В деревню, в дом бабушки Нюры, приезжает мужик из города — Наследник, лихой и наглый. Наследство ему бабушкино не понравилось. Подружка бабушки Нюры решает внучка проучить, пускает в дом кикимор Акульку с Дунькой. Ночью они устраивают песни и пляски, переворачивают дом вверх дном, чтобы Наследник вспомнил детство и одумался.
Ольшванг впервые рисовал на кальке, положенной на деревяшку, чтобы проступала фактура дерева.
«Новейшая история отечественного кино», Елена Грачёва: [2]
Черкасова наделила персонажей беспримесным мифологическим сознанием, которое ухитрялась добывать из скупых отчетов этнографических экспедиций. Или, к примеру, из домовой крестьянской росписи в народном музее под Алапаевском. Фольклор станет для режиссёра не столько источником для сюжетов (хотя и это тоже), сколько типом видения, способом прозревать изначальное, основополагающее. Что ощущается даже в рисунке, грубом, отчетливом штрихе, которым художники-аниматоры заполняют кадр в картинах Черкасовой.
Надежда Кожушаная, собрание сочинений «Зеркало для героя» в двух томах. Том первый «Самый первый счастливый день», Центр культуры и просвещения «СЕАНС», Санкт-Петербург, 2017 г.
Надежда Кожушаная, книга киносценариев «Кино — работа ручная», Издательство «СОВА», Москва, 2006 г.
