхайм в 1886 году. Он выполнил только часть работы, переложив для оркестра пьесы № 1, 2, 4 и 5[6]. Весь цикл произведений оставался неопубликованным до 1956 года ― до того момента, когда его ноты были выпущены издательством Editio Musica Budapest[8]. СтруктураСборник включает в себя семь композиций:
Общая продолжительность цикла составляет примерно 30 минут. ПримечанияЛитература
Ссылки
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Portal di Ensiklopedia Dunia
