Выемчатая эмаль

Выемчатая эмаль (фр. émail champlevé — «эмаль вскопанного поля», или «выемчатой площадки»)^[1] — техника декорирования изделий из металла, как правило меди или бронзы, цветной эмалью.

Техника заключается в вырезании на металле специальным резцом, долотом, или штихелем, углублений, которые затем заполняются эмалевым порошком с плавнями. После обжига эмаль прочно сцепляется с металлической основой. Изделие полируют и на его блестящей поверхности образуется цветной рисунок. Техника углублений позволяла предотвратить растекание эмали во время обжига. Для выемчатой эмали чаще использовали мягкую медь с последующей позолотой. Золото и серебро гравировали реже из-за экономии дорогого материала. От техники выемчатой эмали следует отличать технику перегородчатой эмали, получившей во Франции наименование клуазонне (фр. cloisonné — разделённый перегородками, от cloison — перегородка, перемычка), при которой углубления создаются путем припаивания плоских металлических полосок к поверхности предмета.

Технику «шанлеве» использовали кельтские мастера в Галлии и Британии, но неясно была ли она заимствована в Востока или открыта кельтами самостоятельно^[2]. Архаичные приёмы с использованием стеклянной пасты практиковали франки времени правления Каролингов (751—987)^[3]. Эта техника достигла расцвета в западноевропейском декоративно-прикладном искусстве эпохи Средневековья, в особенности в произведениях маасской школы (в долине Мааса и Рейна) и мастерских Лиможа в центральной Франции в XII—XIII веках^[4].

В связи с шероховатостью дна углублений романская техника «шанлеве» позволяла использовать только опаковые (непрозрачные) эмали. В готическом искусстве проблема шероховатости была решена, что позволило использовать более прозрачные эмали. Эта усовершенствованная техника, впечатляюще применённая при создании кубка Святой Агнессы^[англ.] (XIV век), получила название basse-taille (техника малых углублений). В дальнейшем архаичная и трудоёмкая выемчатая эмаль постепенно вытеснялась техниками перегородчатой и расписной эмали.

В археологии Восточной Европы раннесредневековые выемчатые эмали считаются маркером славянского присутствия, так как они часто приурочены к памятникам раннеславянской киевской культуры (Хлепча, Новые Безрадичи, Бортничи, Козаровичи). Самые ранние образцы, датированные II и III веками нашей эры, обнаружены на позднезарубинецких поселениях.

Ареал распространения охватывает территорию от Прибалтики, верховьев Волги и Оки до Северного Кавказа. Наиболее интенсивно сосредоточение в Среднем Поднепровье — в районе Киева и Канева, на Левобережье. Эмали особенно богато представлены в таких кладах, как брянский, межигорский, жукинский и борзнянский.

Среди украшений — разнообразные ажурные фибулы, фигурные цепочки, подвески. Они отливались из бронзы, имели выемки геометрических форм, которые заполнялись красной, зелёной, жёлтой и белой толченой стеклянной массой, нагревались, чтобы стеклянный порошок растаял и покрыл выемку равномерным слоем эмали. Вместе с выемчатыми эмалями иногда находят массивные проволочные браслеты и шейные гривны, жестяные подвески, венчики, покрытые чеканным орнаментом.

• 
  Деталь конской упряжи. Ок. 50 г. до н. э. Британия. Музей археологии и этнологии, Кембридж, Великобритания
• 
  Патера, или Стаффордширская чаша. II в. Культура кельтов. Археологическое собрание, Стаффордшир, Англия
• 
  Дарохранительница мастера Альпе. 1180—1200. Медь, выемчатая эмаль, золочение, стеклянные кабошоны. Лувр, Париж
• 
  Дарохранительница мастера Альпе. Деталь
• 
  Христос на троне. Деталь реликвария. Выемчатая эмаль на позолоченной меди. Между 1185 и 1195. Лимож, Франция. Лувр, Париж
• 
  Триптих из аббатства Ставло, Льеж, Валлония. 1156. Золото, эмаль, инкрустация. Библиотека и музей Моргана, Нью-Йорк, США

• Спицын А. А. Предметы с выемчатой эмалью // Записки Русского археологического общества. — 1903. — Т. V. — Вып. 1. — С. 149—192.
• Рерих Н. К. Заклятое зверьё: Эмали кн. М. К. Тенишевой // Нива. — 1909. — № 28 [2 мая]. — С. 340—341.
• [ Рош, Дени ] Roche, Denis. L’Art russe: Les emaux champlevés de la Princesse Marie Tenichev: 20 planches en couleurs. — Paris: J. Povolozky^[фр.] & Cie, 1909.
• Макаренко М. O. Борзенські емалі і старі емалі України взагалі // Чернігів та Північне Левобережья: огляди, розвідки, матеріяли / Під ред. М. Грушевського. — Киев: Державне видавництво України, 1928. — XII, 531 c. : ил. — С. 80-100. — (Записки Української Академії Наук. Історична секція; т. 23).
• Тенишева М. К. Эмаль и инкрустация. — Прага: Seminarium Kondakovianum, 1930. — 162 с.
• Корзухина Г. Ф. Предметы убора с выемчатыми эмалями V — первой половины VI в. н. э. в Среднем Поднепровье. — Л.: Наука, 1978. — 125 с. — (Свод археологических источников. Вып. Е1-43)
• Гороховский Е. Л. Хронология украшений с выемчатой эмалью Среднего Поднепровья // Материалы по хронологии археологических памятников Украины [: сб. науч. трудов] / АН УССР, Ин-т археологии; Д. Я. Телегин (отв. ред.). — Киев: Наукова думка, 1982. — 171 с. : ил. — C. 125—140.
• Терпіловський Р. В. Виїмчасті емалі // Енциклопедія історії України : у 10 т. : [укр.] / редкол.: В. А. Смолій (голова) та ін. ; Інститут історії України НАН України. — Київ : Наукова думка, 2003. — Т. 1 : А — В. — 688 с. : іл. — ISBN 966-00-0734-5.
• Материалы международного семинара «Историко-археологическое исследование Брянского клада круга Восточноевропейских Выемчатых Эмалей (III в н. э.)» // Краткие сообщения Института археологии. — Вып. 254. — 2019. — 351 с. — С. 124—186. — ISSN 0130-2620
• Воронятов С. В., Румянцева О. С., Сапрыкина И. А. Предметы убора с выемчатыми эмалями в собрании Государственного Эрмитажа: археологический анализ // Российская археология. — 2020. — № 3. — С.16-32.

При написании этой статьи использовался материал статьи «Виїмчасті емалі» (автор Терпіловський Р.В.) из издания «Энциклопедия истории Украины», доступного по лицензии Creative Commons BY-SA 3.0 Unported.