Полянский, Анатолий Трофимович

Анатолий Полянский
Основные сведения
Имя при рождении	Анатолий Трофимович Полянский
Страна	СССР  Россия
Дата рождения	29 января 1928(1928-01-29)[1]
Место рождения	Авдеевка, Сталинский округ, Украинская ССР, СССР
Дата смерти	7 июня 1993(1993-06-07) (65 лет)
Место смерти	Москва, Россия
Работы и достижения
Учёба	МАрхИ
Работал в городах	Москва, Ялта и др.
Архитектурный стиль	Советский модернизм
Важнейшие постройки	«Артек», гостиница «Ялта-Интурист», гостиница «Жемчужина» в Сочи, Павильон СССР на Всемирной Выставке 1958 года в Брюсселе
Нереализованные проекты	Центральный музей Ленина в Москве
Награды
Премии
Звания
Медиафайлы на Викискладе

Анато́лий Трофи́мович Поля́нский (29 января 1928, Авдеевка, Сталинский округ, Украинская СССР, СССР — 7 июня 1993, Москва, Россия) — советский и российский архитектор. Лауреат Государственной премии СССР (1967). Доктор архитектуры (1970). Профессор (1975). Народный архитектор СССР (1980). Действительный член Академии художеств СССР (1979).

Автор ряда крупных советских архитектурных проектов: павильон СССР на Всемирной выставке 1958 года в Брюсселе, комплекс зданий пионерского лагеря Артек, комплекса Монумента Победы на Поклонной горе, зданий посольств СССР в Стокгольме, Афинах и Каире, гостиничного комплекса «Ялта» и многих других.

Член КПСС с 1953 года. Депутат Совета Союза Верховного Совета СССР XI созыва (1984—1989) от Молдавской ССР. Делегат XXVII съезда КПСС. Первый секретарь правления Союза архитекторов СССР (1981—1990)^[2].

Анатолий Трофимович Полянский родился 29 января 1928 года в селе Авдеевка (ныне город в Донецкой области Украины).

Учился в Московском архитектурном институте (1944—1950) у Юрия Емельянова. В институте успевал быть в библиотеке, в студиях живописи и скульптуры, в научном студенческом обществе, на обмерах и зарисовках памятников архитектуры многих городов. Это помогло молодому человеку, экстерном сдавшему экзамены в школе, с красным дипломом закончить институт, а потом и аспирантуру.

В то время советская архитектура переживала переломный период перехода к индустриальным массовым методам реализации творческих замыслов архитекторов. Преподаватель Анатолия Полянского Юрий Емельянов подготовил своей школой органичное творческое вхождение своих учеников в профессию.

В 1958—1963 годах — директор проектного института № 5 Министерства строительства СССР, в 1963—1981 — директор НИИ экспериментального проектирования курортных, оздоровительных, туристических зданий и комплексов, руководитель мастерской, там же (с 1981).

Всемирная выставка в Брюсселе имела не только экономический или политический подтекст, но и демонстрировала парад идеологии в самом широком смысле. Группа архитектора выполнила павильон в стиле «наивного» конструктивизма с вантами, структурированной кровлей, без ордера. Попытка оторваться от ордерной стены прошла успешно. Этот павильон стал поворотным пунктом, от которого стали вести отсчёт: все пропорции павильона проистекали из многолетнего, начиная с диплома, анализа старых архитектурных форм и их соотношений.

Три самых рафинированных сооружения на выставке были: советский и американский павильоны, правильные параллелепипед и полусфера, а также знак выставки — Атомиум.

Следующим серьёзным этапом в творчестве архитектора стал комплекс зданий пионерского лагеря Артек в Крыму. Многие специалисты считают комплекс одним из лучших произведений советской архитектуры, воплотившем в себе «монтажную» эстетику времени и некую вневременную лёгкость и простоту, которая присуща только самым отточенным явлениям как в искусстве, так и во всех проявлениях жизни.

