Вилла Поджо-а-Кайано
Вилла Поджо-а-Кайано (итал. Villa di Poggio a Caiano) — одна из вилл (загородных домов) семьи Медичи, правителей Флоренции. Расположена в селении Поджо-а-Кайано итальянской провинции Прато, в 9 км к югу от города Прато, Тоскана. Этому памятнику принадлежит выдающееся место в истории архитектуры итальянского Возрождения. Архитектура виллы отражает отход от средневековой традиции строительства укреплённых загородных резиденций в пользу гармонирующих с природой особняков тосканской аристократии. В сущности, это была первая типично итальянская вилла в истории послеантичной Европы. История  В 1473 году разрушенный дом в Поджо-а-Кайано под названием «Амбра», а также земля и мельница, принадлежавшие Джованни ди Паоло Ручеллаи, были приобретены Лоренцо Медичи Великолепным. Вначале были проведены только сельскохозяйственные работы; затем в 1485 году начались работы над самой виллой по проекту Джулиано да Сангалло, который создал вокруг центрального двора большой четырехугольный в плане загородный дом[4]. После смерти герцога Лоренцо Медичи Великолепного в 1492 году достройкой и украшением виллы озаботился его сын Джованни — будущий папа Лев X. В 1515—1519 годах частичной перестройкой виллы занимался архитектор Никколо Триболо, работавший также для семьи Медичи во Флоренции и на виллах Ла Петрайя и Кастелло. Триболо расширял конюшни и служебные постройки, устраивал фонтаны, устанавливал статуи. Виллу в Поджо-а-Кайано использовали и последующие члены семьи Медичи. В 1587 году Бьянка Каппелло и Франческо I Медичи, великий герцог Тосканский, умерли там с разницей в один день после непродолжительных болезней, что подняло до настоящего времени нерешённый вопрос об их возможном отравлении братом Франческо Фердинандом, который стал преемником Франческо под именем Фердинандо I Медичи, великий герцог Тосканский[5][6]. В XVII и XVIII веках виллу расширяли архитекторы Джованни Руджери и Антонио Мария Ферри. Значительные улучшения в садах были также проведены после того, как вилла перешла во владение Марии Луизы, королевы Этрурии. Позднее вилла была отремонтирована и использовалась первым королём объединённой Италии Виктором Эммануилом II. После объединения Италии интерьеры виллы были обставлены изысканной мебелью из королевских дворцов Модены, Пьяченцы, Пармы, Турина, Лукки и Болоньи и использовались в качестве резиденции Савойской династией. В 1919 году вилла была подарена итальянскому государству. После длительного периода запустения в 1984 году она стала национальным музеем, прошла реставрацию и открыта для посещения[7]. Архитектура и произведения искусстваВилла построена в живописной местности на вершине холма. Здание имеет оригинальную композицию: оно окружено галереей, образующей по фасадам «нижнюю лоджию». Центральный колонный портик второго «благородного» этажа (piano nobile), увенчан треугольным фронтоном. Он создаёт вторую, «верхнюю лоджию». Нижний и верхний уровни соединяет эффектная двумаршевая лестница. «Тосканский колорит» придаёт зданию сильно выступающий венчающий карниз и монументальные часы на кровле. Антаблемент портика оформлен майоликовым фризом, приписываемым Андреа Сансовино. Углы акцентированы лёгким рустом. Лестница пристроена к зданию в 1807 по проекту П. Поччанти[8]. Во времена папы Льва X (Джованни Медичи) (1513—1521) были начаты работы по оформлению новых интерьеров. Росписи осуществляли выдающиеся флорентийские мастера того времени: Якопо Понтормо, Андреа дель Сарто, Франчабиджо. Росписи были завершены примерно пятьдесят лет спустя Алессандро Аллори и Джованни Мария Буттери. В XIX в. вестибюль первого этажа и некоторые другие комнаты были расписаны фресками в неоклассическом стиле под руководством Луиджи Катани. Главной достопримечательностью виллы являются фрески Понтормо. Необычна по форме и содержанию фреска Понтормо «Времена года» в люнете главного салона виллы, выполненная в 1520—1521 годах. Историки живописи долго спорили об аллегорическом смысле изображённых на ней фигур в непринуждённых позах, представляющих, скорее всего, божеств смены времён года Вертумна и Помону. Это один из редких в тосканской живописи Возрождения примеров пейзажа и жанровой сценки, да ещё и соединённых в одной композиции, в которой уже присутствует «какой-то своеобразный оттенок, вносящий диссонанс в мир классической гармонии»[9]. П. П. Муратов в «Образах Италии» посвятил фреске Понтормо несколько восторженных страниц[10]; он увидел в ней «занавес» эпохи Высокого Возрождения во Флоренции, если не во всей Италии. Галерея
Примечания
|
||||||||||||||||||||
Portal di Ensiklopedia Dunia
