Соната для фортепиано и валторны № 1 (Данци)

Соната для фортепиано
в сопровождении валторны
или виолончели
ми-бемоль мажор, соч. 28
Соната для фортепиано; в сопровождении валторны; или виолончели; ми-бемоль мажор, соч. 28
	Sonate pour le piano-forte; avec accompagnement; d'un cor ou violoncelle, op. 28
	; Титульный лист первого издания
Композитор	Франц Игнац Данци
Форма	соната
Тональность	Ми-бемоль мажор
Продолжительность	22—24 мин.
Номер опуса	28
Номер по каталогу	P. 252
Посвящение	нет
Дата первой публикации	1804
Части	I. Adagio — Allegro; II. Larghetto; III. Allegretto
Исполнительский состав
	фортепиано, валторна или виолончель

Сона́та для фортепиа́но в сопровожде́нии валто́рны или виолонче́ли ми-бемо́ль мажо́р, соч. 28, P. 252 — первая из двух сонат Франца Данци для этого состава исполнителей. Её публикацию лейпцигское издательство «Брейткопф и Гертель» анонсировало в ноябре 1804 года.^[1]^[2] В мае следующего года во «Всеобщей музыкальной газете» была напечатана положительная рецензия^[3]. Одна из первых сонат для валторны и фортепиано. Не принадлежит к числу наиболее часто исполняемых произведений, но до сих пор остаётся в репертуаре валторнистов.

История создания

В начале XIX века дуэт валторны и фортепиано был новым сочетанием инструментов. В 1801 году была опубликована соната Бетховена для такого состава исполнителей. Возможно, именно она вызвала у Данци интерес к этому необычному сочетанию тембров. В соответствии с издательской практикой того времени, для увеличения прибыли от продажи произведения была издана также партия виолончели (как и в случае с сонатой Бетховена).

Неизвестно, писал ли Данци свою сонату для конкретного исполнителя. Однако у него есть много произведений для Карла Тюрршмидта, виртуозно владевшего нижним регистром валторны (которая в то время была ещё натуральной, а не вентильной), и в сонате есть несколько пассажей, требующих подобного мастерства^[4].

Композиция

Соната состоит из трёх частей.

I. Adagio — Allegro
II. Larghetto
III. Allegretto

Первая часть по продолжительности примерно равна двум следующим. В ней сонатному аллегро предшествует небольшое вступление (в основной тональности). Фортепиано ощутимо доминирует в ансамбле, однако и роль валторны — больше, чем аккомпанемент. Так, тему главной партии излагает сначала фортепиано, затем валторна, но уже начало певучей побочной партии отдано валторне на фоне фортепианного аккомпанемента. Разработка также начинается с темы главной партии именно у валторны. Экспозицию предписано повторить, а в репризе её материал воспроизводится практически без изменений, хотя с сокращениями.

Вторая часть написана в сонатной форме в ля-бемоль мажоре (минорная тональность вызвала бы затруднения, поскольку минорный звукоряд не подходит для натуральной валторны; но уже во второй своей сонате Данци отваживается на это). Обе темы поделены между инструментами поровну: первую половину излагает фортепиано, а ответом ему служит вторая половина, исполняемая валторной. Как и в первой части, экспозиция повторяется. Разработка проста и служит лишь напряжённой интермедией между безмятежными экспозицией и репризой.

Третья часть — рондо-соната в основной тональности. Лёгкая танцевальная главная партия отдана целиком фортепиано. Валторна вступает в связующей партии и является основным инструментом при изложении побочной, которая своим жизнерадостным характером ничем не отличается от главной. В новом проведении рефрена (начале разработки) тему главной партии играет уже валторна, однако в собственно разработке (эпизоде рондо) она лишь аккомпанирует фортепиано, партия которого состоит в этом месте из быстрых фигур шестнадцатыми. В репризе материал главной партии также излагается шестнадцатыми (в предыдущих её проведениях использовались восьмые), что добавляет музыке изящества. Валторна, как и в экспозиции, снова становится заметной лишь в связующей партии и выходит на первый план в побочной. В коде два инструмента вступают в игривый диалог, достойно завершающий всю сонату.