Изящно нарисованные, лёгкие, пронизанные светом и воздухом павильоны над морем, сразу же после своего завершения стали, подобно московскому Дворцу пионеров, символом новой эстетики архитектуры. Образный и пластический язык Артека логически и эмоционально согласуется с началом работы над ним.

Первые эскизы были созданы архитектором за полтора дня пребывания на выездном совещании ЦК КПСС в Артеке, посвящённом необходимости реконструкции старых корпусов и строительства новых. Именно тогда он нашёл тот образ детского лагеря, лёгкий и прозрачный, лёгший в основу всего проектирования. В проекте большое внимание было уделено слепку земной поверхности. Эскизы, продемонстрировали членам ЦК, людям далёким от искусства, — в каком пластическом и образном направлении нужно строить пионерские лагеря, не похожие на все предыдущее. Выполнялся и конкурсный проект перестройки района Гурзуфа, лишённого всех коммуникаций и тихо умиравшего.

О музее Ленина в Москве известно много, написана даже книга (её авторы Е. Розанов и др.), но эскизов архитектора практически никто не знает.

Работа над конкурсным проектом включала в себя не только графические размышления на заданную тему, но анализ мировой практики в её лучших проявлениях. При подготовке проектов Музея Ленина, группа архитекторов под руководством Анатолия Полянского внимательно проанализировала работы подобные Дворцу правосудия в Бразилиа, в том числе и Бостонскую ратушу Пола Рудолфа со своеобразным ордером, с карнизной частью — антаблементом и архитравом представленных в виде 3 этажей, покоившихся на колоннах; а также новый Линкольн-центр с арками.

В 1970-е годы стали популярны сооружения со сложной многосоставной функциональной программой. Здесь было, с одной стороны, необходимо обеспечить полноценное осуществление каждого из компонентов назначения, с другой — проявлялось стремление к максимальному развитию внутренних связей и подчеркнутому единству композиции. Рационалистические концепции занимали прочное и значительное место в советской архитектуре 1970-х годов. При этом очевидны изменения архитектурного рационализма, преодоление плоской утилитарности, с которой он ассоциировался в начале 1960-х годов. В рамках рационалистического осмысления функциональной задачи стали гибко и разнообразно разрабатываться системы средств образной выразительности, умножались, становились более сложными и тонкими средства гармонизации формы, отмеченной романтической экспрессивностью.

Проблемы контекстуальности в 1960-е годы просто не существовало — каждое здание мыслилось самодостаточным, интересна была работа на контрасте. Музей Ленина вписан в окружающую застройку, которая и сама не была создана в одно и то же время — Кремлёвская стена с башнями, получившими своё завершение спустя столетия, дом Пашкова, церковь. Важен был не контраст, а самоценность каждого архитектурного сооружения, которые мыслились совершенными архитектурными объектами.

Архитектор был приглашён в уже существовавший к тому моменту творческий коллектив. Его стремительное вторжение в неторопливый процесс проектирования Памятника Победы в Великой Отечественной войне, который длился многие годы, сдвинуло процесс с мёртвой точки, но власть, в бытность Б. Ельцина первым секретарём московского горкома партии, регулярно «замораживала» строительство.

Архитектор практически завершил комплекс на Поклонной горе (за исключением установки монумента в центре площади), созданием проекта часовни Св. Георгия (проектирование и строительство часовни были проведены и завершены после смерти архитектора с серьёзными отступлениями от первоначального замысла внутреннего и наружного убранства).

Архитектор был инициатором возведения на Поклонной горе храмов: православной церкви, синагоги, костёла, мечети.

Проектное предложение, представленное Патриархией, предполагало создание конференц-зала, комнаты отдыха, туалеты и лифты.

В первом туре конкурса на создание храма архитектор представил собственный проект.

Около 420 проектов были представлены жюри, включавшему представителей Патриархии, Министерства культуры, Союза архитекторов. Во второй тур вышли 4 проекта; второй тур конкурса выполнялся не под девизами, как в первом открытом туре, а с указанием фамилий архитекторов.

