Кулешов, Лев Владимирович
Лев Влади́мирович Кулешо́в (1 [13] января 1899, Тамбовская губерния, Российская империя — 29 марта 1970, Москва, СССР) — советский кинорежиссёр, сценарист, теоретик кино, педагог. Народный артист РСФСР (1969). Профессор ВГИКа (1939). Автор монтажных экспериментов «Эффект Кулешова», «Творимая земная поверхность», «Творимый человек». Биография Родился в 1 (13) января 1899 года в Тамбовской губернии в имении деда. Отец, Владимир Сергеевич Кулешов, был сыном помещика. Против отцовской воли он поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, которое окончил по классу профессора Иллариона Прянишникова. Вернувшись в имение, женился на сельской учительнице из соседней деревни, воспитаннице сиротского дома Пелагее Шубиной. Через некоторое время в семье родился первенец Борис, впоследствии инженер-электрик, умерший в годы Великой Отечественной войны[3]. К тому времени, когда родился Лев Кулешов, его дед разорился и пустил имение «с молотка». Вскоре семья переселилась в Тамбов, где отец устроился в земскую управу. Лев Кулешов учился в Тамбовском реальном училище имени Александра II. В 1911 году умер его отец. В 1914 году вместе с матерью он переехал в Москву к брату, который учился и одновременно работал на Московской электростанции. Продолжая учёбу в Московском реальном училище, с помощью брата устроился в студию художников Ефимова, Рогена и Сидамон-Эристави, где познакомился с Львом Никулиным и Александром Вертинским. Занимался также в студии художника Ивана Смирнова. По окончании Московского реального училища поступил в Училище живописи, ваяния и зодчества, но не окончил его. Как он писал в воспоминаниях: «...доучивался я уже потом, в жизни»[4]. Пытался получить работу в каком-нибудь из московских театров. В 1916 году по знакомству поступил художником на кинофабрику Александра Ханжонкова. Позже признавался: «...о кино я тогда совершенно не думал и пошёл на студию без всякой охоты»[4]. У Ханжонкова Кулешов встретился с режиссёром Евгением Бауэром, который во многом повлиял на его понимание кинематографического искусства. Поставил декорации к фильмам Бауэра «Король Парижа», «Набат», «За счастьем». Выступал в качестве актёра. В 1918 году дебютировал в качестве режиссёра фильмом «Проект инженера Прайта». В ходе монтажа сделал для себя несколько открытий — прежде всего возможность монтажного совмещения разных мест действия в единое («Творимая земная поверхность»). После этого совместно с Витольдом Полонским поставил фильм «Песнь любви недопетая», по собственному признанию, ничем особенно не примечательный[5]. Вскоре по приглашению Владимира Гардина возглавил секцию хроники и перемонтажа Всероссийского фотокиноотдела Наркомпроса[6]. К этому периоду относится его монтажный эксперимент, впоследствии получивший название «эффект Кулешова». Суть эффекта заключается в том, что одни и те же кадры в монтажной взаимосвязи приобретают разный смысл[7]. Летом 1919 года вместе с оператором Эдуардом Тиссэ снимал хронику боевых действий на Восточном фронте Гражданской войны[8]. В марте 1920 года, вернувшись с фронта, стал в качестве гостя посещать недавно открывшуюся Госкиношколу. В мае 1920 года организовал учебную мастерскую, в которой занимались упражнением двигательных способностей натурщика. Киновед Николай Иезуитов писал[9]:
В июне 1920 года по заданию Реввоенсовета Западного фронта вместе с кинооператором Петром Ермоловым снимал хронику боевых действий, а также игровые сцены с участием учеников киношколы Александры Хохловой, Леонида Оболенского и Александра Рейха. Из этих материалов смонтировал агитфильм «На красном фронте»[10]. После этого, раздобыв немного киноплёнки, провёл три монтажных эксперимента «Творимая земная поверхность», «Творимый человек» (создание монтажного образа женщины) и «Танец» (монтажная съёмка танца), в которых снимались Александра Хохлова и Леонид Оболенский[11]. В январе 1923 года, покинув киношколу в силу разногласий с новым директором Василием Ильиным, организовал собственную экспериментальную кинолабораторию, «коллектив Кулешова». В него входили Всеволод Пудовкин, Борис Барнет, Леонид Оболенский, Сергей Комаров, Владимир Фогель, Порфирий Подобед, Пётр Галаджев, Александра Хохлова. Первой работой коллектива стал фильм «Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков» (1924). Лев Кулешов вспоминал[12]:
Следующей постановкой коллектива был «Луч смерти» (1925), задуманный как демонстрация его всесторонних возможностей и прежде всего различных актёрских трюков[13]. В 1926 году на экраны вышел фильм «По закону», снятый по рассказу Джека Лондона «Неожиданное» в одной декорации и с тремя актёрами. Будучи сторонником этого фильма, главный редактор газеты «Кино» Александр Курс написал специально для Александры Хохловой сценарий «Журналистка» («Ваша знакомая»). По словам Кулешова, в фильме не было традиционной драматургии, он был построен по принципу показа «потока жизни», где камера внимательно следила за происходящим[14]. «Журналистку» сочли неудачей. Режиссёру поставили условие — не снимать Хохлову[15]. В 1928 году на кинофабрике «Межрабпом-Русь» Кулешов снял приключенческий фильм «Веселая канарейка», который пользовался большим успехом у зрителя, но в то же время был обруган критикой за формализм и пошлость[16]. Резкой критике подвергся и следующий фильм «Два-Бульди-два» (1929), действие которого развивалось в цирке в годы Гражданской войны. Исправлять его Кулешов отказался, и за него это