Участник:Кирилл Тихомиров/С-34 (группа) | С-34 |
|---|
| Жанры |
рок |
| Годы |
1979 — 1988 |
| Страны |
 СССР
 Россия |
| Место создания |
Свердловск |
| Другие названия |
Студия 34, Билет без выигрыша |
| Язык |
русский |
| Лейбл |
магнитиздат |
| Состав |
Сергей Пучков
Александр Пучков
Константин Биенко
Андрей Галкин
Михаил Кузнецов |
Бывшие
участники |
Алексей Густов
Александр Ивакин
Сергей Тузанкин |
«С-34» — советская рок-группа из Свердловска. Одна из первых свердловских групп, исполнявших песни собственного сочинения — в большинстве своём, на социально-политическую и философскую темы, и записывавших домашние студийные магнитоальбомы.
История
Группа была создана в Свердловске в 1979 году студентами УПИ им. Кирова Сергеем Пучковым и Алексеем Густовым, уже успевших поиграть в разнообразных студенческих ансамблях. Кроме Пучкова и Густова в первый состав входили барабанщик Александр Пучков (брат Сергея) и басист Александр Ивакин. Образованный коллектив был назван «Билет без выигрыша» (по мотивам наиболее частой формулировки на билетах популярной тогда в СССР Всероссийской книжной лотереи). Первоначально коллектив базировался в УралТЭП-е (НИИ Уралтеплоэлектропроект[1][2]) в качестве коллектива художественной самодеятельности института (хотя никто из музыкантов там не работал; однако ранее там работал отец Алексея Лев Дмитриевич, а в описываемое время художественной самодеятельностью руководила работавшая в НИИ Марианна, сестра Алексея). Музыканты, кроме выступлений на мероприятиях НИИ, активно занимались любительской звукозаписью во время репетиций, будучи в этом одними из «пионеров» среди рок-групп Свердловска[3].
Через год Ивакин покидает группу, его сменяет Сергей Тузанкин. Состав «Билета без выигрыша» на некоторое время стабилизируется, но тем не менее происходят другого рода перемены — в 1982 году коллектив меняет название на «С-34» (первоначально «Студия-34»; в название лёг номер комнаты во Всесоюзном научно-исследовательском институте металлургической теплотехники — ВНИИМТ, Свердловск[4]), — где обитали участники группы, «сидевшие» там как якобы «участники художественной самодеятельности», хотя никто из них там не работал; в самодеятельности НИИ участвовала также мама братьев Пучковых, предложившая им базу для репетиций и записи).[5] Немного позже группа лишается репетиционной студии в институте. Тем не менее, выход из положения был найден — репетиции и запись альбомов проходили дома у Пучковых.
В 1983 году на новой репетиционной точке были записаны два дебютных магнитоальбома — «Мир — кино» и «Несколько коротких мыслей». Альбомы не принесли группе особой популярности, а творческие разногласия только усилились. Последствием этих разногласий стал уход Густова в 1984 году (он продолжил работу в рок-музыке в качестве звукорежиссёра свердловских рок-групп: в 1984—1985 — группы «Метро», в 1985—1989 — группы «Чайф»). Тем не менее, коллектив продолжил работать как трио. Результатом плодотворного сотрудничества новых музыкантов стал магнитоальбом «Последний день месяца» (в магнитиздате также распространялся под наименованием «Banana-Montana»).
Очередная смена состава происходит через год — в группе появляются клавишники Андрей Галкин и Константин Биенко. Появление новых музыкантов немного меняет стилистику музыкального направления коллектива в сторону «новой волны». С новыми музыкантами «С-34» записывает альбом «С помощью друзей». Впоследствии старший Пучков раскритикует эту работу из-за попсового звучания.
Вечером 22 июня 1986 года группа выступает в рамках I фестиваля Свердловского рок-клуба[6]. Выступление ознаменовалось провалом, только песня «Лагуна» с альбома «С помощью друзей» была признана лучшей за весь сет. Также весьма примечательными стали следующие факторы — старший Пучков выступал в «экстравагантном одеянии», обмотавшись поверх гражданской одежды магнитофонной плёнкой, а наравне с братьями солировал ещё и приглашённый участник, имитировавший также игру на гитаре. Через полгода после проведения фестиваля, «С-34» выступает на одной из творческих мастерских рок-клуба и вступает в его ряды.