Параллельно со вторым туром на проектирование Храма 1000-летия крещения Руси архитектор получил заказ на создание проекта церкви Святого Гавриила в станице Новомышастовской Краснодарского края; проект не был реализован.

Творческий путь архитектора представлял собой разработку и совершенствование своих идей от Брюссельского павильона до церкви Святого Георгия.

Кропотливая работа в аспирантуре, привившая любовь к всестороннему анализу; посольства в Швеции, Греции, Египте, гостиница «Ялта», Ореанда, санатории Иссык-Куль, Архыз — все они могут являться объектами всестороннего изучения, которое позволит понять больше об истоках, направлениях и целях российского модернизма.

13 августа 1992 года в стенах Российской академии художеств была открыта единственная выставка, посвященная творчеству архитектора.

Анатолий Полянский умер 7 июня 1993 года в Москве и был похоронен на Новом Донском кладбище, участок № 15.

• Народный архитектор СССР (1980)^[3]
• Государственная премия СССР (1967) — за архитектуру комплекса международного пионерского лагеря «Прибрежный» в Артеке имени В. И. Ленина
• Премия Совета Министров СССР (1978)
• Премия Ленинского комсомола (1978) — за архитектурные проекты домов отдыха в Комсомольске-на-Амуре, Целинограде, Донецке, ВПЛ имени В. И. Ленина «Артек»
• Государственная премия РСФСР в области архитектуры (1981) — за создание Международного молодёжного олимпийского центра в Химкинском районе Москвы
• Государственная премия Российской Федерации в области литературы и искусства (1996)^[4]
• Орден Октябрьской Революции (1976)
• Орден Трудового Красного Знамени
• Медали
• Гран-при Всемирной выставки в Брюсселе (1958)
• Доктор архитектуры (1970).

1. Полянский А. Т. «Артек». — М.: Издательство литературы по строительству, 1966.
2. l’Architecture d’aujourd’hui № 147. Париж. 1968 г.
3. «Архитектура комплексов отдыха» стр. 8-13, М.: Стройиздат, 1988.
4. Вайль П., Генис А. «60-е. Мир советского человека». М., Новое литературное обозрение. 1998.
5. Иконников А. «Архитектура Москвы. XX век». М., Московский рабочий. 1984.
6. Иконников А. «Функция, форма, образ в архитектуре» М.: Стройиздат, 1986.
7. Косенкова Ю. «Советский город 40-х — первой половины 50-х годов». Москва, 2000.
8. Паперный В. «Культура Два» М., «Новое литературное обозрение». 1996.
9. Полянский А. «Архитектурное творчество и стандартизация строительства». М., Издательство литературы по строительству. 1971.
10. Проект Россия. № 15. Ревзин Г. Молитва в режиме отдыха. 2000.
11. Проект Россия. № 16. Ревзин Г., Кафтанов А. От интернациональной архитектуры к архитектурному интернационализму. М., 2000
12. Розанов Е., Ревякин В. «Архитектура музеев В. И. Ленина» М., Знание, 1986
13. Рябушин А. «Гуманизм советской архитектуры» М.: Стройиздат, 1986.
14. Швидковский О. Гармония взаимодействия. Архитектура и монументальное искусство. М.: Стройиздат, 1981.
15. Яралов Ю. Самобытное в советском зодчестве. М., Знание, 1968.
16. 20-Й век. Образцы истории отечественной архитектуры новейшего времени. Сборник статей. Российская академия архитектуры и строительных наук и НИИТАГ. М., 1996.
17. Проблемы изучения истории советской архитектуры. Сборник статей. М., 1991.

При написании статьи была использована информация, полученная из устных бесед с Ахмедовым, Горячевым, Красильниковым, Кубасовым, Миняевым, Розановым и Синёвым.

• http://www.magasinpittoresque.be/urss/Expo-58-URSS-prospectus.htm
• https://web.archive.org/web/20090209185630/http://russomania.com/Sauvons-l-Artek-Camp-pionnier
• http://www.salonsmart-aix.com/smart-aix-2007.pdf (недоступная ссылка)