сделала Нина Агаджанова-Шутко. Порвав с «Межрабпомфильмом», Кулешов принял предложение Госкинопрома Грузии снять историко-революционный фильм «Паровоз Б-1000» по сценарию Сергея Третьякова. Однако по разным причинам постановка не была завершена, и Кулешов вернулся в Москву[17]. В 1931 году ему поручили съёмки одного из первых звуковых фильмов «Горизонт». Постановка требовала тщательной разработки звукозрительных сочетаний, поэтому в режиссёрском сценарии он применил метод графической записи звука. Работая над этим фильмом, Кулешов старался не потерять достижений немого кино и в то же время использовать звук как новое качество, которое рождается от его сочетания с изображением[18]. Одновременно со съёмками «Горизонта» он оказывал творческую помощь немецкому режиссёру Эрвину Пискатору, снимавшему на «Межрабпомфильме» «Восстание рыбаков». В 1932 году вернулся к преподавательской деятельности на кафедре режиссуры Государственного института кинематографии. В конце 1933 года на экраны вышел «Великий утешитель» по сценарию Александра Курса, написанному по мотивам биографии О. Генри[19][20]. Этот фильм был снят методом предварительных репетиций, позволившим тщательно выверить сценарий. Кулешов писал[21]:
В январе 1934 года Кулешов приступил к работе над сценарием «Кража зрения» по одноимённому рассказу Льва Кассиля о судьбе неграмотной крестьянки, сбежавшей в город от преследований кулака и прозревающей по мере овладения грамотой. Фильм был снят с применением репетиционного метода к концу 1934 года, но вскоре запрещён за формализм и смыт. В 1935 году Кулешов получил приглашение в Таджиккино для постановки первого среднеазиатского звукового фильма. В основу сценария, написанного Осипом Бриком, лёг роман таджикского писателя Садриддина Айни «Дохунда». Небольшая часть натуры была снята в Средней Азии, а павильоны — в Москве. Монтаж фильма Кулешов планировал осуществить в Сталинабаде. Весной 1937 года без его ведома несмонтированный материал — с дублями и кусками технического брака — был показан на сессии Верховного Совета Таджикской СССР и вызвал у депутатов недоумение. В газете «Коммунист Таджикистана» вышла статья, в которой авторы фильма подверглись критике за безнравственность и искажение действительности. Из Москвы поступило распоряжение «картину прекратить, отснятый материал положить на полку»[22]. После этого Кулешов сосредоточился на работе во ВГИКе, написал учебник «Основы кинорежиссуры», который был издан в 1941 году и впоследствии переведён на многие языки мира. В нём чётко, наглядно и доступно для начинающих кинематографистов изложена «азбука практики и теории режиссёрской работы»[23]. В 1940 году Кулешову поручили постановку фильма «Сибиряки» о сибирских школьниках, отыскавших трубку Сталина, которую тот курил в ссылке в Туруханском крае, и мечтавших во что бы то ни стало вернуть её владельцу. При сдаче «Сибиряков» председатель кинокомитета Иван Большаков предложил ему исправить — переснять и смонтировать — фильм «Случай в вулкане». В своих воспоминаниях Кулешов писал[24]:
В первый день войны, 22 июня 1941 года, режиссёр получил распоряжение кинокомитета совместно с Аркадием Гайдаром в пятнадцать дней написать сценарий «Клятва Тимура»[25]. Съёмки проходили под Ульяновском. Работа над фильмом была завершена в 1942 году в Сталинабаде, куда эвакуировалась киностудия «Союздетфильм». В 1943 году Кулешов снял лирическую киноповесть «Мы с Урала» о работе молодёжи в тылу. Фильм получил разрешительное удостоверение, но на экраны не вышел, вероятно, в силу своей стилистики, лишённой всякой патетики. Не дошла до зрителя и новелла «Учительница Карташова», снятая Кулешовым для Боевого киносборника «Юные партизаны»[26]. В 1944 году Кулешова назначили директором ВГИКа. В 1945 году он вступил в ВКП(б)[27]. В 1946 году получил учёную степень доктора искусствоведения и был назначен заместителем директора по творческим вопросам, а также заведующим кафедрой кинорежиссуры ВГИКа. В 1968 году вместе с Александрой Хохловой набрал шестую послевоенную мастерскую. Среди его учеников Тенгиз Абуладзе, Анатолий Вехотко, Виктор Георгиев, Камара Камалова, Георгий Натансон, Вячеслав Никифоров, Андрей Хржановский. В 1969 году Семён Райбурт снял о своём мастере фильм «Эффект Кулешова». «Мы делаем картины — Кулешов сделал кинематографию», — написали ученики в предисловии к книге учителя «Искусство кино (мой опыт)», изданной в 1929 году. Киновед Наум Клейман так оценил его роль[28]:
Лев Кулешов умер в Москве 29 марта 1970 года на 72-м году жизни. Похоронен на Новодевичьем кладбище (уч. 1) рядом с новым захоронением Павла и Сергея Третьяковых; там же похоронена Александра Хохлова, пережившая мужа на пятнадцать лет[29]. Учёные степени, звания и награды
ФильмографияРежиссёрские работы
Актёрские работы
Сценарии
АрхивВ Российском государственном архиве литературы и искусства хранится объёмный фонд Л. В. Кулешова и его жены, А. С. Хохловой, состоящий из 2156 единиц хранения за 1868–1972 годы. Основу фонда составляют материалы режиссёрской деятельности Кулешова: режиссёрские сценарии (в том числе, в соавторстве с М. Ю. Левидовым, В. Б. Шкловским), заметки, разработки фильмов, рукописи, эскизы, переписки, документы. Вторая часть фонда содержит материалы артистической и режиссёрской деятельности Хохловой, письма, литературные сценарии и др.[30] Библиография
См. такжеПримечания
Литература
Ссылки
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Portal di Ensiklopedia Dunia
