Демидов, Олег Владимирович
Олег Владимирович Демидов (род.7 сентября 1989, Москва, СССР) — российский поэт, критик и литературовед. БиографияВ 2011 году окончил Филологический факультет МГПИ. В рамках обучения проходил музейную практику в Государственном музее-заповеднике С. А. Есенина в селе Константиново. После окончания института работал продавцом в книжном магазине. До 2014 году учился в аспирантуре МГПИ и МГПУ, но из-за слияния двух вузов кандидатскую диссертацию («Реконструкция творческого пути А. Б. Мариенгофа в социокультурном контексте эпохи») так и не защитил. В 2020 году окончил с отличием магистратуру МГПУ по направлению «Педагогическое образование». Преподавал русский язык и литературу в церковно-приходской школе «Ладонка» и Лицее НИУ ВШЭ.  Общественная позицияВ 2022 году подписал письмо в поддержку российского военного вторжения на Украину[1]. Вместе с Алексеем Колобродовым и Захаром Прилепиным составил антологию военной поэзии «Воскресшие на Третьей мировой», которая наряду с антологиями «Великий Блокпост» и «ПоэZия русского лета» породила такой феномен, как z-поэзия. ТворчествоПечатался в журналах «Homo Legens», «Нижний Новгород», «Палимпсест», «Сибирские огни», «Волга», «Сура», «Перископ», «Юность», «Звезда», «Плавучий мост», «Октябрь» и «Новый мир», в «Учительской газете», «Литературной России», а также на порталах «Свободная пресса», «Ваши новости», «Кашин», «Перемены», «Сетевая словесность», «Rara Avis: открытая критика», «Лиterraтура», «Textura» и «Pechorin.net». Несколько раз входил в большое жюри премии «Национальный бестселлер» и был номинатором. Заведовал отделом поэзии на портале «Textura». Вёл рубрику «Избранное» в журнале «Homo Legens». Читал лекции по истории русской литературы в Российской государственной библиотеке[2], Библиотеке им. А. П. Чехова[3], Центральной районной библиотеке им. И. А. Бродского, Музее военной формы[4] и т. д. Осенью 2019 года в рамках сотрудничества с Домом-музеем Марины Цветаевой и компанией «Storytel» прочитал авторский курс лекций «Тайны, фейки и загадки русской литературы»[5]. Курирует Литературную мастерскую Захара Прилепина[6], преподаёт в арт-кластере «Таврида», Литературной студии издательства «СТиХИ» и Литературной мастерской «Филатов-Феста» «Литмас». Написал несколько песен для группы «Лампасы». Книжная серия «КПД»1 января 2022 года была организована книжная серия «КПД» (Колобродов, Прилепин, Демидов), целью которой стало пробуждение интереса к забытым или недостаточно известным авторам и представить читателю современных поэтов и прозаиков. Книги серии выходят в нескольких издательствах («Русский Гулливер», «Питер», «Лира», «СТиХИ», «АСТ»), список которых может пополняться. В рамках книжной серии «КПД» выпущены книги (список не полный):
ОтзывыПоложительныеИгорь Караулов в предисловии к сборнику «Акафисты» пишет о Демидове: «… Его стихотворные опыты открыто, скандально филологичны, как будто бы он специально поставил такую задачу — написать книгу стихов „о поэте и поэзии“, причём без особого пиетета как к тому, так и к другому. Как Ницше философствовал молотом, так Демидов критикует стихами. Нет, это не систематическое изложение взглядов и оценок автора. Это скорее коллекция маргиналий, лёгких заметок на полях, напоминающих рисунки женских головок и ножек в пушкинских рукописях. То, что нельзя вставить в „серьёзное“ исследование или попросту невозможно вербализировать с помощью штатного литературоведческого аппарата. Только в наше время такие маргиналии не набрасываются гусиным пером на краю листа, а размещаются в социальных сетях, например, в Facebook. Количество литераторов разных эпох и направлений, упомянутое в „Акафистах“, не поддаётся разумному подсчёту. На протяжении трети текста я дошёл до пятидесяти и сбился, наткнувшись на свою фамилию. А есть ещё и те, о ком сказано намёками! А есть и живописцы! Целая толпа персонажей, которые что-то делают, как-то друг с другом взаимодействуют, соотносятся, как на картине старшего Брейгеля про фламандские пословицы»[7]. Захар Прилепин в предисловии к книге «Первый денди Страны Советов» пишет: «Олег Демидов — главный по делу Мариенгофа. Из тонких предисловий к переизданиям Мариенгофа Демидов сделал огроменный том, дополнив известное и предполагаемое тысячью свидетельств и фактов. Я бы ему уже за эту книгу вручил погоны полковника — как (ис)следователю. Демидов работает тактично и неутомимо. Никому не навязывая своих (вполне