Со вступлением в рок-клубовскую структуру группа значительно улучшила свой творческий потенциал и претерпела небольшие перемены — в 1987 году Александр Пучков уступил место за барабанами Михаилу Кузнецову, став при этом ведущим вокалистом. В обновлённом составе был записан и выпущен альбом «Без чудес». С его выходом известность группы распространилась за пределы Свердловской области благодаря участию в конкурсе магнитоальбомов, проводимым журналом «Аврора» в 1987; «С-34» стала лауреатом конкурса (Диплом 3-й степени).
С первым витком всесоюзной популярности в группе опять начались творческие разногласия. Их конечным итогом стали альбом «Останусь прежним» и последующий за ним распад коллектива. Почти все участники продолжили работать на музыкальной стезе, исключением стал клавишник Константин Биенко — он расстался с музыкой насовсем.
Сотрудничество Густова и Пучкова продолжилось в 1990-х, когда они вдвоем (в рамках личного проекта Сергея Пучкова «Доктор Роберт») в 1996—1997 совместно записали некоммерческий альбом «Тёплый ветер» (создававшийся как приблизительный аналог битловского «белого альбома» — без общей концепции альбома и в самых различных звучаниях и стилях). Альбом целенаправленно не продавался, распространялся среди знакомых; получил достаточно высокие оценки среди российских рок-музыкантов, в частности, очень положительно об альбоме отозвался Александр Пантыкин, на студии которого, Tutti Records, проводилось сведение альбома[7].
Состав
Последний состав
- Александр Пучков — вокал, барабаны, гитара
- Сергей Пучков — гитара, бас, вокал, бэк-вокал
- Сергей Тузанкин — бас, вокал
- Константин Биенко — клавишные
- Андрей Галкин — клавишные
- Михаил Кузнецов — барабаны
- Константин Антонов — дизайн магнитоальбомов, фотографии
Бывшие участники
- Алексей Густов — гитара, клавишные, барабаны, вокал, звукорежиссёр (1979-84)[8]
- Александр Ивакин — бас (1979-80)
Дискография
- Мир — кино (1983)
- Несколько коротких мыслей (1983)
- Последний день месяца (также именовался как «Banana-Montana») (1984)
- С помощью друзей (1986)
- Без чудес (1987)
- Останусь прежним (1988)
Все альбомы имели хождение только на магнитной ленте и не переиздавались.
Примечания
- ↑ [1]
- ↑ [2]
- ↑ А. Густов (об УралТЭПе; из интервью; НЕ опубликовано; в статью в ПАБЛИК вряд ли возможно вставить, т.к. «не АИ», но в «песочнице» пусть уж будет, авось и мне для мемуаров пригодится, если забудется :) ): Мы сидели в комнатке на 4-м этаже, около лестницы — а она, лестница, с лифтом, таким большим «колодцем» высотой в 5 этажей. Ну и если скинуть вниз на пару этажей на длинном шнуре микрофон — получится классный естественный «ревер» для записи. Конечно, это «новаторство» можно было использовать только поздно вечером, когда по коридорам и лестницам никто не шляется… ну так мы и делали, к нам уж все вахтёры привыкли, что «эти тут допоздна сидят, ерундой занимаются…» А лестничная площадка большая была, мы туда на запись барабаны выставляли — и они опять же с естественным ревером получались (только уже лет через 20 я узнал, что примерно такой же «случайно получившийся эффект» использовали Led Zeppelin, когда они в загородном доме при записи Led Zeppelin III выставили барабаны Джона Бонэма в холл — и ударные зазвучали свободно, «с воздухом и плотностью»). С этими барабанами на площадке ещё смешно получилось: на вечер-ночь пришла новая вахтёрша (старые-то к нам, «придуркам», все привыкли), услышала часов в 9 вечера какой-то грохот с верхних этажей, поднимается на 4-й этаж… а там «сидит на площадке какой-то сопляк в трусах, весь потный — и лупит, матерясь, что есть силы по барабанам!.. а из-за двери гнусавыми голосами что-то орут не по-русски…» (как она потом