Здание Германского посольства
Дом Германского посольства — располагается в Санкт-Петербурге на угловом участке по адресу Исаакиевская площадь, 11 и Большая Морская улица, 41[2]. Строилось изначально как посольство Германской империи и оставалось немецким посольством (затем — консульством) до 1941 года. Представляет собой монументальное трёхэтажное строение в стиле неоклассицизма, построенное в 1913 году по проекту известного немецкого архитектора Петера Беренса[3]. Его фасады украшают массивные колонны и плиты тёмно-красного шведского гранита[2]. Хотя здание было крайне плохо воспринято современниками, его принято рассматривать как первый образец так называемого упрощённого классицизма или беренсианства, который приобретёт популярность в 1930-е годы и окажет ключевое влияние на развитие тоталитарной эстетики. История Известно, что первое двухэтажное здание по адресу Большая Морская, 41 было построено в 1740-е годы[4]. В 1758 году хозяин участка асессор штатс-конторы Матвей Данилович Чихачёв продал его купцу Нагелю, устроившему там винный погреб[4]. В 1781 году и до начала XIX века там жил придворный ювелир Х. Г. Гебельт[4]. Между 1804 и 1806 годами там жил купец Крестьян Гебенет, а в 1809 — именитый гражданин Андрей Северин[4]. Здание было перестроено в 1815—1820 годах в стиле ампира по проекту Стасова[4], в 1873 году здание было выкуплено германским посольством[2]. Германское посольство впервые появилось в Санкт-Петербурге в 1871 году вскоре после провозглашения Германской империи. До этого свои посольства в городе имели немецкие княжества[5]. Первое германское посольство разместилось по адресу Малая Морская, 41, затем переехало по адресу Большая Морская, 41[6]. СтроительствоВ 1909 году посольство намеревалось приобрести одно из крупных зданий у Адмиралтейской набережной, у Панаевского театра[5]. По неизвестным причинам план был сорван[6], и немцы решили построить новое здание посольства на уже занятом ими участке со сносом старого здания[6]. Проект посольства утвердил император России Николай II[7]. Здание проектировал знаменитый немецкий зодчий Петер Беренс[7]. Перед ним стояла задача отразить в здании величие Германской империи, здание было решено построить в стиле неоклассицизма[7]. Посольство должно было стать символом современности, но и отсылать к прусской архитектуре, обладая визуальными сходствами, например, со Старым музеем или Бранденбургскими воротами[8]. Проект был лично одобрен канцлером Бетман-Гольвегом и кайзером Вильгельмом II[9]. Строительство велось между 1911 и 1913 годами[6] и стоило 1,7 миллионов золотых немецких марок[10]. Для этого привлекались только немецкие строители[7]. Внутренние помещения и росписи оформляли известные немецкие мастера[2]. Строительством руководил ещё тогда молодой архитектор Людвиг Мис ван дер Роэ[10]. Мебель по эскизам Беренса изготавливали в Германии[2]. Во время строительства штат германского посольства временно переехал по адресу набережная Мойки, 122. Германский флаг над посольством был поднят 14 января, в день рождения Вильгельма II[6]. Фасад здания украшали массивные колонны и тёмно-красная облицовка из шведского гранита[7], чья поверхность обработана в скальной или мелкоточечной фактуре[2]. Здание, призванное подчеркнуть величие Германской империи, резко выбивалось на фоне окружающей застройки[6].
