Итальянская трёхгодичная выставка изобразительных искусств 1891 года

Эту статью предлагается удалить. Пояснение причин и соответствующее обсуждение вы можете найти на странице Википедия:К удалению/5 августа 2025. Пока процесс обсуждения не завершён, статью можно попытаться улучшить, однако следует воздерживаться от переименований или немотивированного удаления содержания, подробнее см. руководство к дальнейшему действию. Не снимайте пометку о выставлении на удаление до подведения итога обсуждения. Последнее изменение сделано участником Polina-art-22 (вклад · журналы) в 16:29, 7 августа 2025 (UTC; около 3 дней назад). Администраторам и подводящим итоги: ссылки сюда история журналы удалить

Итальянская трёхгодичная выставка изобразительных искусств 1891 года
итал. Prima Esposizione Triennale 1891
Милан, Выставка изящных искусств в Брере. Вход (ксилография).
Место проведения	Пинакотека Брера, Милан, Италия
Время проведения	c 22 мая 1891 года
Куратор	Академия изящных искусств Брера
Участники	Франческо Филиппини[1], Гаэтано Превиати, Эмилио Гола, Джованни Сегантини

Первая Миланская трёхгодичная выставка изящных искусств (I Esposizione Triennale di Belle Arti di Milano) состоялась в 1891 году в историческом здании Пинакотека Брера в Милане^[2]. Это событие стало ключевым моментом в формировании современного искусства в Италии, объединившим ведущих художников итальянской живописи XIX века.

Выставка не имела фиксированной темы: её целью было задокументировать и представить важнейшие живописные произведения, созданные за два десятилетия до 1891 года. Участники отбирались по приглашению и представляли наиболее значимые имена итальянской художественной сцены того времени.

Главной задачей выставки была «картографическая» репрезентация ведущих художников Италии периода 1870—1880 годов. Каждому приглашённому мастеру предлагалось выставить одно новое произведение, в большинстве случаев написанное специально к этому событию и представленное впервые. Все экспонаты были выполнены маслом.

На Трёхгодичной выставке в Брера 1891 года чётко обозначились два новых направления: с одной стороны — акцент на социальную живопись, отражающую жизнь рабочих, крестьян и простых людей; с другой — технические новации, включая дивизионистскую трактовку цвета. В этом контексте Франческо Филиппини занял центральное место, предложив символическое и структурное изображение сельской жизни, формально предвосхитившее как дивизионизм, так и будущий футуризм.

Кураторскую концепцию и критическую структуру выставки разработала комиссия, состоявшая из ведущих искусствоведов и преподавателей Академии изящных искусств Брера, которая также занималась отбором приглашённых художников.

На этой выставке Франческо Филиппини публично заявил о своей поддержке социалистического реализма — движения, сыгравшего ключевую роль в Милане и в развитии ломбардской живописи в целом^[1].

• 
  Снегопад или Ноябрьский вечер, Франческо Филиппини, 1891 год, Галерея современного искусства, Милан
• 
  У ярма, Джованни Сегантини, 1886 год
• 
  Кузнечный молот, Франческо Филиппини, 1889 год, коллекция Брера
• 
  Обработка конопли, Франческо Филиппини, 1889 год, коллекция Брера

• Джованни Сегантини — У ярма, Две матери
• Франческо Филиппини — Вечер (Снегопад), Столовая, Бабушка, Кузнечный молот (премия Canonica, 1889, Королевская академия Брера), Обработка конопли (премия Mylius, 1890, та же коллекция)
• Гаэтано Превиати — Материнство
• Филиппо Каркано — Прогресс и невежество, Во время выборов
• Анджело Морбелли — Последние дни
• Эмилио Лонгони — Оратор на забастовке, Девочка
• Альберто Пиза — Венецианский пейзаж
• Арнальдо Феррагути — Возвращение с поля

• 
  Материнство, Гаэтано Превиати, ок. 1885 года
• 
  Последние дни, Анджело Морбелли, 1882–1883 гг.

По оценке историка искусств Элизабетты Стаудахер, выставка ознаменовала важный поворот в художественной и институциональной жизни Академии Брера. Она стала началом перехода от традиционных академических выставок к самостоятельному формату триеннале, организуемой самой академией. Выставка продемонстрировала отход от академизма, участие художников новых направлений и усиление внимания к социальному реализму и символизму. Стаудахер подчёркивает, что экспозиция 1891 года отразила тенденции итальянского искусства к обновлению и открытости к современным художественным поискам^[3].

• Ginex, Giovanna; Sedini, Domenico. The Artistic Heritage of the Fondazione Cariplo. A Collection of Cultural Excellence (англ.) // Fondazione Cariplo. — Skira, 2014.
• Staudacher, Elisabetta. La rivoluzione della prima Triennale di Brera (итал.) // Brera 1891. L’esposizione che rivoluzionò l’arte moderna. — Milano: Gallerie Maspes, 2016.

• Официальный каталог выставки