Род Венециановых происходил из Греции[2], где их семью именовали Михапуло-Проко или Фармаки-Проко. Прадед художника Фёдор Проко с женой Анджелой и сыном Георгием приехали в Россию в 1730—1740 годах и поселились в городе Нежин Черниговской губернии. Там и получили прозвище Венециано, позднее превратившееся в фамилию «Венецианов».
Алексей Венецианов родился 7 (18) февраля1780 в Москве. Отец Гаврила Юрьевич 2-й гильдии купец, мать Анна Лукинична (в девичестве Калинина, дочь московского купца Лукьяна Абрамовича Калинина). Семья А. Г. Венецианова занималась торговлей, продавала кусты смородины, луковицы тюльпанов, а также картины. Алексей учился живописи минуя Императорскую Академию художеств, сначала самостоятельно, пользуясь советами В. Л. Боровиковского. В молодости писал лирические портреты — матери (1802), А. И. Бибикова (1805), М. А. Фонвизина (1812).
С 1807 года служил в Петербургечиновником: землемером при лесном ведомстве.
В 1811 году Венецианов получил звание «назначенного в академики», а затем академика Императорской Академии художеств за представленный им портрет инспектора Воспитательного училища Академии К. И. Головачевского с учениками.
Определение Совета Академии художеств
февраля 25 дня 1811
<…>
Пункт II: служащий при Лесном департаменте землемером Алексей Гаврилов Венецианов, по представленному им живописному собственному портрету, определяется в Назначенные; программою же ему на звание Академика задаётся написать портрет с г. инспектора Кириллы Ивановича Головачевского.
Протоколист:
Скворцов
На обороте: Избран в Академики 1811 года сентября 1 дня.
А. Г. Венецианов. Портрет жены художника Марфы Афанасьевны Венециановой. 1810-е гг. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
В 1819 году оставил службу и поселился с семьёй — женой Марфой Афанасьевной и двумя дочерьми, Александрой и Фелицатой, — в деревне СафонковоТверской губернии, посвятив свои усилия разработке «крестьянского жанра». Там же организовал собственную художественную школу, в которой прошли обучение рисунку и живописи свыше семидесяти мальчиков, в том числе семь из крепостного сословия. В их судьбе деятельное участие принимал В. А. Жуковский, многих Венецианов брал на собственное содержание. Работы учеников Венецианов выставлял вместе со своими на академических выставках. Некоторые ученики занимались непосредственно в классах Академии. Школа не имела официального статуса, но роль Венецианова в истории искусства столь значительна, что это название стало общепринятым[3].
Среди учеников А. Г. Венецианова был и талантливый живописец Григорий Сорока, крепостной помещика Н. П. Милюкова, готовившего Сороке участь садовника. Из-за невыносимого гнёта крепостной жизни Григорий Сорока покончил с собой.
В 1830 году Венецианов получил звание придворного живописца[4]. Венецианов регулярно показывал свои картины на академических выставках. Соединение точности моделировки формы, жизненности деталей и идеализации с некоторой сентиментальностью образов имело большой успех. Картины приобретал император для собраний Академии и Эрмитажа. Однако место профессора в Академии художеств Венецианов так и не получил.
С. К. Зарянко. Портрет А. Г. Венецианова. 1830-е гг. Холст, масло. Ивановский областной художественный музей, Иваново
Согласно официальной версии, Венецианов погиб в результате несчастного случая; высунувшись из кибитки, он на скорости ударился головой о верстовой столб. Случилось это во время поездки по дороге в Тверь 4 (16) декабря1847 году в селе Поддубье Тверской губернии. Версия о том, что Алексей Гаврилович был убит своими крепостными — роднёй девушек, служивших ему «моделями», — не собрала достаточных доказательств.
Похоронен на сельском кладбище деревни Дубровское (ныне Венецианово) в Удомельском районе Тверской области.
Творчество
А. Г. Венецианов. Портрет К. И. Головачевского с учениками. 1811. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
На звание академика Венецианову было предложено написать портрет инспектора Воспитательного училища Академии К. И. Головачевского. А. Г. Венецианов изобразил его в окружении трёх мальчиков, символизировавших союз «трёх знатнейших художеств»: живописи, скульптуры и архитектуры. Портрет также олицетворял единство старой Академии (К. Головачевский, будучи соучеником А. П. Лосенко, считался патриархом Академии) с новой, «пореформенной». Кисти Венецианова принадлежит портретная галерея его современников: художник писал Н. В. Гоголя (1834), В. П. Кочубея (1830-е годы), Н. М. Карамзина (1828).
А. Г. Венецианов. Жнецы. После 1825 г. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
В 1808 году А. Венецианов издавал «Журнал карикатур», который вскоре был запрещён цензурой. Журнал составляли гравированные листы: «Аллегорическое изображение двенадцати месяцев», «Катание на санях», «Вельможа». Сатирическое изображение влиятельного сановника, как полагают, и вызвало гнев Александра I.
