Полиметрия (поэзия)

Полиметри́я (от др.-греч. πολυ-, πολύς — «много» + μέτρον — «мера, размер») — сочетание разных стихотворных размеров внутри одного произведения.

Полиметрия может действовать как в пределах стиха, так и в пределах строфы; быть упорядоченной или неупорядоченной^[1][2]. Чаще она встречается в произведениях большого объёма, реже — в небольших стихотворениях^[3].

Полиметрия может быть мотивирована как прагматикой, так и семантикой стиха^[4]. Так, в крупной форме, особенно в драматургии, она обусловлена прежде всего сменой субъекта речи, введением в стихотворный текст голосов, принадлежащих разным персонажам^[5][6]. Полиметрия может также мотивироваться переменой темы, эмоции, стилистического регистра или, в новейшей поэзии, оставаться семантически немотивированной и служить исключительно цели придания стиху разнообразия и напряжённости^[7][8][4].

Полиметрия известна со времён Античности; в Новое время встречается в поэзии барокко и романтизма^[3]. В русской поэзии XVIII века она была связана в основном с музыкальными жанрами: переменным размером писали либретто опер, хоры, кантаты^[9][10]. На рубеже XVIII—XIX веков сфера употребления полиметрии расширилась: она проникла в эпос (поэмы М. Хераскова, В. Капниста, А. Радищева) и постепенно утратила музыкальные ассоциации^[11]. Поэты пушкинской эпохи видели в полиметрии дисгармонию и относились к ней сдержанно; напротив, поэты-романтики 1830-х годов (А. Полежаев, А. Подолинский, Е. Ростопчина, В. Бенедиктов, Ф. Глинка и др.) вновь обратились к широкому её употреблению^[12]. Во второй половине XIX века полиметрия могла как служить для ритмического выделения отдельных фрагментов, так и представлять собой чередование разноразмерных фрагментов без преобладания одного размера над другими; в крупнейшем полиметрическом произведении эпохи — поэме Некрасова «Современники» (1875) — представлены оба типа^[13]. Наконец, в XX веке стремление к богатству и разнообразию поэтических форм способствовало широкому использованию полиметрии; стали появляться полиметрические стихотворные циклы («На поле Куликовом» А. Блока, 1908), крупные формы («Царь-Девица» М. Цветаевой, 1920), драмы («Роза и крест» А. Блока, 1912) и отдельные стихотворения (у А. Блока, В. Маяковского, А. Введенского, Н. Заболоцкого и др.)^{[14][15][16][6]}. Наконец, в поэзии В. Хлебникова переходы от одного размера к другому возникают в пределах максимально коротких отрезков, иногда внутри одного предложения, при этом не имеют тематической обусловленности; М. Гаспаров предложил для подобного стиха термин «микрополиметрия», В. Холшевников — «зыбкий метр»^[10][7][17].

• Гаспаров М. Л. Очерк истории русского стиха. — М.: Фортуна Лимитед, 2000. — 352 с.
• Гаспаров М. Л. Русский стих начала XX века в комментариях. — М.: Фортуна Лимитед, 2001. — 288 с.
• Гаспаров М. Л. Полиметрия // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А. Н. Николюкина. — Институт научной информации по общественным наукам РАН: Интелвак, 2001. — Стб. 756. — 1596 с. — ISBN 5-93264-026-X.
• Иванюк Б. П. Полиметрия // Поэтическая речь. Словарь терминов. — М.: Флинта Наука, 2007. — С. 166—168.
• Квятковский А. П. Полиметрия // Поэтический словарь. — М.: Советская энциклопедия, 1966. — С. 217—218.
• Корчагин К. М., Иванова Д. А. Об одном случае мотивированной полиметрии у Георгия Адамовича // Текст и подтекст: поэтика эксплицитного и имплицитного : материалы международной научной конференции, 20-22 мая 2010 г.. — М.: Азбуковник, 2011. — С. 146—152. — ISBN 978-5-91172-057-5.
• Москвин В.П. Полиметрия // Язык поэзии. Приёмы и стили. Терминологический словарь. — Флинта, 2017. — С. 149.
• Орлицкий Ю. Б. Современная русская поэзия в свете концепции необходимого разнообразия // Поэзия: опыт междисциплинарного анализа. — М.: Смысл, 2015. — С. 49—210.
• Орлицкий Ю.Б. Стихосложение новейшей русской поэзии. — М.: Издательский Дом ЯСК, 2021. — 1016 с.
• Холшевников В. Е. Мысль, вооружённая рифмами. Поэтическая антология по истории русского стиха. — СПб.: Academia, 2005. — 672 с. — ISBN 978-5846502994.