Лебединая песня (пьеса)

«Лебеди́ная песня» — одноактная пьеса Антона Чехова, переделанная им из рассказа «Ка́лхас» (1886). Написана в январе 1887 года и напечатана несколько раз с сокращениями, что отдельно отмечалось автором^[1][2][3]. Представляет собой пример перехода эпического жанра к драме, экспериментальная форма пьесы-монолога, где герой показывает своё эпическое начало через его драматическое проявление^[4][5].

История произведения началась 10 ноября 1886 года с печати в «Петербургской газете» рассказа «Калхас» за подписью А. Чехонте. В январе 1887 года рассказ был перепечатан как драматический этюд в одном действии «Лебединая песня (Калхас)»^[1].

Как пишет сам автор 14 января 1887 года М. В. Киселевой: «Я написал пьесу в 4-х четвертушках. Играться она будет 15—20 минут. Самая маленькая драма во всем мире. Играть в ней будет известный Давыдов, служащий теперь у Корша. Печатается она в „Сезоне“, а посему всюду разойдется. Вообще маленькие вещи гораздо лучше писать, чем большие: претензий мало, а успех есть… что же еще нужно? Драму свою писал я 1 час и 5 минут»^[1][6].

Пьеса несколько раз издавалась в сокращенном варианте. Её первая публикация в 1887 году в разделе «Для сцены и эстрады» первого выпуска сборника «Сезон»^[7] заканчивалась словами: «Петрушка! Егорка! Кто тут есть? Боже, свеча тухнет!», — то есть не было второй половины пьесы. Об этом Чехов 5 сентября 1889 года писал издателю журнала «Артист» Фёдору Куманину: «… в „Сезон“ я дал только часть первого монолога»^[1].

В конце 1887 года текст рукописи, изготовленный для драматической цензуры ввиду готовящейся постановки в театре Корша, был расширен; одновременно роль Никиты была сокращена. Чехов добавил в текст разговорные обороты и закончил пьесу монологом из «Отелло» Шекспира: «О, если бы угодно было небу…» (Акт IV, сцена 2). При представлении рукописи на одобрение Театрально-литературного комитета для постановки на сцене императорского театра в 1888 году этот монолог был заменён на «Прости покой, прости, моё довольство…» (Акт III, сцена 3) ^[1][8].

Экземпляр пьесы, направленный 9 сентября 1889 года для публикации в журнале «Артист» по тексту полностью совпадает с литографированным, кроме описания Никиты Иваныча в списке действующих лиц^[1].

«Лебединая песня» переводилась на болгарский, немецкий, польский, сербскохорватский и чешский языки ещё при жизни автора^[1].

• Василий Васильич Светловидов — актёр, комик, старик 68 лет, исполнитель роли Калхаса в оперетте Жака Оффенбаха «Прекрасная Елена^[англ.]»^[4][5];
• Никита Иваныч — суфлёр, старик^[1][5].

Основное действие драмы, как в рассказе, так и в пьесе, разворачивается в провинциальном театре ночью. Старый комик Василий Васильич Светловидов, проснувшись один в опустевшем театре после своего бенефиса, начинает рассуждения о прожитой жизни, таланте, любви и смерти, переосмысливая прожитые годы^[3][5][9].

Конфликт в рассказе отличается от конфликта, представленного в пьесе: в рассказе он не выражается явно, так как переживания героя больше описываются автором, в то время как прямые высказывания главного героя связаны с его биографией в виде воспоминаний. В пьесе «Лебединая песня» повествование ведётся от лица героя, который одновременно и актёр, и режиссёр, и зритель происходящего, — его слова и являются рассказом-воспоминанием^[10]. Еще один мотив — несбывшаяся любовь, отданная в жертву работы в театре^[5].

Чехов применил эффект цитирования главным героем классических образцов драматургии, созданных Шекспиром («Король Лир», «Гамлет», «Отелло»), Пушкиным («Борис Годунов»), Грибоедовым («Горе от ума»). Финальный монолог герой пьесы заканчивает словами Чацкого — всё это в совокупности осложнило сюжет^[3][4][5].

Общая тема всех цитат — нежелание исполнять чью-то волю, подчиняться: пушкинский Лжедмитрий не будет унижаться перед «гордой полячкой»^[11], Король Лир Шекспира не смирится с предательством дочерей, Отелло, ослеплённый ревностью, не терпит обмана, Чацкий не хочет примиряться с фамусовской Москвой:

Вон из Москвы! Сюда я больше не ездок. Бегу, не оглянусь, пойду искать по свету,

Где оскорбленному есть чувству уголок!

