Рифеншталь (фильм)
Рифеншталь (нем. Riefenstahl) — немецкий документальный фильм режиссёра Андреса Файеля[англ.] и продюсера Сандры Майшбергер[англ.] о немецком режиссёре Лени Рифеншталь[2][3][4]. Премьера фильма состоялась 29 августа 2024 года на Венецианском кинофестивале, а в прокате в Германии он вышел 31 октября 2024 года[5][6]. Лени Рифеншталь несколько раз была отмечена наградами Венецианского кинофестиваля. В 1932 году она была награждена серебряной медалью за фильм «Голубой свет», в 1934 году — золотой медалью за фильм «Триумф воли», а в 1938 году — золотой медалью Кубка Муссолини за лучший иностранный фильм за фильм «Олимпия»[7][8]. ФильмПредысторияСандра Майшбергер[англ.] взяла интервью у кинорежиссёра Лени Рифеншталь в 2002 году по случаю столетия со дня её рождения. Режиссёром интервью стал Ханс-Юрген Паниц, получивший в 1993 году премию «Эмми» за документальный фильм «Удивительная и ужасная жизнь Лени Рифеншталь[англ.]». Интервью Сандры с Лени транслировалось одновременно в Германии и Франции на канале Arte 15 августа 2002 года под заголовком «Сандра Майшбергер встречает Лени Рифеншталь»[9][10]. Позже Майшбергер прокомментировала интервью: «В середине я подумала, что она лжёт» и «Мне не удалось ничего из неё вытянуть. И я подумала, что это не могло быть так». Затем она более глубоко изучила жизнь Рифеншталь, и, как она рассказала газете Der Tagesspiegel, у неё родилась идея снять документальный фильм[11]. В 2016 году наследники Рифеншталь передали её имущество, хранившееся в беспорядке и включавшее 7000 коробок со сценариями, письмами, заметками, отрывками из фильмов, фотографиями, частными записями на плёнку Super 8, кассетами с телефонными записями и различными черновиками её мемуаров, Фонду прусского культурного наследия[12][13]. Майшбергер предоставила фонду тщательную инвентаризацию имущества, проведённую экспертами. Взамен она получила разрешение использовать материал для создания документального фильма. В 2018 году к проекту присоединился режиссёр-документалист Андрес Файель[англ.] со своей командой редакторов, которые с самого начала занимались визуализацией материала, и оператором Тоби Корнишем[14]. Режиссёр заполнила пробелы в автопортрете Рифеншталь дополнительными источниками. Например, утверждение Рифеншталь о том, что она никогда не читала «Майн кампф» Адольфа Гитлера, было опровергнуто интервью, опубликованным в британской газете Daily Express в апреле 1934 года, в котором она заявила, что купила экземпляр книги в книжном магазине по дороге на съёмки фильма «Голубой свет»[15]. Она сказала британскому таблоиду: «Брала книгу с собой. В каждом перерыве в съёмках. В поезде. На воде. В лесу. После первой страницы я уже убеждённый национал-социалист». Это интервью не вошло в коллекцию, собранную и сохранённую её семьёй, но всё ещё было доступно в архиве газеты в Англии[15]. ПроизводствоФильм был спродюсирован Сандрой Майшбергер и её продюсерской компанией Vincent Productions в сотрудничестве с WDR, SWR, NDR, BR и rbb. Производство финансировалось Film- und Medienstiftung NRW[нем.], Medienboard Berlin-Brandenburg[англ.], Filmförderungsanstalt[нем.], Уполномоченным федерального правительства по культуре и средствам массовой информации[англ.] и Deutsches Filmorchester Babelsberg[англ.][16]. В монтаже фильма приняли участие Штефан Крумбигель[нем.] и Олаф Фойгтлендер, с которыми Файель уже работал над своим документальным фильмом о Йозефе Бойсе, а также Альфредо Кастро. Документальный фильм монтировался в течение восемнадцати месяцев[17]. За операторскую работу отвечал Тоби Корниш, как и за документальный фильм о Йозефе Бойсе[16]. Музыку к фильму написала Фрейя Арде, которой удалось записать композиции с Немецким кинооркестром Бабельсберга[англ.][16]. В интервью Файель сказал, что документальный