Попов, Николай Николаевич (композитор)
Никола́й Никола́евич Попо́в (1892 — 1932) — русский советский композитор и театральный деятель. БиографияКогда в 1922 году в Москве создавался Театр Революции под руководством Всеволода Мейерхольда, художественный руководитель привёл с собой молодого композитора Николая Попова, с которым успел сработаться в театрах, предшествовавших ГосТиМу, и назначил его заведующим музыкальной частью. В 1924 году Мейерхольд покинул Театр Революции, Попов в нём остался[1][2]. За 10 лет музыкального руководства театром из 34 спектаклей, поставленных за этот период, Попов написал музыку к 25 и ещё 2 музыкально оформил; как композитор, он нередко становился фактическим сорежиссёром спектакля, и Алексей Попов, возглавив театр в 1931 году, включил своего однофамильца в «режиссёрскую команду»[3]. Попов руководил оркестром театра, состоявшим из 18 музыкантов, и нередко выступал с ним в концертах; вёл педагогическую работу в созданной при театре Школе юниоров[2][4]. Попов, считал Виктор Городиский, стал «фактическим создателем музыкальной культуры Театра Революции»[5]. Ранняя смерть композитора — в 1932 году — стала для театра, по словам музыковеда, «невознаградимой утратой»[5]. Творчество«Дело театрального композитора и дирижёра, — писал В. Городинский, — тяжёлое и неблагодарное. […] Никто не издаёт сочинений театрального композитора, написанных для театра, за самыми редкими исключениями. […] Чтобы стать театральным композитором, надо самоотверженно любить театр…»[5]. В Театре Революции, ещё со времён Вс. Мейерхольда, музыку вообще считали одним из важнейших компонентов спектакля; Попов же «мыслил в театре музыкально, а в музыке театрально»[6]. Тонко чувствуя специфику театра, он умел угадать замысел режиссёра, и его композиции, по словам Бориса Ромашова, «органически входили в партитуру спектакля, делаясь нерасторжимым элементом самой пьесы»[7]. Николай Попов редко изменял родному театру, но его работа над спектаклем «Заговор чувств» в Театре имени Е. Вахтангова с Алексеем Поповым, уже в то время признанным режиссёром, имела большое значение не столько для композитора, сколько для режиссёра[8]. Никогда у него не было, пишет Нея Зоркая, спектакля, где музыка «имела бы такое важное, конструирующее значение, не было и спектакля столь красочного, сценически эффектного»; две контрастные темы — лейтмотивы главных героев, - то расходясь, то сплетаясь, объедияли спектакль в целое[8]. Избранные театральные работы
Примечания
Литература
Ссылки
|
||||||||||||||||||||||
Portal di Ensiklopedia Dunia
