В связи с эвакуацией из Москвы Центральной студии кинохроники в конце 1941 года кадровый состав студии был усилен за счёт её квалифицированных работников[1]. Новому руководству студии было дано указание в месячный срок смонтировать и установить на студии вывезенное из Москвы лабораторное и звукозаписывающее оборудование, а также обеспечить выпуск: «Союзкиножурнала» (четыре номера в месяц), «СССР на экране» (три номера в месяц), а также фильмы-песни и короткометражные фильмы[6].
В Куйбышев поступали боевые репортажи с фронтов. Здесь было сосредоточено производство оперативных сборников фронтовой кинохроники и военно-патриотических фильмов. Продукция студии была известна и за пределами СССР — киножурналы «СССР на экране» отправлялись союзникам — в Великобританию и США. В 1942 году на студии были произведены фильмы на экспорт — «Героический Севастополь», «Парад польской части»[7].
В 1950—1970-е годы киностудия освещала сооружение Куйбышевской ГЭС, автозавода и целого города Тольятти, развитие науки, культуры, социального строительства, снимала фильмы о передовиках производства. Кроме Самарской области, съёмки проходили ещё пяти соседних областях: Рязанской, Оренбургской, Ульяновской, Горьковской и Пензенской. Ежегодно выпускалось 48 киножурналов[5].
С 25 января 1991 года — Самарская студия кинохроники государственного фонда развития кинематографии при СМ РСФСР.
С декабря 1993 года — Самарская студия кинохроники, государственное предприятие[8].
В апреле 2001 года произошло разделение собственно киностудии и фильмофонда: киностудия была преобразована в Открытое акционерное общество, а фильмофонд остался государственным имуществом[9][10].
После реконструкции здания осенью 2018 года на центральном входе бывшей киностудии открыли мемориальную доску с изображением кинооператора возле штатива: «В этом здании с 1927 года вела документальную летопись страны Самарская (Куйбышевская) студия кинохроники. Во время Великой Отечественной войны сюда со всех фронтов поступали киноматериалы для дальнейшего монтажа и показа в киножурналах и фильмах в стране и за рубежом»[16].
↑Энциклопедия Саратовского края // В очерках, событиях, фактах, именах (рус.) / Редкол.: А. И. Аврус и др.. — Саратов: Приволжское книжное издательство, 2002. — С. 474. — 687 с. — ISBN 5-7633-0912-X.
↑Указ Президента РФ от 4 апреля 2001 г. N 389 «О реорганизации федеральных государственных киностудий» Текст Указа опубликован в «Российской газете» от 7 апреля 2001 г. N 69
↑В фильме «Без легенд» (реж.: Г. Франк, А. Бренч, 1968) противопоставлялись «лакировочный» портрет передовика производства, созданный официозной пропагандой, и правдивый рассказ о его судьбе. Тема и даже приёмы фильма предвещали появление картины Анджея Вайды «Человек из мрамора» (1978). — Документальное кино в СССР.Архивная копия от 2 апреля 2015 на Wayback Machine Энциклопедия отечественного кино (под редакцией Любови Аркус)
↑«Без легенд» — фильм-дискуссия, где позиция авторов — уже в самом заголовке. Это спор с документальными лентами, в которых солнце всегда в зените, а герои не отбрасывают теней. — С. А. Муратов Пристрастная камера. Границы портрета. — «Аспект Пресс», 2004
↑Примечательно драматургическое строение фильма «Без легенд» (Куйбышевская студия кинохроники, 1967), где представлены две модели трактовки образа одного и того же человека — патетическая и драматическая. — Л. Н. Джулай «Документальный иллюзион: Отечественный кинодокументализм — опыты социального творчества» — Изд-во «Текст»
