Разлом (пьеса)
«Разло́м» — пьеса в 4 актах Бориса Лавренёва, написанная в 1927 году и в том же году впервые поставленная на сцене. В 1944 году драматург создал вторую редакцию пьесы[1]. «Разлом» стал самой репертуарной пьесой Лавренёвва, ставился почти во всех театрах СССР[2] и дважды был экранизирован. История созданияВ 1927 году Театр имени Е. Вахтангова в поисках новой драматургии обратился с предложением о сотрудничестве к Борису Лавренёву, в то время уже известному писателю. Двумя годами раньше Лавренёв дебютировал как драматург: его пьеса «Дым» — о белогвардейском восстании в Туркестане — под названием «Мятеж» шла в Ленинградском Большом драматическом театре[3][2]. В мае драматург предложил театру на выбор три темы: «Туркестанский фронт» — инсценировку его рассказа «Звездный цвет», «Балтфлот в Октябрьские дни» и историю 26 бакинских комиссаров. Большинство в худсовете высказалось за Балтфлот, тем более что приближалась 10-летие Октябрьской революции[3]. Как вспоминал Лавренёв, избранная тема у многих в театре вызывала опасения: никто не знал, на что может обрушиться критика «слева», — боялись, что юбилейная постановка вызовет нарекания, как булгаковские «Дни Турбиных» во МХАТе[4]. При театре к тому времени уже был организован политсовет, которому мог не понравиться либерализм Берсенева: он «весьма опасен в идеологическом смысле»[4]. Хотя в центре внимания драматурга оказалась семья Берсеневых, расколотая революционными событиями, его пьеса не повторяла «Дни Турбиных»: часть действия разворачивалась на корабле, и это позволило Алексею Попову, которому театр поручил постановку «Разлома», перенести акценты на «матросскую республику»[4]. Написанную по заказу вахтанговцев пьесу Лавренёв тем не менее передал Большому драматическую театру, и ленинградская премьера на 2 дня опередила московскую[1]. Действующие лица
СюжетДействие происходит в Кронштадте в июле — октябре 1917 года[5]. На крейсере «Заря» с его неоднородной командой капитан Берсенев находится под защитой и охраной большевиков во главе с матросом Годуном. Большевики ценят лояльное отношение командира к матросам, для Берсенева Годун — главная опора в поддержании дисциплины на корабле. Для старшей дочери Берсенева, Татьяны, её работа в лазарете — лучшая антивоенная пропаганда; она симпатизирует всем, кто против войны. Лейтенант Штубе не разделяет ни симпатии жены, ни лояльность тестя. Он помнит февральские дни, когда матросы без суда расстреливали или выбрасывали за борт офицеров, и то, что этот всплеск насилия был реакцией на жестокое обращение многих офицеров с матросами, для него не аргумент. Штубе добивается увольнения с корабля; в доме Берсенева он проводит совещание с офицерами Ярцевым и Полевым и узнаёт, что большевики «Зари» получили от своего руководства приказ привести крейсер к Николаевскому мосту на Неве — для участия в готовящемся восстании. Принимается решение взорвать крейсер и осуществить подрыв берётся Штубе. Благодаря легкомысленной младшей сестре, Ксении, о готовящемся подрыве крейсера, на котором находится отец, узнаёт Татьяна. Переодетый матросом, с накладной бородой, Штубе проникает на корабль с помощью боцмана Швача. Прикрывая лейтенанта, Швач рассказывает матросам, что в доме Берсенева собирается «контровое офицерьё». Берсенев заявляет, что ничего не знает об этом; его подозревают в предательстве. Годун приказывает арестовать командира и едва спасает его от матросского самосуда. Но от Татьяны Годун узнаёт и о готовящемся подрыве и о том, к кому на самом деле приходят офицеры. Взрыв предотвращают. Татьяна пытается спасти мужа, но Штубе не желает принимать пощаду из её рук. Лейтенанта и боцмана матросы выбрасывают за борт. Радиограмма от Центробалта приказывает крейсеру идти в Петроград. Сценическая судьба«Разлом» в БДТВсесоюзная премьера пьесы состоялась в 10-ю годовщину Октября — 7 ноября 1927 года в «колыбели революции», в Большом драматическом театре[1]. Осенью 1925 года Андрей Лаврентьев поставил в БДТ пьесу Лавренёва «Мятеж», и этот спектакль, как пишет Раисы Беньяш, стал важной страницей в истории театра: отказавшись от отвлечённой романтики, характерной для первых лет существования БДТ, коллектив впервые попытался приблизить её к реальности[6]. Не всё в спектакле удалось, но поиски именно в этом направлении продолжил Константин Тверской, поставивший «Разлом»[7]. Название пьесы режиссёр и художник, М. Левин, толковали шире, нежели разлад в семье Берсеневых, и создали, по словам критика, «выразительный образ времени, разломленного революционной бурей»[7]. Как большое достижение и театра, и актёра в поисках нового героя советской сцены критики отмечали образ Артёма Годуна, созданный Николаем Монаховым, отдавая ему предпочтение перед московским Годуном[7][8]. При этом Давид Золотницкий отмечал, что по сравнению с спектаклем вахтанговцев «планы исторического разлома среды давались открытее, кое в чём элементарнее»[8]. Музыку к спектаклю написал Владимир Дешевов: роли исполняли: Ниолай