фильм предупреждает о росте крайне правых сил в современном мире[18]. Файель отметил, что «в последнем телефонном разговоре Лени в фильме она говорит, что Германии понадобится одно или два поколения, чтобы заново обрести свою роль с точки зрения морали, добродетели и порядка. Это не так уж далеко от Дональда Трампа и того, что он говорит об иммигрантах, портящих американскую кровь. Это был мрачно-пророческий разговор»[18]. ПоказФильм впервые был показан на Венецианском кинофестивале 29 августа 2024 года[16][19]. Премьера в немецких кинотеатрах состоялась 31 октября 2024 года[20]. В Северной Америке премьера состоялась на кинофестивале в Теллурайде, в городе[англ.] в глубине штата Колорадо, где Рифеншталь получила почётный приз на первом фестивале в 1974 году[21][22]. КритикаНемецкий киножурналист Дитер Освальд[нем.] написал на портале Programmkino.de: «Тщательно составленный и захватывающий пазл противоречивой биографии. „Визионер? Манипулятор? Лжец?“ — программно спрашивает постер. Как всегда, Файель мудро оставляет ответы на усмотрение аудитории. Веха в биографическом кинопроизводстве. В то же время, важный образовательный фильм о силе образов — всегда актуальный в эпоху искусственного интеллекта»[20]. Американский журнал The Hollywood Reporter писал: «Новый документальный фильм Андреса Файеля — психологический портрет печально известного режиссёра „Олимпии“ и „Триумфа воли“, показывающий „ужасную соблазнительную силу“ фашизма»[23]. Йенс Хинрихсен из журнала Monopol[нем.] пишет в своей подробной рецензии на фильм, что он в очередной раз разрушает миф об аполитичности и переносит проблему его эстетики в современность. Фильм не рассматривает главную героиню с «безопасного расстояния», а вместо этого переносит её в настоящее время. Выбранный материал часто служит зеркалом текущих событий. «По сути, Рифеншталь имеет дело с извращённой концепцией красоты, которая скрывает другую сторону прекрасного, высшего и победоносного — якобы недостойное, больное, слабое, а также чуждое». Подводя итог, Хинрихсен утверждает, что в её работах, прославляющих культ идеального тела, особенно в фильме «Олимпия», можно провести параллели с фильтрами Instagram, бьюти-манией и бодишеймингом. «Лени Рифеншталь, возможно, не безгрешна в том, что красота откололась от триады истины, прекрасного и доброго»[14]. Оуэн Глейберман из американского журнала Variety написал, что документальный фильм «представляет больше доказательств, чем мы видели до сих пор, что Рифеншталь была частью режима. Однако доказательства остаются косвенными»[24]. Ксан Брукс, кинокритик британской газеты The Guardian, пишет, что Лени Рифеншталь возвращается на фестиваль в качестве звезды «необычайно глубокого документального фильма» Андреса Файеля. «Именно здесь, в Венеции, её карьера достигла пика, прежде чем скатиться в ад. Фильм показывает эту историю и то, как Рифеншталь пыталась, но не смогла спасти свою репутацию». Фильм признаёт её роль первопроходца: «амбициозная художница в индустрии, где доминируют мужчины, чей поэтический взгляд и технический талант перевернули сферу искусства с ног на голову […] Но фильм также показывает, каким образом её творчество неразрывно связано с нацизмом — полно им, определено им — которое никогда не может рассматриваться изолированно как невинное и безупречное»[25]. Томас Шульце с кинопортала Spot приходит к выводу, что «слепота Лени Рифеншталь, как ясно показывает фильм Андреса Файеля, — это слепота целой страны, которая не хочет брать на себя ответственность, не хочет извлекать уроки из случившегося, предпочитает отворачиваться и отрицать, тем самым открывая дверь новому взгляду на пропасть, которая, как считалось, уже преодолена»[26]. Примечания
Ссылки
|
||||||||||||||||||||||||||||
.jpg)
Portal di Ensiklopedia Dunia