Однако наибольшую известность А. Г. Венецианову принесли созданные им образы крестьян. Картины «Жнецы», «Спящий пастушок», «Захарка» уже почти два столетия своей свежестью и искренностью привлекают внимание зрителя.
В этот период, после победы России в Отечественной войне 1812 года, русское искусство переживало подъём национально-романтического движения, затронувшего даже Императорскую Академию художеств. Своеобразие этого движения заключалось в органичном соединении норм академического классицизма и романтического художественного мышления. В провинции стремления художников соединить формы и жанры, выработанные западноевропейским искусством, с национальным мироощущением проявлялись ещё сильнее. Алексей Венецианов оказался тем художником, которому удалось это сделать ярче и яснее других[5].
Исследователи отмечают также связи русских художников того времени с эстетикой западноевропейского бидермайера. При всех различиях историко-культурных условий и национальных традиций, общими были идеи противостояния салонному, эклектичному академизму и официальному столичному ампиру[6]. Венецианов дружил с живописцем немецкого бидермайера Францем Крюгером, периодически работавшим при Императорском дворе в Санкт-Петербурге. А когда в 1821 году французский живописец Ф. М. Гране преподнёс один из вариантов картины «Внутренний вид хоров в церкви капуцинского монастыря на площади Барберини в Риме» (1818) в дар российскому императору Александру I, поместившему её в картинную галерею Императорского Эрмитажа, Венецианов, изучая картину, был настолько поражён эффектной передачей перспективы и светотени, что решил использовать похожий эффект линейной перспективы в своей картине на крестьянскую тему «Гумно» (1823—1824), мечтая «быть в Эрмитаже на одной стене с Гранетом», и даже написал теоретическую статью «Нечто о перспективе»[7].
Для создания картины Венецианов в своём имении в бревенчатой избе выпилил стену, чтобы показать всё пространство, и рассадил крестьян в нужных ему позах. Как писал сам художник, «чтобы более утвердиться в пути, который… состоит на твёрдом основании перспективы и подробнейшем внимании натуры»[8].
В 1830-е годы Венецианов обратился к повествовательному жанру, посвящённому крестьянскому быту. К этому периоду относятся работы: «Проводы рекрута» (конец 1830-х годов, Павловский музей-заповедник) и «Возвращение солдата» (конец 1830-х годов, Русский музей).
А. Г. Венецианов — автор теоретических статей и заметок: «Секрет Липмановских картин», «Нечто о перспективе», «О системе преподавания в рисовальных классах».
Национально-романтический стиль, выработанный Венециановым, оказывал влияние на многие виды искусства. В 1817—1818 годах в Санкт-Петербурге издавался ежемесячный журнал «Волшебный фонарь» с гравюрами по рисункам Венецианова, представляющим «характерные типы», населяющие Российскую империю. По этим гравюрам на заводе Ф. Гарднера выполняли серии фарфоровых статуэток. Скульптор С. С. Пименов на Императорском фарфоровом заводе по оригиналам Венецианова создал фигуры знаменитого Гурьевского сервиза. В 1817 году в связи с работой над сервизом Пименов создал по мотивам картин Венецианова парные фигурки «Водоноски» и «Разносчика фруктов» — оригинальные и в то же время типичные произведения русского романтического классицизма первой трети XIX века[9]. Влияние венециановского стиля сохранялось и в живописи начала XX века (в частности, в творчестве З. Е. Серебряковой и К. С. Петрова-Водкина)[10].
Наконец мы дождались художника, который прекрасный талант свой обратил на изображение одного отечественного, на представление предметов, его окружающих, близких его сердцу и нашему, — и совершенно успел в том. Картины, написанные г. Венециановым в сем роде, пленяют своею правдою, занимательны, любопытны не только для Русского, но и для самого иностранного любителя художеств…
Венецианов известен как портретист и живописец сельского домашнего рода. Он много произвёл прекраснейших вещей сухими красками. Его произведения нравятся верностью и приятностью красок и чрезвычайной точностью исполнения света и тени. Лучшие и, можно сказать, отличнейшие в своём роде произведения его суть: внутренность гумна, спящий мужичок, деревенское утро, семейство за чаем.
↑Власов, 1996, с. 189: «…выдающийся художник русского классицизма. <…> Создал уникальный стиль, соединивший традиции столичного академизма, русский Романтизм начала XIX столетия и идеализацию крестьянской жизни».
↑Леонтьева Г. К. Алексей Гаврилович Венецианов. — М.: Искусство, 1988
↑Смирнов Г. В. Венецианов и его школа. — Л.: Аврора, 1973. — С. 63-65
↑Власов В. Г. Венецианова школа // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства : в 10 т. / Виктор Власов. — СПб. : Азбука-Классика, 2004. — Т. 2 : Б — В. — С. 475. — 708, [1] с., [8] л. цв. ил. : ил. — ISBN 5-352-01119-4. — ISBN 5-352-01205-0 (т. 2).