жаловалась руководству НИИ). Ну ничего — мы объяснили перепуганной тётеньке, что это так и надо, что готовимся к ответственному концерту от самодеятельности института, что нам «разрешено»… Собственно, тогда мы и начали именно студийно записываться: не просто ставить пару-тройку микрофонов, включать через простенький микшер в магнитофон — и «уж как получится… главное, чтобы без перегрузки». Теперь мы работали именно «на запись», чтобы это «слушалось» (сподвигли нас в этом Александр Градский, «Поющие гитары», «Машина времени»… ну и, конечно, The Beatles, Pink Floyd и другие западные «рок-монстры»). Я спаял микшер, где можно было и каждый инструмент или голос развести по стереопанораме, и каждому добавить сколько нужно реверберации. Как ревербератор использовали полупрофессиональный магнитофон «Тембр» (на таком — только переделанном — один из самых крутых «звукарей» Свердловска/Екатеринбурга Александр «Полковник» Гноевых в те же годы записывал группы Сонанс и Трек; с «Полковником» и остальной «трековско-урфинджюсовской братией» мы тогда не были знакомы — вообще тогда музыканты из разных «тусовок» мало знали о других: я был знаком с Ильёй Кормильцевым, а Сергей Пучков, кажется, с Егором Белкиным, но не более того — период «все-свердловского объединения рокеров» ещё не настал, он придёт только лет через 5-6, перед образованием рок-клуба); поскольку «Тембр» был настроен на обычную «советскую» толстую плёнку, то когда мы ставили на него тонкую плёнку от ЭВМ, она немножко проскальзывала, скорость была непостоянной — и это давала странноватую, но «естественность» звучанию (как позже я узнал, этот же «недостаток» — проскальзывание плёнки в магнитофоне — помог знаменитому звукорежиссёру Филу Спектору изобрести эффект «флэнжер»). Это «проскальзывание», кстати, превращало в «рок-инструмент» даже имевшийся в наличии весьма посредственный советский электроорган «Юность-75» (см. [3], на котором разработчиками даже обещался «звук струнного оркестра», как на крутых западных синтезаторах; но в случае с «Юностью» это было некое примитивное «жужжание», не более того), чему дивились многие приходившие в гости рокеры, имевшие и доступ к более «крутым» инструментам, и всяческие «примочки» с эффектами... Как магнитофон «для записи» Тембр мы не хотели использовать — он же был монофонический, а мы хотели получить именно «стерео»; поэтому и записывались на вполне приличный бытовой магнитофон «Эльфа» (к тому же при необходимости на нем можно было записываться «наложением»: то есть сначала записать что-то — например, барабаны — на один канал, потом включить этот канал на воспроизведение, пустить запись через микшер, туда же включить, например, бас-гитару — и записать на другой канал уже сумму, хоть и в «моно»; потом включить на воспроизведение уже этот канал, добавить клавиши… и т. д.; так что вполне можно было в одиночку или вдвоем записывать какие-то «демо-записи» — что и делали и я, и другие, приходя в «студию», когда есть время, хоть днем, когда в соседних комнатах работают сотрудники НИИ… но тогда барабаны или «вопящий» вокал, конечно, не позаписываешь :) так что вполне себе «эббироад-овская» обстановка для музыкальной работы). В общем, как и многие советские рокеры-непрофессионалы, старались «сделать из дерьма конфетку». :)
- ↑ http://www.vniimt.ru/rus/
- ↑ НЕ ДЛЯ ПАБЛИКА!!! Записанная Густовым в одиночку во ВНИИМТе песня «Музыка» (см. - вместе с «историей песни» - в ВК http://vk.com/wall-70968308_13)
- ↑ В официальных документах фестиваль значился как I творческая мастерская рок-музыки
- ↑ Доктор Роберт «Теплый Ветер» | Tutti Records (рус.) в веб-архиве web.archive.org
- ↑ Алексей Густов (неопр.). Архивировано 9 июля 2014 года.
Ссылки
|
