В возрасте 24 лет переезжает в Вену, где начал работу в качестве дизайнера плакатов. Вертес считает это временным занятием и в 1925 году покидает австрийскую столицу и едет в Париж, где поступает в Академию Жюлиана и посвящает себя литографии.
Вертес быстро завоевывает популярность, следуя по стопам таких художников, как Жан-Луи Форен и Анри де Тулуз-Лотрек. Его манера и тематика творчества точно соответствовали духу времени «Диких двадцатых». Его излюбленными темами становятся ночная и уличная жизнь Парижа, женские ню, сцены из цирка и кабаре[2]. Вот как сам Вертес описывает свое первое посещение такого заведения:
Я жил в Париже несколько месяцев, когда меня попросили принять богатого и респектабельного промышленника из Будапешта, который посещал Париж со своей женой. Я должен был служить ему в качестве гида. Едва приехав, он с подмигиванием попросил меня «привести его туда, где нам будет весело»[3].
Вертес не знал нужных адресов, поэтому обратился к таксисту, который отправил его к некой «мадам Бланш» на улице Шато.
Нас усадили в мягкие кресла и пригласили присутствовать на «спектакле». Довольно разочаровывающее зрелище. Мне стало скучно. К счастью, была одна интересная деталь: две миниатюрные девочки в гольфах и с бантиками в волосах. Они аккуратно сложили свои короткие плиссированные юбки и кокетничали друг с другом. Очаровательно. Я пытался нарисовать обеих, но свет был плохим.[3]
На следующий день Вертес один вернулся в бордель и спросил у мадам, можно ли снова увидеть двух «девочек».
"Следуйте за мной, сэр!" сказала она и открыла дверь. Две примерно тридцатилетние дамы ждали клиентов в салоне, одна вязала, вторая читала номер Le Petit Parisien. "Вот мой господин." К счастью, я уже сделал несколько рисунков двух фальшивых несовершеннолетних прошлой ночью! Эти рисунки стали началом серии иллюстраций к пьесе Пьера Мак Орлана «Jeux du Demi-Jour»[3].
Французский писатель и искусствовед Франсис Карко написал об этом:
Эти великолепные литографии, которые Вертес посвящает борделям, очаровывают своей порочной, слегка непристойной атмосферой[3].
В 1930-х годах Вертес сотрудничает с модными журналами, такими как Vogue, Harper's Bazaar и французским Gazette du Bon Ton. Гравер, акварелист и художник по костюмам, Вертес также много раз работал с модельером Эльзой Скиапарелли, включая рекламные кампании парфюмерии, создание тканей и многое другое[4].
С началом Второй мировой войны Вертес бежал в США и продолжил свою работу в Нью-Йорке. После окончания войны он вернулся в Париж, в свою привычную творческую среду, но всегда перемещался между континентами. Вертес иллюстрировал книги известных французских писателей и разрабатывал костюмы и декорации для театра и кино в Париже, Лондоне и Нью-Йорке.
В 1940 году Вертес работает над костюмами для фильма «Багдадский вор», а в 1952 году получает две премии «Оскар» («Лучшая работа художника в цветном фильме» (за декорации) и «Лучший дизайн костюмов в цветном фильме»)[1] за фильм «Мулен Руж» (режиссер Джон Хьюстон)[1]. В 1961 году вошел в жюри Каннского кинофестиваля.
Марсель Вертес умер 3 октября 1961 году в Париже[5]. Похоронен на кладбище Пер-Лашез.
↑David Downton. Master of Fashion Illustration. — Paris, Eyrolles. — Marcel Vertès, p. 72-79, 2011. — ISBN 978-2-212-12705-8.
↑ 1234"Das goldene Zeitalter des Bordells", Alphonse Boudard und Romi, Wilhelm Heyne Verlag, München ISBN 3-453-05181-5, S. 160/Marcel Vertés und die falschen Minderjährigen