Монахов — Артём Годун (позже на эту роль был введён Василий Софронов), Андрей Лаврентьев — Берсенев, Александр Лариков — Швач, Геннадий Мичурин — Штубе, Ольга Казико — Ксения[1]. В 1950 году Большой драматический вновь обратился к пьесе Лавренёва. В новом спектакле, поставленном А. В. Соколовым и И. С. Зонне, Лариков вновь играл Швача, Софронов — уже Берсенева, а в роли Годуна выступил Виталий Полицеймако[9]. Но это было время, когда советский театр пребывал в глубоком кризисе, в БДТ осложнённом ещё и отсутствием художественного руководства[10]. Новый «Разлом», хотя и был снят на киноплёнку — в ряду других спектаклей, призванных в эпоху «малокартинья» компенсировать недостаток фильмов, — а в 1951 году был удостоен Сталинской премии (III степени), событием театральной жизни не стал[9][10]. «Разлом» Алексея ПоповаИ все-таки главная премьера «Разлома» состоялась в Москве, 9 ноября 1927 года. Вахтанговцы впоследствии называли «Разлом» своей «политической „Турандот“», то есть работой столь же важной для становления театра и обретения им собственного лица, как знаменитый спектакль Евгения Вахтангова[11]. Театр имени Вахтангова тоже понимал содержание пьесы шире, чем «разлом» семьи Берсенева. «Нас, — писал Алексей Попов, — интересовала пьеса Б. Лавренёва не как семейная драма, а как широкое социальное полотно»[12]. Из текста пьесы выпала линия взаимоотношений Годуна и Татьяны — у Лавренёва Годун тайно влюблён в дочь Берсенева; в центре внимания оказались массовые сцены на крейсере, где бушевала матросская вольница[8]. Создатели спектакля, как писал Д. Золотницкий, «сбивали все лирические намёки Лаврёнева, чтобы укрупнить социальные характеры»[13]. На эпизодические роли матросов режиссёр назначил исполнителей из числа лучших актёров вахтанговской труппы; благодаря их мастерству собирательный образ массы стал многоликим[14][8].  Художник Николай Акимов нашёл для спектакля оригинальное оформление: он закрыл зеркало сцены спереди тёмным щитом, на котором на различной высоте располагались, открываясь и закрываясь, вспыхивая или растворяясь в темноте, окна-прорези различной формы, напоминавшие кинокадры[11]. В течение спектакля только два раза, когда действие переносилось на корабль, щит исчезал, и тогда по контрасту 9-метровая сцена театра казалась широкой[14]. Как отмечал Д. Золотницкий, во всём облике вахтанговского спектакля, в характерах героев брони оказалось больше, чем в «Бронепоезде 14-69», которым 10-ю годовщину революции отметил МХАТ, акцентируя по своему обыкновению лирическое начало[13]. «Пьеса-клавир, — писал критик, — стала разработанной оркестровой партитурой. Театр инструментовал „Разлом“ на свой лад… …Он оставался верен тексту, но почти композиторски группировал звучности, монтировал зрелищные планы по принципу контрапункта»[8]. Музыку к спектаклю написал Арс. Арсеньев; роли исполняли: Василий Куза — Годун, Борис Щукин и Осип Басов — Берсенев, Нина Русинова и Валерия Тумская — Татьяна, Цецилия Мансурова и Валентина Вагрина — Ксения, Лев Русланов и Иосиф Толчанов — Штубе, Михаил Державин и Николай Гладков — Швач[15]. Другие постановкиВ 1928 году «Разлом» поставил Театр имени Шота Руставели, где также в центре внимания оказались сцены на корабле[1][8]. «Матросская стихия, — писал Д. Золотницкий, — бурлила и взметалась в сложнейших темпоритмах тбилисского спектакля Сандро Ахметели, в игре выдающегося актёра Ушанги Чхеидзе — Годуна»[8]. Критик отмечал, что вахтанговцы в своём спектакле не добились равной эмоциональной силы, они убеждали «строгой цельностью, смелыми находками в сфере театральности»[8]. Берсенева в тбилисской постановке играл Акакий Хорава[1]. На протяжении 30-х годов «Разлом» ставился во многих театрах; в 40-х его, как и другие пьесы, посвящённые революции, вытеснили из репертуара более актуальные пьесы о Великой Отечественной войне; но в начале 50-х годов театры вспомнили о «Разломе», к пьесе Лавренёва вновь обратилcz БДТ, в том же 1950 году В. Станицын и И. Раевский поставили её во МХАТе[9]. В 1957 году многие театры отметили постановкой «Разлома» 40-летие Октябрьской революции, в том числе Театр имени Фёдора Волкова[9][16]. В 1970 году Владимир Андреев поставил «Разлом» в Театре имени Ермоловой, но прочёл пьесу иначе, чем Алексей Попов и Константин Тверской: это был спектакль «о семейном разладе на фоне разлома страны»[17]. Этот спектакль был сохранён на киноплёнке[17]. В 1947—1957 годах пьеса Б. Лавренёва неоднократно ставилась за рубежом, в том числе в ряде театров Восточной Германии[1]. ЭкранизацииВпервые «Разлом» был экранизирован в 1929 году на киностудии «Межрабпомфильм»; это был немой фильм, снятый режиссёром Львом Замковым по сценарию Георгия Гребнера[18]. Берсенева в фильме играл Михаил Нароков, Годуна — вахтанговец Николай Гладков, а Штубе — Анатолий Смиранин[18]. В 1970 году Алексей Салтыков снял по мотивам пьесы Б. Лавренёва фильм «И был вечер, и было утро…»[19] Примечания
Литература
Ссылки
|
||||||||||||||||
Portal di Ensiklopedia Dunia