Карету мне, карету!

— ^[5]

Все эти отрывки призваны передать настроение, чувства и эмоции человека, привыкшего быть на сцене и утратившего способность выражаться простыми словами, прибегающего для этого к знакомым и проговоренным текстам ролей^[3][5].

Таким образом совершён переход от мотива одиночества и приближающейся смерти героя, к подчёркнутому шутовству, показывающему желание Светловидова доказать, что он ещё жив как актёр и помнит текст ролей, что его песня не спета до конца^[3].

• «Лебединая песня» (Svanesang), фильм Габриэля Акселя (Дания, 1954).
• «Лебединая песня» (Piesn labedzia), телефильм Чеслава Шпаковича из серии «Телевизионный театр» (Польша, 1957).
• «Лебединая песня» (Zwanezang), фильм Яна Ретеля^{[нидерл.]} (Нидерланды, 1964).
• «Лебединая песня» (El canto del cisne), фильм Габриэля Ибаньеса из сериала «Студия 3» (Испания, 1964).
• «Лебединая песня», фильм Юрия Могилевцева, в роли Светловидова — Фёдор Никитин (СССР, 1965).
• «Лебединая песня» (Joutsenlaulu), фильм Хелке Сандер^[нем.] (Финляндия, 1965).
• «Лебединая песня» (Svanesang), режиссёр и исполнитель главной роли — Сверр Хансен^[норв.] (Норвегия, 1966).
• «Предложение / Лебединая песня» (The Proposal/Swan Song), телефильм из серии «Нью-йоркский телевизионный театр» (США, 1967).
• «Лебединая песня» (The Swan Song), фильм Клода Вулмана, в ролях: Ричард Кили — актёр; Майкл Данн — суфлёр (США, 1972).
• «Лебединая песня», телефильм Евгения Радомысленского, в ролях: Марк Прудкин — актёр Светловидов; Евгений Тетерин — суфлёр (СССР, 1975).
• «Чеховские страницы», телефильм Николая Александровича и Евгения Радомысленского, в ролях: Марк Прудкин — актёр Светловидов, Евгений Тетерин — суфлёр (СССР, 1977).
• «Лебединая песня» (Schwanengesang), телефильм Ульриха Энгельманна, в главной роли — Рольф Людвиг (ГДР, 1982).
• «Лебединая песня» (El canto del cisne), телефильм Мануэля Агуадо из серии «Человеческий голос» (Испания, 1987).
• «Лебединая песня^[англ.]», телефильм Кеннета Брана, в главной роли — Джон Гилгуд (Великобритания, 1992). Фильм номинировался на премию «Оскар» как «лучший игровой короткометражный фильм».

• Артемьева Л. С. Архитекстуальность прозы А. П. Чехова 1880-х гг. (к вопросу о функциях шекспировской «памяти жанра») // Уральский филологический вестник. — 2014. — № 1. — (Русская классика: динамика художественных систем).
• Артемьева Л. С. Шекспировский код в произведениях А. П. Чехова 1880-х годов // Вестник Нижегородского университета им. Н.И. Лобачевского. — 2014. — Т. 3, № 2. — С. 14—20.
• Виглянская О. В. Принцип личной актуальности в жанрово-родовых трансформациях произведений раннего А. П. Чехова // Вектор науки Тольяттинского государственного университета. — 2012. — № 2. — С. 79—83. — ISSN 2073-5073.
• Громов М. П. Лебединая песня (Калхас) // Чехов А. П. Полное собрание сочинений и писем: В 30 т. Сочинения: В 18 т. / М. П. Громов, И. Ю. Твердохлебов ; АН СССР. Ин-т мировой лит. им. А. М. Горького. — М. : Наука, 1976.
• Корнаухова Т. В. П. И. Вейнберг и А. П. Чехов: к истории творческих взаимоотношений // XXI Век: итоги прошлого и проблемы настоящего плюс. — 2014. — № 4. — С. 341—345. — ISSN 2221-951X.
• Одиноков В. Г. Функция «эпического повествования» в драматургической поэтике А. П. Чехова (80-е годы) // Вестник Новосибирского государственного университета. — 2009. — Т. 8, № 2. — С. 134—138. — (История, филология).
• Чехов А. П. Полное собрание сочинений и писем: в 30 т. Письма: в 12 т.. — М. : Наука, 1978. — Т. 11. — 447 с.