Жан де Бондоль
Жан де Бондоль, также Ян ван Бондоль, или Ян Будольф, Жеан де Бондольф, Эннекен из Брюгге (фр. Jan Bondol, фр. Jan van Bondol, фр. Jan Baudolf; ок. 1340, Брюгге — ок. 1400) — южно-нидерландский (фламандский) живописец и рисовальщик миниатюрист. Во Франции был известен как Жан де Бондоль, Жан де Брюгге или Эннекен из Брюгге (Hennequin de Bruges). Считается первым представителем старонидерландской школы живописи, а также мастером бургундской школы. Работал в стиле интернациональной готики[1]. Стилистически и хронологически его творчество занимает место между произведениями двух других фламандских художников, работавших на французских заказчиков: Жана Пюселя и Мельхиора Брудерлама. Жан де Бондоль (Будольф) привнёс во Францию тенденцию к большему реализму, зародившуюся во Фландрии в его время, и может считаться «одним из ранних предшественников фламандских примитивистов»[2]. БиографияЖан де Бондоль родился в Брюгге. Его фламандское имя, вероятно, было Ян Будольф. Это имя неизвестно из источников XIV века, но было реконструировано в XX веке. В 1350-х годах два Будольфа были олдерменами Brugse Vrije (Свободы Брюгге), а именно отец и сын Будуэн и Ян Будольф. Во франкоязычных источниках он упоминается как «Жеан де Бондольф, Жеан де Брюгге, или Эннекен де Брюгге». Форма «Hennequin» (с вариантами hanequin и enequin), указывает на то, что он действительно был родом из Фландрии. В латинской подписи к миниатюре 1371 года художник назван «Johannes de Brugis». В латинских источниках периода 1374—1380 годов он указан как «Jo(h)annes Bandol». В публикациях XX века его обычно называли искажённым именем Jean Bondol или фламандскими вариантами французских имён, такими как Jan van Brugge или Jan (van) Bondol(f)[3].   О его ранней деятельности в архивах Брюгге ничего не было обнаружено. Неясно его образование. Однако известно, что в период с 1368 по 1381 год работал в Париже в качестве придворного живописца короля Карла V. Он также выполнял заказы его младших братьев: Людовика I, герцога Анжуйского и Филиппа II Смелого, герцога бургундского в Дижоне. В 1371 году он создал единственную сохранившуюся работу с его подписью: заказную миниатюру к Исторической Библии, которую советник Жан де Водетар преподнёс королю 28 марта 1372 года. Расчёты французского короля за 1374 и 1378 годы свидетельствуют о том, что Будольф получал хорошее жалованье и имел помощника (famulus).[6] В 1380 году ему была назначена пожизненная пенсия. Как на миниатюре, так и в этих расчётах он упоминается как pictor regis («живописец короля»). Его деятельность также связывают с фреской, изображающей Святого Христофора в церкви городка Семюр-ан-Осуа (Бургундия). В период с 1371 по 1373 год он расписывал портшез (литиер) для Маргариты Французской, графини Фландрии и бабушки жены Филиппа Смелого. Жану де Бондолю приписывают несколько редких работ, в том числе картоны для уникальной серии шпалер, условно названных: «Анжерский апокалипсис» (1376—1379)[4]. Для этих картонов он переработал миниатюры из рукописных «Комментариев к Откровению Иоанна Богослова (Апокалипсису)» (X век) Беат Лиебанский Беатуса из Льебаны. Иллюстрировал Вульгату, преподнесённую Карлу V его камер-юнкером Жаном де Водетаром. Значение творчестваЖан де Бондоль оказал значительное влияние на формирование французского придворного искусства. После смерти новатора Жана Пюселя изысканный, декоративный французский стиль снова взял верх. Бондоль продолжил дело Жана Пюселя. В этом отношении показательна история «Часослова Савойи». Рукопись была создана для Бланки Бургундской и с 1348 года частично иллюминирована Жаном ле Нуаром, учеником Пюселя. Позднее король Франции Карл V приобрёл незаконченную рукопись и заказал оставшиеся миниатюры в скриптории, находившимся под влиянием Жана де Бондоля. Историк искусства Эрвин Панофский охарактеризовал контраст между традиционным парижским стилем и творчеством Будольфа (Бондоля) следующим образом: «Объём и пространство против двухмерных узоров, свет и цвет против линий, конкретная, индивидуализированная реальность против абстрактных, общих формул»[5]. Единственная миниатюра, подписанная Бондолем, имеет латинскую подпись на противоположной странице. Перевод гласит: «В год Господень 1371 сия работа была иллюминирована по заказу и в честь достопочтенного принца Карла, короля Франции, на 35-м году его жизни и на восьмом году его правления. Иоанн Брюггский, художник вышеупомянутого короля, сам написал эту картину»[6]. Здесь проводится различие между рукописью, называемой «произведением» (opus), которое было «иллюминировано» (pictum), и миниатюрой для презентации, или «этой картиной» (hanc picturam), которую художник написал сам (fecit … propria sua manu). По-видимому, остальные миниатюры были написаны не им. Характеристики изображённых лиц были новыми. Это не стереотипные, идеализированные фигуры, а подлинные портреты короля и его советника как узнаваемых личностей. Более того, король изображён не как правитель, а как учёный. Пространственный эффект миниатюры также был революционным для искусства Северной Европы. Пюсель по-прежнему изображал свои интерьеры как небольшое здание со снятой стеной, подобно кукольному домику. Миниатюра Будольфа, напротив, создает впечатление взгляда через портал или оконную раму в пространство, которое по сути бесконечно. Рама картины стала окном во внешний мир. Такая рама с готическим трилистником и за ним перспективно укороченным плиточным полом позже использовалась выдающимися фламандскими мстерами, такими как Рогир ван дер Вейден. Бондоль, несомненно, заимствовал этот мотив из итальянских образцов. В то время как Пюсель в первую очередь подражал Дуччо, Бондоль черпал вдохновение у следующего поколения художников из Сиены: Симоне Мартини и братьев Пьетро и Амброджо Лоренцетти. Именно они продолжили эксперименты Дуччо с перспективой и первыми изобразили интерьер, подобный миниатюре Бондоля в своих «Мадоннах» и «Благовещениях». Панофский называл это «интерьером по смыслу». Балдахин над королём также имеет итальянское происхождение[7]. Примечания
Литература
|
||||||||||||||||||||||
Portal di Ensiklopedia Dunia
