Окончил одесскую гимназию, затем в 1904 году закончил Московское Императорское театральное училище[1]:90.
В 1904—1914 годах — актёр и режиссёр провинциальных театров (Одесса, Киев, Екатеринбург, Астрахань и т. д.).
В 1914-1915 годах — в труппе театра Корша.
С 1915 — кинорежиссёр в кинопредприятиях Тимана и Рейнгардта («Русская золотая серия»), Дранкова, «Биофильм», Харитонова и других, поставил около 60 игровых картин, часто сам писал сценарии для своих фильмов. Работал в творческом содружестве с оператором А. Левицким.
Жанры фильмов Висковского варьировались от экранизации классики до салонных комедий, но они всегда были очень высокопрофессиональны и пользовались устойчивым успехом у публики[2].
Для режиссёрской практики Висковского характерен устойчивый интерес к жанру салонно-психологической драмы, утвердившемуся
в русском кино с начала Первой мировой войны. При этом он удачно проявлял мастерство в постановке буффонных комедий,
фильмов авантюрного жанра, не остался в стороне и от участия в серии «разоблачительных» кинолент, появившихся в изобилии сразу
же после победы Февральской революции 1917 («Под обломками самодержавия»). Конец 1910-х годов, ставший особенно
продуктивным для режиссёра, окончательно утвердил репутацию Висковского как мастера психологического кино[2]:501.
После февральской революции 1917 года Висковский продолжал активно снимать, пока дефицит плёнки и общий развал киноиндустрии не вынудили его прекратить постановочную работу. В 1920—1921 годах он возвращается к театральной деятельности, а в 1922 году уезжает в Америку, пытается найти работу в Голливуде, однако успеха не добивается[1]:94.
В 1924 году он вернулся в СССР, работал режиссёром на киностудии «Севзапкино». Висковский пытается «войти в поток», ставит фильмы на тему революции, однако не добивается успеха ни у зрителей, ни у советской критики, которая упрекает его за «недостаточность идеологических акцентов». Режиссёр пробует переключиться на комедии, но первый же снятый им в этом ключе фильм «Чай» попадает под цензурный запрет как безыдейное произведение.
Единственным направлением, в котором Висковскому удалось добиться относительного успеха, стали революционные фильмы о народах советского Востока — «Минарет смерти» (1925), «Третья жена муллы» (1928) и другие. Эти фильмы пользовались успехом у зрителей, но были жёстко раскритикованы в прессе. В результате начавшейся в печати травли Висковского все его фильмы были сняты с проката.
В декабре 1928 года в печати появляется сообщение о попытке самоубийства режиссёра. Вынужденный прекратить постановочную деятельность, Висковский в последние годы жизни зарабатывает эпизодическими ролями в кино.
↑ 12Короткий В.М. Операторы и режиссёры русского игрового кино. 1897—1921. — М.: НИИ киноискусства, 2009. — С. 90—94. — 430 с.
↑ 12Великий Кинемо: Каталог сохранившихся игровых фильмов России (1908—1919) / Сост.: В. Иванова и др. — М.: Новое литературное обозрение, 2002. — С. 500—501. — 568 с.
