Ю́лия Альбе́ртовна Кун (29 ноября1894, Москва — 14 сентября1980, Москва) — советский скульптор, совмещала деятельность в разных видах изобразительного искусства: от мелкой декоративной пластики до монументальных форм.
Завершила обучение в 1926 году[7], тогда же участвовала в первой всесоюзной выставке Общества русских скульпторов[8], на которой представила витрину с камеями и скульптурный портрет сына. Там же на выставке состоялось знакомство со скульптором Степаном Эрьзей[9]. В ноябре того же года при участии А. В. Луначарского, Наркома просвещения РСФСР, была откомандирована вместе с Эрьзей в Париж для организации и проведения его выставок; согласно официальным бумагам — в качестве секретаря и переводчика[10][11][12][13].
Весной 1927 года вместе с Эрьзей отправились из Франции в Аргентину, — с целью «пропаганды советского искусства»[10]. В Буэнос-Айресе она продолжала ваять. Осваивала вдвоём с Эрьзей в качестве материала для скульптур местные экзотические породы: красное дерево (кебрачо), альгарробо, лавровишню, тисс, у неё появился излюбленный приём обработки древесины — гладкая полировка[2]. В конце года из-за окончания срока паспорта была вынуждена вернуться в СССР. Стараниями Эрьзи, обращавшегося к Луначарскому, весной 1929 года стала возможна новая поездка, продолжавшаяся три года. Как совслужащая, Кун была оформлена и числилась в советско-латиноамериканском торговом АО «Южамторг»[7][10][комм. 4]. За это время в Буэнос-Айресе прошло несколько её персональных выставок[5]. Однако, из-за военного переворота, предпринятого А. Хусто, отношения с СССР стали портиться, в 1931 году по обвинению в шпионаже «Южамторг» было закрыто, многие сотрудники арестованы, в том числе и Ю. Кун[14]. Началась кампания борьбы с левыми и последующее их выдворение из страны. Весной 1932 года Кун окончательно покинула Аргентину[10].
По возвращении в Москву вступила в только что организованное Московское отделение Союза художников России (МОСХ), работала в станковой и монументально-декоративной скульптуре, создала серию работ. На юбилейную выставку «15 лет РККА» (1933)[15] представила четыре работы, выполненные в гипсе и красном дереве. Участница «Бригады скульпторов, работающих в дереве», выступавшей за применение этого материала для внутреннего и внешнего оформления зданий. В 1935 году на организованную ею совместно с Д. Якерсоном, Б. Сандомирской, В. Ватагиным и другими художниками выставку «Скульптура в дереве»[16] представила десять работ[5]. Критикой было отмечено несомненное дарование Ю. Кун, её лиричность[17], но вместе с тем во многих её работах углядели «налёт красивости, порою некоторой слащавости»:
…это уводит её порою к решениям, мало для нас приемлемым. Опасность этих тенденций, мне кажется, ощущает и сама художница. В её творчестве намечается поворот к новым поискам. Мы ждем от искусства Кун более активного обращения к темам, близким нашей действительности, к образам, более мужественным, к решениям, смелым, энергичным.Борис Терновец, директор Музея нового западного искусства, искусствовед[17]
Приняла участие во всесоюзном конкурсе на скульптурный символ строящегося канала «Москва-Волга» и стала его победителем, создав для центральной аллеи Северного речного вокзала монументальную аллегорическую статую «Водный путь» — женскую фигуру с моделью парусника над головой, эмблемой водного пути[22], — где «две водные артерии России („руки“) соединены „новой водой“ — водным путём с парусником»[23].
Статуя была установлена к открытию канала имени Сталина в июле 1937 года[комм. 5]. Аналогичная скульптура заняла место на мысу на территории гидроузла шлюза № 5 в районе Икши[25].
Изваяние (скульптор Ю. Кун) изображает девушку, которая несёт над головой поддерживаемую обеими руками модель парусной яхты. Эта статуя, выдвинутая вперёд со стороны верхнего бьефа канала, встречает суда, идущие к шлюзу от Москвы. Она олицетворяет идею и назначение канала как великого водного пути и места водного спорта.
— А. И. Михайлов, «Архитектура канала Москва — Волга» 1939[26]
В 1937 году в дачном посёлке научных работников «Соломенная сторожка» в одноимённой местности на севере Москвы на свои средства построила дом-мастерскую, оборудованную верхним застеклённым световым фонарём[5][27]. Там она продолжала трудиться все последующие годы (ныне — территория ЖСК «Соломенная сторожка»)[комм. 6].
Осенью 1941 года, в дни обороны Москвы возглавила партизанскую точку. В её доме находился склад оружия и была оборудована подпольная типография, где печатались листовки[29]. Бывавший там в гостях по окончании войны вместе с сыном Юлии Альбертовны Юлием их сосед по коммунальной квартире Наум Ардашников, будущий кинорежиссёр, тогда подросток, описывал увиденное:
…меня поражал большой дом с огромным участком, на котором был даже пруд. В те годы такой дом, да ещё в Москве, был невиданной редкостью. В доме была фотолаборатория, где Юлий Михайлович терпеливо учил меня премудростям фото.
внук — Юлий Юльевич Кун (род. 1955), кинодокументалист, преподаватель телевизионного мастерства[5].
