Родилась в Петербурге 28 июля [9] августа1853 года[2] (по другим источникам — в 1857 году). По свидетельству Е. Клейнмихель (урожд. княжны Мещерской) Бергманы происходили из дворян и исповедовали лютеранство[3].
В родительском доме была создана благоприятная атмосфера для развития музыкальных и актёрских данных юной Эмилии Бергман, которая в первом полугодии 1863/64 учебного года являлась ученицей Рубинштейна. В январе 1866 года поступила в Петербургскую консерваторию по классу фортепианоГ. Кросса. Через два года там же начала обучаться пению у профессора К. Эверарди[5].
В консерватории обучалась бесплатно, так как являлась стипендиаткой великой княгини Елены Павловны[К 2]. Принимала участие в ученических концертах как пианистка и работала концертмейстером Эверарди. Фортепианный класс окончила в 1869 году, а в 1872 году получила аттестат об окончании класса пения[7].
В 1873 году уехала совершенствовать вокал в Милан, где и начала карьеру оперной певицы. Во время заграничных стажировок совершенствовала вокальное мастерство вместе с сестрой, Фанни Карловной Татариновой, у знаменитой певицы Полины Виардо-Гарсиа. Во Франции неоднократно встречалась с И. С. Тургеневым[8].
В 1876 году вернулась в Россию. Её сестра, Фанни Карловна продолжила обучение у Виардо, а после - у Енни Линд, с которой занималась до 1883 года, до возвращения в Россию.
Муж — Сергей Евграфович Павловский (1846—1915), оперный певец (лирический баритон), артист Мариинского театра, артист и режиссёр Большого театра, вокальный педагог.
Сестра — Фанни Карловна Татаринова, урождённая Бергман Франциска Аннета Карловна(1863, Петербург — 1923, Москва), окончила Московскую консерваторию по классу драмы Самарина. Вышла замуж за инженера-технолога Василия Степановича Татаринова (ум. 1886). В 1884 году переехала с семьей в Ялту, где вела активную общественную работу: благотворительница, издатель и редактор ежедневной газеты «Ялтинский листок», деятель Ялтинского Отделения ИРМО и «Общины сестер милосердия». В начале 1900-х годов владелица ялтинской гостиницы «Джалита», где собирались видные деятели культуры. Играла на одной сцене со Станиславским, М. Петипа, Горевым и др. В дальнейшем преподавала в МХТ. Горячая поклонница А. П. Чехова, т. н. «антоновка». Похоронена на Введенском кладбище[3].
Племянник — Константин Васильевич Татаринов (ум. в 1897).
Племянница — Анна Васильевна Угричич-Требинская, урождённая Татаринова. Похоронена на Введенском кладбище.
Творчество
Голос
Краткая характеристика вокальных данных артистки дана в словаре «Отечественные певцы. 1750—1917»:
Обладала гибким, сильным (с горловым оттенком) голосом „жидковатого“ тембра и широкого диапазона, в совершенстве владела колоратурной техникой. Исполнение отличалось высокой культурой пения, исключительной выразительностью и драматическим мастерством.А. М. Пружанский[2]
Эмилия Павловская в роли Натальи из оперы «Опричник» П. И. Чайковского. Мариинский театр, 1879 год.
По мнению оперного певца Василия Шкафера, голос Павловской не был красивым, тем не менее артист отмечал его богатую выразительность[17].
Отзыв музыкального критика на московский дебют артистки в партии Виолетты:
Большой, хороший, красивый голос, не поражающий силы, но во всяком случае, вполне сценичный, по свойствам своим подходит ближе всего к тому, что итальянцы называют soprano guisto. Много уменья и опытности, кантилена, фиоритуры одинаково удаются на славу, всюду видна хорошая, основательная школа. Прибавьте к этому образцовое произношение слов, горячую, умную фразировку и большинство свойств первоклассной актрисы.
Музыкальный критик Н. Кашкин писал в 1888 году, что сила голоса певицы и её вокальная техника оставляли желать лучшего. Считая вокальные средства Павловской весьма скромными для оперной исполнительницы, Кашкин отдавал должное её артистическому таланту, подчёркивая художественно законченную цельность создаваемых ею образов и продуманного исполнения[19].
Сценическая деятельность
Оперная карьера Павловской началась в Италии. Дебют состоялся в 1873 году в г. Крема, где она пела вместе с Сергеем Павловским в опере Верди «Бал-маскарад».
Павловская Э. К.Из моих встреч с П. И. Чайковским / Сост. Е. Е. Бортникова, К. Ю. Давыдова, Г. А. Прибегина; Ред. В. В. Протопопов. — М.: Музыка, 1962. — С. 139—142.
↑Первое исполнение оперной партии на петербургской сцене профессиональным артистом. Ранее опера «Евгений Онегин» была поставлена в Петербурге силами кружка любителей[1].
↑ 12Клейнмихель В., Клейнмихель Е. В тени царской короны. — Симферополь: Бизнес-Инфо, 2009. — 344 с. — (Воспоминания о Крыме). — 2000 экз. — ISBN 978-966-648-195-8.
↑Биография Фанни Карловны Татариновой, изложенная её мужем // Радуга: журнал художественной литературы и общественной мысли. — Киев, 2006. — № 1.
↑Артамонов М. Д. Московский Некрополь / Фотографии А. Е. Субботина. — М.: Столица, 1995. — С. 204. — (Б-ка «История Москвы с древнейших времён до наших дней»). — ISBN 5-7055-1162-0.
↑Государственный дом-музей П. И. Чайковского в г. Клин, ф. Ц, 507 ед. хр., 1866—1934.
↑Кашкин Н. Д. Избранные статьи о П. И. Чайковском. — М.: Музгиз, 1954. — С. 220. — (Русская классическая музыкальная критика).
↑Чайковский на Московской сцене: первые постановки в годы его жизни / ФГУК «Гос. центральный театральный музей им. А.А. Бахрушина»; общ. ред. В.В. Яковлев. — М.: Искусство, 1940. — С. 316.
↑Калинников В. С. Письма, документы, материалы / Сост., ред., вступит. статья и коммент. В. А. Киселева. — М.: Государственное музыкальное изд-во, 1959. — Т. 1. — С. 316—317.
Литература
Артисты русской оперы въ СПБ // Нива: иллюстрированный журнал литературы, политики и современной жизни : журнал. — СПб., 1888. — № 2. — С. 50.
Сартакова Е. С. История фортепианного отдела Санкт-Петербургской консерватории. 1862—1872 : дис. … канд. искусствоведения : 17.00.02 / [Место защиты: С.-Петерб. гос. консерватория им. Н. А. Римского-Корсакова]. — СПб., 2008. — 331 с.
