Фарфор Каподимонте

Фарфор Каподимонте (итал. Porcellana di Capodimonte; Real Fabbrica di Capodimonte) — фарфоровая мануфактура, основанная в 1743 году в Италии, в живописной местности Неаполя. Название от дворцового комплекса на одном из неаполитанских холмов (итал. Capo di monte — «Голова, вершина горы»), где Карл III Бурбонский (в 1734—1759 годах, король Неаполя под именем Карла VII) и его супруга Мария Амалия Саксонская основали фарфоровую мануфактуру. Они решили создать достойную конкуренцию знаменитой, первой в Европе, мануфактуре в Майсене, в Саксонии.

Марки фарфора Каподимонте: подглазурная синяя бурбонская лилия вместе с двойным «С», позднее: «N» под королевской короной^[1].

Мануфактура была создана в 1743 году в королевском дворце Каподимонте и действовала до 1759 года, когда Карл III (Карл VII Неаполитанский) стал королём Испании и перевёз материалы, оборудование и сотрудников в Мадрид, где создал новую Королевскую мануфактуру во дворце Буэн-Ретиро (Real Fábrica del Buen Retiro).

Между 1757 и 1759 годами Мария Амалия Саксонская, супруга Карла VII, украсила «Маленький салон фарфора» (Salottino di Porcellana) Королевского дворца в Портичи, в 8 км к юго-востоку от Неаполя, изделиями своей мануфактуры. Стены салона были оформлены фарфоровыми панелями с рокайльным орнаментом и фигурками в стиле шинуазри (китайском) под руководством художника Джузеппе Гриччи^[2]. Позднее те же мастера оформили комнаты в Королевском дворце Аранхуэс (1763—1765) и в главном Королевском дворце в Мадриде (1770-е гг.)^[3].

В 1771 году Фердинанд IV Неаполитанский — король Неаполя (1759—1806), а затем король Сицилии (1806—1815), возобновил деятельность неаполитанской мануфактуры под названием «Фердинандеа» (Real Fabbrica Ferdinandea) в Королевском дворце в Портичи, но затем, через два года, производство снова перевели в Неаполь. В 1821 году мануфактура была окончательно закрыта^[4].

В 1866 году украшения «Salottino di Porcellana» дворца в Портичи были разобраны и смонтированы на первом этаже дворца Каподимонте (комната № 52).

В южной Италии отсутствует каолин, главный компонент производства настоящего твёрдого фарфора, поэтому в Каподимонте производили в основном мягкий фарфор и только в поздний период твёрдый. Среди главных сотрудников были фламандский химик и технолог Ливио Оттавио Шеперс вместе с сыном, флорентийский скульптор Джузеппе Гриччи (ок. 1700—1770) и живописец-декоратор из Пьяченцы Джованни Казелли (1698—1752), за которым позже последовала его племянница Мария. Джузеппе Гриччи уже работал на неаполитанскую корону с 1738 года, он стал главным скульптором-модельером; к 1755 году на него трудились ещё пять скульпторов^[5].

На мануфактуре Каподимонте выпускали самые разные изделия: посуду, декоративные вазы, мелкую фарфоровую пластику; вначале в стиле рококо, а затем — неоклассицизма. В период 1780—1800 годов главным художником был Доменико Венути, с его творчеством связаны лучшие изделия. В 1806 году Наполеон Бонапарт вторгся в Неаполитанское королевство, Бурбоны бежали на Сицилию, защищённую британским флотом; производство на заводе было прекращено. Позднее мануфактурой руководила французская администрация, однако неаполитанские художники сохранили свои традиции, особенно в мелкой пластике, изображая забавные сценки и персонажи неаполитанской жизни. Такие скульптурки называют «la voci di Napoli» (уличные крики, голоса Неаполя). Эти изделия особенно ценят коллекционеры и любители художественного фарфора^[6].

• 
  Королевская семья: позади верхом Карл VII Неаполитанский, на переднем плане: Фердинанд IV с женой и некоторыми из их восемнадцати детей. Скульптор Филиппо Тальолини. 1784. Бисквит
• 
  Маленький фарфоровый салон (Salottino di porcellana). 1757—1759. Воссоздание. Музей Каподимонте, Неаполь
• 
  Деталь оформления фарфорового салона
• 
  Дж. Казелли (или его помощники). Кружка с росписью на темы итальянского театра Комедия дель арте: Три Пульчинеллы. 1745–1750
• 
  Панталоне. Ок. 1790
• 
  Табакерка в форме раковины. Дж. Гриччи, Дж. Казелли. 1745–1750
• 
  Продавец горшков. Ок. 1745
• 
  Группа музыкантов. Реплика конца XIX в.