Творчество
Кун работала в миниатюре, в станковой и монументально-декоративной пластике, она не отдавала предпочтения какому-либо одному виду скульптуры. Отличаясь «особой приверженностью к камерным темам и мотивам, Кун тем не менее стремилась продолжить лучшие традиции русской скульптурной школы». Для достижения эмоционального звучания вдобавок к пластическому образу всегда использовала цветовую выразительность самого материала, его естественный цвет, — именно этим объясняется частый выбор в пользу дерева[2].
К моменту встречи с Эрьзей она была уже самостоятельным художником, но именно под его влиянием у Кун появился стойкий интерес к дереву как материалу для творчества.Ирина Клюева, профессор кафедры культурологии МГУ имени Н. П. Огарёва[31]
На протяжении всей жизни она постоянно делала наброски с разных моделей, постоянно пополняла своё представление о пластике человеческого тела. На основе этих живых набросков-наблюдений, впечатлений от натуры Кун создавала в своём воображении синтетический образ, закрепляемый впоследствии в пластике. Умение мыслить образами, стремление переплавлять жизненные впечатления, выражая их в аллегорической форме, связано с тем, что истоком творчества Кун было русское искусство рубежа веков.Сергей Орлов, член-корреспондент Российской академии художеств, искусствовед[2]
В 1980 году после смерти Ю. А. Кун её внук Ю. Ю. Кун выступил инициатором историко-культурного проекта «Дом-музей и наследие Кунов» — в целях сохранения исторической памяти о семье. И как часть его — создание «Мемориального музея-мастерской скульптора Ю. А. Кун», предполагая разместить его в доме-мастерской на территории ЖСК «Соломенная сторожка». В одном пространстве должны функционировать экспозиционная, экскурсионно-методическая и историко-архивная составляющие[34]. С 1992 года силами семьи проводились восстановительные работы и ремонт дома-мастерской, а также благоустройство прилегающей территории. В 2018 году проект стал победителем конкурса на предоставление грантов Президента Российской Федерации на развитие гражданского общества и является грантополучателем Фонда Президентских грантов[3].
Комментарии
↑В советских документах годом рождения Юлии Кун принято считать 1896[1], в то время как её настоящим годом рождения является 1894[2][3].
↑На заявлении Ю. Кун о зачислении во ВХУТЕМАС есть резолюция:«Прошу ходатайство удовлетворить, А. Луначарский» и печать Наркомпроса РСФСР[5].
↑Между 1923 и 1926 годами Юлия Кун и Анна Голубкина обменялись сделанными ими камеями. Много позже, при втором открытии в 1975 году Музея-мастерской А. С. Голубкиной Ю. Кун преподнесла в дар музею сохранённую ею камею Голубкиной «Сеятель»[6].
↑Отдельными исследователями прослеживается связь Кун с советской военной разведкой[7].
↑Официально открытый 15 июля 1937 года «канал Москва — Волга имени Сталина» был переименован в 1947 году в «канал имени Москвы» — в честь
800-летия Москвы[24].
↑С 2018 года создание Мемориального музея-мастерской Юлии Кун является частью проекта «Скульптурное наследие России. Скульптор Ю. А. Кун (1894—1980)» Фонда президентских грантов на развитие гражданского общества[28].
↑Скульптурный портрет Ю. Кун ныне хранится в коллекции Русского музея в Санкт-Петербурге[33].
Примечания
↑ 12Справочник членов Союза художников СССР (рус.) / Отв. ред. Э. С. Базазянц, сост.: Л. С. Владыкина, Л. И. Курбанова, Т. А. Федотова, и. Ю. Хасаинова. — М.: Советский художник, 1979. — С. 590. — 655 с. — 6000 экз.
↑ 123456Крендель Михаил.Страсти по скульптуре без купюр. Степан Эрьзя и Юлия Кун(рус.). Объединение Московских Скульпторов (3 февраля 2020). Дата обращения: 19 декабря 2021. Архивировано 19 декабря 2021 года.
↑ 12Терновец Б. Н.Работы Юлии Кун // Избранные статьи (рус.) / Сост., авт. вступ. статьи и примеч. Н. В. Яворская и Г. Ю. Стернин. — М.: Советский художник, 1963. — С. 72. — 364 с.
↑Лихачёва Светлана.Москва переключила канал. 80 лет назад открылся канал имени Москвы(рус.). Газета.Ru (15 июля 2017). Дата обращения: 19 декабря 2021. Архивировано 19 декабря 2021 года.
Выставка «Художники РСФСР за 15 лет» (1917—1932) // Каталог выставки скульптур (рус.) / Ст. А. С. Бубнова и М. П. Аркадьева; сост. А. М. Скворцов. — М.: Всекохудожник, 1933. — 4000 экз.
Михайлов А. И.Архитектура канала Москва — Волга (рус.) / Под ред. арх. И. Н. Магидина. — М.: Всесоюзная Академия Архитектуры, 1939. — 72 с.
Перлин В. М., Кринский В. Ф., Рухлядев А. М., Меркуров С. Д., Михайлов А. И.Значение канала Москва — Волга в развитии советской архитектуры // Архитектура канала Москва — Волга (рус.) / Под ред. И. Г. Сушкевича. — М.: Всесоюзная академия архитектуры, 1939. — С. 73—90. — 154 с. — 1000 экз.
Кузнецов А. И. Тимирязевка и деятели культуры (рус.). — М.: Московский рабочий, 1965. — 164 с.
Орлов С. И. О творчестве Ю. А. Кун // Советская скульптура : альманах. — 1983. — Июль (№ 7). — С. 140–144.