↑Сарабьянов Д. В. Русская живопись XIX века среди европейских школ : [Опыт сравнительного исследования] / Д. В. Сарабьянов; [вступ. статья Г. Г. Поспелова]. — М. : Советский художник, 1980. — 261 с., 80 л. ил. : ил. — (Библиотека искусствознания).
↑Власов В. Г. Гране, Франсуа Мариус // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. Т. 2. — Словарь имён, 1996. — С. 266. — ISBN 5-88737-005-X
↑Власов В. Г. Русский фарфор // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. VIII, 2008. — С. 394—395
Венецианов А. Г. и др.Алексей Гаврилович Венецианов : Статьи. Письма. Современники о художнике / Сост., вступ. статья и примеч. А. В. Корниловой. — Л. : Искусство, 1980. — 391 с., 25 л. ил. : ил. — (Мир художника). — 50 000 экз. — OCLC7876311.
Савинов А. Н. Алексей Гаврилович Венецианов : жизнь и творчество ; [Венецианов, 1780–1847] / А. Н. Савинов. — М. : Искусство, 1955. — 223 с., 11 л. ил. : ил. — (Русские художники. Монографии). — OCLC921064734.
Каталоги выставок
Карпова Т. Л., Степанова С. С., Антонова А. З. и др. Алексей Венецианов : Пространство, свет и тишина : к выставке, Москва, 1 октября 2021 — 6 февраля 2022 : [каталог] / Третьяковская галерея ; ответственный редактор: Т. Л. Карпова ; автор статьи, аннотаций к разделам: С. С. Степанова ; авторы аннотаций к произведениям: А. З. Антонова [и др.]. — М. : Гос. Третьяковская галерея, 2021. — 263 с. : ил., цв. ил., портр. — ISBN 978-5-89580-340-0. — OCLC1422413567.
Михайлова К. В. и др. Алексей Гаврилович Венецианов, 1780–1847 : Выст. произведений к 200-летию со дня рождения : Каталог / [Сост.: К. В. Михайлова и др. ; Вступ. ст. Г. В. Смирнова]. — Л. : Б. и., 1983. — 291 с. : ил., цв. ил. — OCLC13418768.
Другие работы
Алексеева Т. В. Художники школы Венецианова / Т. В. Алексеева. — 2-е изд., перераб. и доп. — М. : Искусство, 1982. — 419 с. : ил. — Указ. в: Острой и Саксонова, 2012, с. 269–270, № 1200. — 25 000 экз. — OCLC9379405.
Степанова С. С. Русская живопись эпохи Карла Брюллова и Александра Иванова : личность и художественный процесс / С. С. Степанова. — СПб. : Искусство-СПБ, 2011. — 285, [2] с., [32] л. ил. : ил. — ISBN 978-5-210-01638-6. — OCLC706464182.
Венецианов, Алексей Гаврилович // Бойченко — Геонджиан / сост. библиограф О. Э. Вольценбург ; авторы ст.: Л. А. Беспалова, А. Х. Грансберг, Л. М. Левина … [и др.]. — М. : Искусство, 1972. — С. 228–230. — (Художники народов СССР : Биобиблиограф. слов. : в 6 т. [4 т., 5 кн.] / Акад. художеств СССР, НИИ теории и истории изобраз. искусств ; редкол.: Т. Н. Горина (отв. ред.), Т. К. Вагнер, Б. В. Веймарн … [и др.] ; 1970—, т. 2).
Власов В. Г. Венецианов Алексей Гаврилович // Стили в искусстве : Архитектура, графика. Декоративно-прикладное искусство. Живопись, скульптура : словарь : в 3 т. / В. Г. Власов. — СПб. : Кольна, 1996. — Т. 2 : Словарь имён : А—Л. — С. 189. — 543 с., [8] л. ил. : ил. — Рис. 129, 130. — ISBN 5-88737-005-X. — OCLC605179863.
Коновалов Э. Г. Словарь русских художников : новый полный биографический : [дополненный и переработанный] / Э. Г. Коновалов. — М. : Эксмо, 2012. — С. 109. — 618, [1] с. — 2000 экз. — ISBN 978-5-699-53614-6. — OCLC926878270.
Кромина Г. П. Алексей Гаврилович Венецианов : К 200-летию со дня рождения : [указатель литературы / Составитель Г. П. Кромина]. — Калинин : Калининская обл. б-ка им. А. М. Горького, библиогр. отд., 1979. — 14 с. — Указ. в: Острой и Саксонова, 2012, с. 274, № 1225. — 2000 экз. — OCLC239080912.
Freitag W. M.Art Books : A Basic Bibliography of Monographs on Artists / Wolfgang M. Freitag, ed.. — 2nd ed. — New York, London : Garland Publishing, 1997. — P. 426. — XXVI, 542 p. — (Garland Reference Library of the Humanities ; vol. 1264). — Nos. 13012–13015. — ISBN 0-8240-3326-4. — LCCN96-28425. — OCLC919978279.
.jpg)
.jpg)
_01_by_shakko.jpg)
_by_Alexey_Venetsianov_(1780-1847)).jpg)
