Подмосковные вечера (фильм)
«Подмосковные вечера» — художественный фильм, снятый Валерием Тодоровским в 1994 году. Лента представляет собой современную интерпретацию повести Лескова «Леди Макбет Мценского уезда». Во французском прокате картина шла под названием «Katia Izmailova». Премьера фильма состоялась на Каннском фестивале в 1994 году[1]. СодержаниеМолодая женщина Екатерина Измайлова (Ингеборга Дапкунайте) работает машинисткой у собственной свекрови (Алиса Фрейндлих) — известной писательницы. Однажды, поняв, что невестка устала, Ирина Дмитриевна предлагает им вдвоём отправиться на подмосковную дачу. Муж Кати, Митя (Александр Феклистов), поехать туда не может: его ждут дела в городе. На даче Катя знакомится с приходящим работником Сергеем (Владимир Машков), реставрирующим в доме мебель. Между молодыми людьми развивается стремительный роман, о котором узнаёт свекровь. Утром на веранде происходит семейная ссора, больше показная, потому что наедине Ирина Дмитриевна, понимая мотивы страсти Кати к Сергею, готова простить её и предлагает Кате немедленно уехать с дачи домой, так, чтобы Митя ни о чем не узнал. Но когда на веранде появляется Сергей, Ирина Дмитриевна тут же произносит возмущенную тираду, обвиняя Катю в глупости, распущенности, обзывает дрянью и в конце концов бьёт её по щеке. Ссора заканчивается сердечным приступом у Ирины Дмитриевны. Увидев, что хозяйке дачи плохо с сердцем, Сергей просит Катю срочно принести лекарство. Та, однако, сознательно тянет время. Не дождавшись помощи, Ирина Дмитриевна умирает. Смерть писательницы не отменяет планов по сдаче в издательство её последнего романа. Сергей, узнав, что в рукописи Ирины Дмитриевны всё завершается гибелью главного героя, произносит: «Я вообще считаю, книги надо писать так, чтобы последние страницы были пустыми. Какой хочу конец — такой и будет». Катя с готовностью принимает новые правила игры и под диктовку возлюбленного печатает другой, счастливый финал. Приехавший муж бросается на соперника и гибнет в драке. Перед любовниками встаёт новая задача — надёжно спрятать главную улику, то есть труп Мити, и они несколько раз безуспешно пытаются с нею справиться, затратив на это много энергии и времени. Отношения любовников угасают. Сергей возвращается к своей прежней девушке Соне (Наталья Щукина), а Катя приходит к следователю и, признавшись в содеянном, просит отправить её в тюрьму. Следователь отказывается, ссылаясь на отсутствие улик. Дома женщина обнаруживает Соню и Сергея — ему нужно забрать свой паспорт. Катя предлагает молодым людям остаться, обещая утром увезти их. Ночью, услышав разговор любимого и его подруги, Екатерина принимается печатать авторский — печальный — финал. Утром Катя везёт Сергея с Соней к причалу. Внезапно она останавливается посреди дороги и просит молодого человека посмотреть, не спустило ли колесо. Сергей выходит из машины — и она тут же трогается, въезжает на мост и, выворачивая руль, отправляет автомобиль в реку. Жанровые определенияКинокритики так и не сошлись во мнении, к какому жанру следует отнести картину Тодоровского. Михаил Трофименков назвал фильм «холодным стильным триллером»[2]. Елена Плахова увидела в нём тяготение к «универсальной модели франко-американского film noir»[3]. Александр Тимофеевский пришёл к выводу, что «в русском кино впервые возникла экзистенциальная драма»[4]. Цитата от режиссёра
РецензииКиноведы неоднозначно приняли картину — мнения о ней варьировались в диапазоне от «я совершенно не понимаю, по ком здесь звонит почтальон»[5] до «радоваться надо, что есть режиссёр, который со вкусом рассказывает историю»[2]. Да за счастье надо почесть то, что рано дебютировавший, обласканный единодушной критикой режиссёр так ответственно отнесся к деланию кино, не замкнулся в рамках отведённого ему кинематографического гетто, смело пошёл по пути тем более опасному, что не топтали его только ленивые — Михаил Трофименков («Сеанс»)[2].
Так, Елена Плахова («Сеанс»), напомнив, что вторая картина для режиссёра считается самой трудной, признала, что Тодоровский «выдержал экзамен и избежал почти неизбежного провала»[3]. Александр Тимофеевский («Коммерсантъ») увидел в ленте установку на качество, которая просматривается во всех элементах: в драматургии, изобразительных решениях, работе актёров, музыке. Отдельно рецензент отметил «пленительную слитность», когда «картинка словно живёт в музыке, а музыка комментирует картинку»[4]. По мнению Зары Абдуллаевой («Сеанс»), аккуратность и продуманность режиссуры приводят к созданию «натужной умозрительной конструкции», которая лишена плоти, а саспенс «обескровлен анемичной материей»[6]. Составители «Новейшей энциклопедии отечественного кино» пришли к выводу, что «Подмосковные вечера» стали, с одной стороны, «профессионально выверенным образцом жесткой и изощрённой игры», с другой — фильмом о «странной породе людей из нашего напрочь бесстрастного времени»[7]. В ролях
Съёмочная группа
Награды и номинации
Литература
Примечания
Ссылки
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
,_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D1%82%D0%B5%D1%80.jpg)
Portal di Ensiklopedia Dunia