Споры Дом Германского посольства вызвал спорную реакцию у петербургских обывателей и архитекторов[6], называвших здание излишне мрачным[3] и грубым[7]. Стиль здания называли «тевтонским»[2][7][11], колонны сравнивали с сосисками[3] или пивными кружками[4]. Например редакция Архитектурно-художественного еженедельника в 1914 году называла здание «из ряда вон выходящим, каким-то непонятным, грубым, грузным, несвязным»[12]. О здании пренебрежительно отзывался царь Николай II[13]. Кайзер Вильгельм II был в ярости от последовавшей реакции, назвал Беренса ослом, а его проект — «архитектурным выродком»[14]. Скандальную реакцию вызвала скульптурная группа обнажённых братьев Диоскуров с конями авторства скульптора Эберхарда Энке, установленная на крыше посольства. Например, редакция художественного еженедельника комментировала ситуацию следующим образом[15]:
Диоскуры вызвали протестную реакцию у консервативно настроенной части городского общества и церкви, возмущённых обнажёнными телами[16]. Конюхи стали главной темой городской прессы[16]. Уже в январе 1913 года статуи скрыли за досками и через три недели снова открыли, гениталии конюхов были прикрыты фиговыми листами, но негативное восприятие и обвинения в вульгарности продолжались[16]. Вскоре выяснилось, что Николай II утвердил проект посольства без скульптур[4]. В 1914 году после начала Первой мировой войны на фоне антинемецких настроений разъярённая толпа устроила погром и пожар в посольстве[17]. Толпа попыталась скинуть скульптуры, и ей удалось скинуть одного из Диоскуров[3]. На следующий день оставшуюся композицию сняли и увезли в неизвестном направлении[7], предположительно скульптуры скинули в Мойку[4]. Историк архитектуры Рэнделл Отт в своей книге German Façade Design дал следующую оценку ситуации: даже несмотря на то, что кайзер переложил всю вину за сложившеюся ситуацию на Беренса, здание в полной мере отражало грубую силу, угрожающий настрой Германской империи, события, связанные с посольством отражали и ухудшающиеся дипломатические настроения с Россией. Само посольство было построено незадолго до начала Первой мировой войны. Рэнделл Отт также заметил, что в довольно честном подходе Беренса к изображению политического настроя Германии заметно влияние философа Фридриха Ницше «Воля к власти», чьим поклонником был Беренс[14].  Дальнейшая судьбаС 1922 по 1941 года в здании вновь размещалось германское консульство вначале Веймарской республики, затем Третьего рейха. Во время блокады Ленинграда здесь располагался военный госпиталь[2]. После войны в здании был размещён институт физики полупроводников. В 1980-х годах здесь располагалась штаб-квартира туристического агентства «Интурист»[4]. В 2001 году в бывшем посольстве была проведена реставрация и сохранена значительная часть исторического интерьера[18]. В период политической оттепели с Германией в 2008 году обсуждались планы по восстановлению скульптурной композиции[19], её гипсовая копия оригинального размера была установлена в вестибюле здания. На данный момент здесь размещаются главная техническая комиссия при Президенте РФ по Северо-Западному федеральному округу и Управление Министерства юстиции[2][3]. Влияние Здание германского посольства стало первым примером так называемого упрощённого классицизма[20], по его образцу между Первой и Вторыми мировыми войнами в Европе начали строить здания в схожем стиле[21]. В СССР архитектуру, подражавшую германскому консульству, называли «беренсианством» по имени автора проекта Петера Беренса. Под этим словом понималось обращение к классицизму, но с отказом от архитектурных излишеств, применение массивных полуколонн в оформлении фасада, визуальная грузность, тяжеловесность здания[22]. Здание посольства оказало заметное влияние на развитие сталинской архитектуры. Идеи Беренса развивали архитекторы Иван Фомин, Иосиф Лангбард, Максимилиан Китнер, Ной Троцкий и другие[22]. Беренсианство оказало особое влияние на ленинградскую архитектуру, например, в этом стиле выполнена серия зданий авторства Давида Бурышкина, построенная между 1935 и 1938 годами, в частности здание издательства и типографии «Правда»[22]. Другие яркие памятники — Фрунзенский универмаг Евгения Катонина[23], Дом Советов Ноя Троцкого[22], Конструкторское бюро специального машиностроения Симонова Г. А[24]. Тем не менее, беренсианство не стало ключевым направлением в сталинской архитектуре, для которой была типична вычурность фасадов и обращение к канонам традиционного классицизма[13]. Гитлер восхищался архитектурой здания Германского посольства[25], и многие здания, возведённые в эпоху Третьего рейха, также развивали беренсианство. Например, это были Дом искусства Людвига Трооста или Новой Рейхканцелярии[нем.] Альберта Шпеера. В итоге здание посольства принято рассматривать как идеологического предшественника архитектуры нацистской Германии[26]. Массивные и голые фигуры мужских статуй, простоявшие на крыше посольства до 1914 года, также станут характерны для нацистского искусства, хотя образ Диоскуров не принято соотносить с протофашизмом[27]. Упрощённый беренсианский классицизм оказал также влияние и на архитекторов-модернистов, таких, как Мис ван дер Роэ, и, возможно, на стиль официальных зданий, которые строились в 1930-х годах в США, Великобритании и Франции[21]. Примечания
Литература
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
Portal di Ensiklopedia Dunia
