Карото, Джованни Франческо
Джованни Франческо Карото (итал. Giovanni Francesco Caroto; ок. 1480, Верона — 1555, Верона) — живописец итальянского маньеризма провинциальной веронской школы[1]. Ученик веронского живописца-миниатюриста Либерале да Верона[2]. БиографияДжованни Франческо Карото родился в Вероне, в семье, которая, как полагают, происходила из городка Караваджо (Ломбардия), и которая уже несколько лет как прибыла на берега реки Адидже. Позже отец художника, Пьетро Баски, отказался от своей фамилии в пользу «Карото», скорее всего, из-за принадлежавшего ему магазина специй на Пьяцца делле Эрбе, на вывеске которого было написано «Каро» или «Чаро» (Carо, Charo). Старший брат Джованни Карото, также был художником[3]. По сведениям, изложенным Джорджо Вазари в его «Жизнеописаниях», Джованни Франческо стал учеником художника Либерале да Верона. За время работы в Мантуе Карото испытал влияние падуанца Андреа Мантеньи, который, по-видимому, также посещал мастерскую Либерале во время своего пребывания в Вероне в годы создания алтаря для церкви Санта-Мария-ин-Органо. Карото, должно быть, был настолько впечатлён падуанским художником, что «несколько раз следовал за ним в близлежащую Мантую, где тот активно работал, хотя он никогда не входил в его мастерскую, а всегда предпочитал творить самостоятельно»[4]. Влияние на творчество Карото оказали также Франческо Бонсиньори, Леонардо да Винчи, Рафаэль. Первая датированная работа Карото — «Мадонна» (1501), экспонируемая в галерее в Модене. Большинство работ созданы им в Вероне: в церкви Святой Евфимии — фрески «Путешествие Товита», «Жития святых Урсулы и Лючии» (плохо сохранились) и алтарный образ; в Санта-Мария-ин-Органо — фрески на ветхозаветные сюжеты; в Сан-Фермо-Маджоре — «Мадонна»; в Архиепископском дворце — «Воскрешение Лазаря». Около 1510 года Джованни Франческо написал пределлу алтаря «Смерть, похороны и погребение Девы Марии», в которой нельзя не отметить определённого сходства с темами его учителя, Либерале да Верона, и с серией картонов «Триумфы Цезаря», написанных Мантеньей[5]. Во время первого пребывания в Казале-Монферрато (Пьемонт) Карото писал картины, близкие стилю ломбардской школы. Промежуточный этап живописной деятельности художника, несомненно, характеризуется его интересом к ломбардской живописи и может быть связан с пребыванием художника в Милане, о чём сообщает Вазари. Вероятно, в этот период Карото познакомился с искусством художников-леонардесков (учеников Леонардо да Винчи: Бернардино Луини и Чезаре да Сесто) и фламандских художников, которые всегда пользовались большой популярностью в столице Ломбардии. В начале XVI века Милан считался важным культурным и художественным центром. Здесь творили такие художники, как Винченцо Фоппа, Бергоньоне, Бутиноне и Брамантино. Привлечённый столь оживлённой художественной жизнью, Карото поселился в Милане. Его постоянной резиденцией стала Казале, гостевой дом его покровителя Гульельмо IX, где он прожил по крайней мере пять лет[6]. Позднее художник вернулся в родную Верону. Его последние произведения — алтарные образы «Обручение Святой Екатерины» (1540 для церкви Санта-Катерина-Мартире в Бьонде-ди-Салиццоле), «Святая Урсула и одиннадцать тысяч дев» (1545 для церкви Сан-Джорджо-ин-Брейда) и «Святой Мартин и бедняк» (для церкви Санта-Анастасия) — в наше время они кажутся холодными и поверхностными и знаменуют конец живописного творчества Карото. Вазари написал об этом: «С годами он начал терять самообладание в вопросах искусства»[7]. 29 апреля 1555 года Джованни Франческо Карото написал завещание, в котором сообщал, что он «подавлен неблагоприятным состоянием здоровья», и поэтому можно предположить, что он умер вскоре после этого, определённо в том же году. Художник был похоронен в капелле Сан-Никколо церкви Мадонна-дель-Органо, которую он ранее украсил своими картинами, где также покоится его брат Джованни. Его учеником был Доменико Брузасорци. ТворчествоИндивидуальный Стиль (искусство) стиль Джованни Франческо Карото чаще определяют как «эклектичный», характеризующийся многочисленными влияниями, которые следовали друг за другом в соответствии с различными путешествиями, предпринятыми художником на протяжении его жизни. В ранних работах он в первую очередь подчёркивал приверженность манере Либерале да Верона, а также знаменитого падуанского художника Андреа Мантеньи, работавшего в Мантуе. После путешествий в Мантую и, прежде всего, в Казале Монферрато, Карото постепенно отказался от традиций веронской школы живописи, чтобы принять различные художественные течения, преобладавшие в то время, черпая вдохновение у Мантеньи, Рафаэля, Бернардино Луини и Брамантино. В свою очередь, его искусство оказало влияние на многих художников Вероны, таких как Франческо Мороне и Франческо Торбидо. В этот период его произведения обогащаются дальнейшими заимствованиями из произведений Джулио Романо и Пармиджанино. Считается, что художник вновь соприкоснулся с мантуанской живописью благодаря знакомству с Маргаритой Палеологой, дочерью Гульельмо дель Монферрато и подругой художника со времён его пребывания в Казале, которая к тому времени вышла замуж за герцога Мантуи Федерико II Гонзага[8]. В 1528 году была создана одна из его самых известных работ — алтарная картина «Дева Мария и святые» для церкви Сан-Фермо-Маджоре, произведение, заслужившее похвалу Вазари и признание всех ценителей Вероны, назвавших картину шедевром за богатство её стилевых качеств, в которых отсутствует «обычное чувство архаичности», характерное для веронских художников.[41] Историк итальянского искусство Адольфо Вентури отмечал, что художник «в этой работе опирается на очень высокий уровень рафаэлетизма», напоминающий решения, принятые мастером из Урбино для его «Мадонны ди Фолиньо», хотя и не достигающий таких результатов в отношении управления пространством"[9]. В том же году Карото написал «Благовещение», которое долгое время хранилось на вилле Костанца в Сан-Пьетро-ин-Кариано (и теперь является частью частной коллекции, возможно, в Соединенных Штатах), первоначально написанное для веронской церкви Сан-Бартоломео-Апостоло. Также в 1528 году появилась картина «Иоанн Богослов на Патмосе» (хранится в Праге, Национальная галерея). Между 1530 и 1531 годами он подписал две картины «Святое семейство», первая из которых хранится в Милане, а вторая — в музее Кастельвеккьо в Вероне. Обе картины принадлежат к течению маньеризма и содержат несомненные отсылки к стилю Джулио Романо[10]. Произведения Карото хранятся во многих музеях мира, прежде всего в музее Кастельвеккьо в Вероне. Его самая известная картина «Мальчик с рисунком» выставлена именно в этом музее. Благодаря оригинальности сюжета, картина представляет собой почти уникальное произведение в художественной панораме своего века. Другие его работы можно найти в некоторых церквях его родного города, таких как Сан-Джорджо-ин-Брейда и Сан-Фермо-Маджоре, а также в других городах, таких как Флоренция, Модена, Будапешт и Прага. Галерея
Примечания
|
|||||||||||||||||||||||||||||
.jpg)
_01.jpg)
Portal di Ensiklopedia Dunia
