Положение во гроб (картина Рафаэля)
«Положение во гроб» (итал. Il Trasporto di Cristo, La Deposizione Borghese) — картина выдающегося итальянского художника эпохи Высокого Возрождения Рафаэля Санти, созданная им в 1507 году в качестве основной части Алтаря Бальони. Хранится в Галерее Боргезе в Риме. Пределла алтаря с монохромными изображениями добродетелей — в Ватиканской пинакотеке. Верхняя часть: «Бог-отец с херувимами», выполненная другом художника Доменико Альфани, — в галерее Перуджи. Вся работа подписана и датирована 1507 годом[1].  
ИсторияПо сообщению Дж. Вазари «Алтарь Бальони» был выполнен Рафаэлем по заказу Аталанты Бальони в память о её сыне Грифонетто, убитого во время кровавых событий внутри одной семьи за владычество в Перудже. Грифонетто был похоронен в 1507 году в церкви Сан-Франческо в Перудже. Фигура Девы Марии на картине должна была изобразить материнскую боль за погибшего сына, а в образе Марии Магдалины художник должен был отразить черты жены погибшего Зенобии. Получив заказ, Рафаэль заготовил картон, ещё пребывая во Флоренции, а сам алтарь выполнил позднее[2]. В процессе работы Рафаэль выполнил множество подготовительных рисунков (ныне они рассредоточены по разным музеям). Алтарь установили в семейной капелле церкви Сан-Франческо-аль-Прато, где уже несколько лет находился Алтарь Одди, также работы Рафаэля. Успех алтаря открыл Рафаэлю двери Рима, и в следующем году художника призвал к себе папа Юлий II. До 1608 года алтарь оставался в церкви, затем был тайно перевезён в Рим по требованию папы Павла V, который подарил его своему племяннику кардиналу Шипионе Боргезе, который восхищался им ещё во время учебы в университете в столице Умбрии. Протесты перуджан не имели никакой другой цели, кроме как получить хорошую копию работы Ланфранко и, возможно, также вторую копию Кавальера д’Арпино, в то время как папа издал записку, в которой объявил картину «частной вещью» своего племянника, тем самым поставив окончание этой истории. В 1797 году алтарь в ходе оккупации страны наполеоновскими войсками по Толентинскому договору алтарь был конфискован Францией и вывезен в Париж. В 1816 году в Рим была возвращена только центральная сцена алтаря — «Положение во гроб»[3] . Особенности композицииКартина «Положение во гроб» оказалась в творчестве Рафаэля «рубежной». В конце 1504 года он переехал из Перуджи во Флоренцию. Там он познакомился с Леонардо да Винчи, Микеланджело, Бартоломео делла Порта, многими другими флорентийскими мастерами и их произведениями. Пространный критический очерк этого периода в творчестве художника и картины «Положение во гроб» дал классик искусствознания Генрих Вёльфлин. Он отметил, что Рафаэль отказался в этой картине «от всего прежнего, от мягкости линий, ясной композиции, кроткого настроения». Далее он писал:
Примечания
Ссылки
|
||||||||||||||||
Portal di Ensiklopedia Dunia