конкретных) убеждений. Тем более не навязывая их персонажу. Снисходительный к человеческим слабостям и вместе с тем умеющий разглядеть и оценить души прекрасные порывы, — вот такой Демидов»[8]. Валерий Шубинский в статье «4 биографические книги 2019 года» отмечает: «Здесь все очень кстати: яркий (и сам по себе, и благодаря кругу общения) герой, верный (то есть спокойный) тон, хороший (то есть без пошлых изысков и беллетризации) слог и, наконец, интересный авторский ход: основное повествование перебивается вставками, дающими „контекст“ („Слухи, факты и большая литература“). Несомненное достоинство книги — внимательный разбор не только тех произведений Мариенгофа, которые представляют очевидный художественный интерес („Циники“, „Роман без вранья“, имажинистские стихи и пьесы), но и его поздней халтурной драматургии»[9]. Владислав Толстов в обзоре «Читатель Толстов: советская экономика, застолье с Чеховым и культурная история китов» обращает внимание на книгу «Нормальный, как яблоко. Биография Леонида Губанова»: «Книга Демидова — не столько биография поэта, жизнеописание творческого пути, сколько широкая панорама литературной и окололитературный жизни в Советском Союзе 60-70-х годов. Существовала официальная советская литература, история которой достаточно подробно изучена. Но параллельно с ней существовала литература подпольная, непризнанная, неофициальная, полузапрещенная. Сегодня этой загнанной в подполье литературой, поэзией, словесностью стали интересоваться исследователи, и книга Олега Демидова, пожалуй, один из лучших опытов такого скрупулезного, тщательного, внимательного к каждой детали изучения времени, отстоящем от нас более чем на полвека. Что меня особенно поразило (и порадовало) — это та кропотливая работа исследователя, которая ощущается в каждом эпизоде этой книги. Олег разыскал множество интервью, каких-то самопальных поэтических сборников, где опубликованы неизвестные стихи Губанова, он (это вообще звучит невероятно) за собственные деньги выкупал автографы губановских стихов и рисунков на аукционах, он разговорил людей, которые были причастны к СМОГу, и много чего интересного рассказали. Леонид Губанов ушел в 1983 году, но даже тогда смог предсказать многое из того, что случится в нашей стране впоследствии. И книга Олега Демидова — может быть, лучшая дань памяти, которую получил поэт, непризнанный при жизни, но, несомненно, достойный признания сегодня»[10]. ОтрицательныеАнна Голубкова в журнале «Волга» разбирала книги проекта «Внезапно стихи» и обратила внимание на книгу «Белендрясы» Демидова: «Дебютный сборник молодого московского поэта Олега Демидова называется „Белендрясы“, что означает шутки и весёлые россказни. В общем-то, такое название почти полностью исчерпывает содержание книги, разве что в какие-то моменты поэт по интонации и глубине обобщения приближается к неподражаемому Козьме Пруткову. По книге заметно, что её автор ещё находится в поиске своей поэтической манеры, и потому пытается писать совершенно по-разному. Тем не менее нужно отметить, что эта книжка получилась по-настоящему весёлой, а это у молодых поэтов, неизбежно тяготеющих к пафосу и вселенской серьёзности, встречается не так уж часто…»[11] Денис Ларионов в журнале «Воздух» писал: «Если сделать допущение об осмысленности намерений Олега Демидова, то можно сказать, что автор стремится максимально лаконично и иронично описать те стороны (современной) жизни, что не попадают в поле зрения более титулованных поэтов, ровесников Демидова. Собственно, это разделение для него принципиально — все такие большие и серьёзные, а я на мир взираю из-под столика (как писал другой поэт по другому поводу). Но этот тип литературного поведения уже не получится использовать на голубом глазу: ввиду изменившегося контекста, ввиду начётнического отношения к образцам (среди которых Пригов, прочитанный как перестроечный иронист: подобное прочтение классика стало моветоном ещё в первой половине позапрошлого десятилетия), ввиду отсутствия какого бы то ни было, прошу прощения, поэтического драйва. Да и публикация в серии, инспирированной известным петербургским литературтрегером, автоматически устраняет „контркультурность“ Демидова, ставит его в один ряд с теми, от кого он „бежит“ (конечно, книга Демидова не выдерживает такого соседства)»[12]. Интервью
КнигиПоэтические сборники
Биографии
Составитель
Коллективные сборники
Награды
Примечания
Ссылки
|
||||||||||
Portal di Ensiklopedia Dunia
