Фобурдон

Фобурдо́н (франц. fauxbourdon букв. «ложный бурдон»; позднелат. faburdon, faulxbourdon, также раздельно faulx bourdon) — многозначный музыкальный термин. Два основных значения: 1) техника композиции в многоголосной музыке западной Европы, главным образом, XV—XVI веков; 2) жанр инструментальной музыки в Испании XVI века (особенно в творчестве Антонио де Кабесона).

Этимология. Первые документальные свидетельства

Определение faulx следует понимать не в смысле «ложный», «фальшивый», а в смысле «воображаемый», «мысленно представляемый», т.о. оно имплицирует факт сочинения на лету, контролируемую импровизацию. Слово bourdon понимается не в смысле органного пункта (см. также Бурдон), а в смысле выдержанного в константный интервал (к заранее выписанному голосу) го́лоса: импровизируемый голос как бы «тянется» за главным, следуя всем изгибам его мелодического рельефа. Существуют и другие этимологические трактовки термина faulxbourdon (и дериватов)^[1].

Термин faburdon впервые встречается в анонимных трактатах английского происхождения начала XV века: (на латинском языке) «De origine et effectu musicae»^[2] и (на среднеанглийском языке) «The sight of faburden». Техника фобурдона (faulxbourdon, fabordon) в деталях описывается в анонимных трактатах 1476 года^[3]. Позже в трактатах теоретиков XV века Иоанна Тинкториса, Гильельмо Монаха (faulxbordon), Адама Фульдского (faulx bordon), Франкино Гафури (faulx bourdon). В нотах термин faulx bourdon впервые встречается в Мессе св. Иакова Гильома Дюфаи (около 1430)^[4]; рукописная инструкция (в стихах) описывает технику французского фобурдона (см. ниже).

Английский фобурдон (faburden)

В Англии XV века импровизируемое трёхголосие на основе тенора (оригинальное название голоса — «mean»). Техника фобурдона описывалась как добавление к заранее данному тенору двух других голосов, непосредственно во время исполнения. Нижний по тесситуре голос (называемый «faburden») начинает с тенором в нижнюю квинту, продолжает в нижнюю терцию и заканчивает (в каденции мелодической фразы) вновь в квинту. Верхний голос (называемый «treble») поёт в верхнюю кварту к тенору на всём протяжении композиции. При этом возникает ясно воспринимаемое на слух движение параллельными терцо-секстовыми конкордами («секстаккордами»), кроме иниция и ультим каденций, представленных квинтоктавами. Ныне принято считать, что истоком фобурдона XV века является (не описанная ни в одном из теоретических трактатов) гармонизация тенора в нижнюю терцию в английской музыке XIV века (а возможно, даже раньше), что de facto означает самое раннее в Европе практическое использование обеих терций в качестве несовершенных консонансов. Образцы сохранившихся фобурдонов представляют собой по большей части (анонимную) церковную музыку для процессий: литании, антифоны, гимны, псалмы и библейские песни (особенно магнификаты), где они использовались только в чётных или только в нечётных стихах как альтернатива монодии.

Французский фобурдон (fauxbourdon)

Дюфаи. Коммунио "Vos qui secuti estis me" из Мессы св. Иакова (ок. 1430) — один из древнейших образцов французского фобурдона. В нотном примере (современная транскрипция) cantus firmus располагается в верхнем голосе (обрабатываемая мелодия обозначена звёздочками; ноты, над которыми звёздочек нет,— оригинальные добавления Дюфаи). Импровизируемый контратенор выписан чёрными головками без штилей. Первые 4 целые ноты (длительности условны, означают отсутствие ритмизации) — обычный для полифонических обработок григорианики монодический зачин; собственно фобурдон стартует с 5-й ноты. Помимо надписи «Tenor faux bourdon» в рукописи есть краткий стих инструктивного содержания: Si trinum queras / a summo tolle figuras // Et simul incipito / dyatessaron insubeundo^[5].

Во Франции, Бургундии и других странах континентальной Европы XV века форма трёхголосной композиции, техника которой такова: к двум выписанным голосам — верхнему по тесситуре (назывался «дискантом», «кантусом», или «сопрано», он же в данной композиции — cantus firmus, транспонированный на октаву выше оригинала) и нижнему по тесситуре («тенору») — присочинялся на лету (позже выписывался) третий, средний по тесситуре голос («контратенор»), — в нижнюю кварту к дисканту и (одновременное условие) в терцию (большую или малую), либо в квинту к тенору. Самое развёрнутое теоретическое (с нотными примерами) описание фобурдона принадлежит Гильельмо Монаху^[6].

Главные особенности звуковысотной структуры в континентальном фобурдоне те же, что в английском: начальный конкорд и ультимы каденций — квинтоктавы (в простейшем случае октавы и примы), внутри текстомузыкальных строк — параллелизм терцсекст («секстаккордов»). В ранних фобурдонах наблюдаются последовательности до пяти параллельных секстаккордов подряд, без каких-либо разрешений. В поздних фобурдонах количество параллельных секстаккордов может достигать десятка и более.

Область применения фобурдона на континенте — многоголосные обработки церковной музыки (псалмовых тонов, гимнов, антифонов), украшавшие традиционное у католиков богослужебное одноголосие ^[7]. Среди композиторов, писавших в такой технике, Г. Дюфаи (впервые в Мессе св. Иакова, ок 1430; см. нотный пример), Ж. Беншуа, А. Бюнуа, Иоанн Лимбургский; сохранились также многие анонимные фобурдоны.

Взаимоотношение английского и континентального фобурдона — предмет неутихающей полемики в науке начиная со второй половины 1950-х гг.^[8].

Итальянский (falsobordone) и испанский (fabordón) фобурдон

Первоначально четырёхголосная (выписанная в нотах) гармонизация псалмовых тонов католической церкви в Италии и Испании XVI века. Распев псалма (мелодия псалмового тона помещалась в теноре) силлабический, с минимальной орнаментикой в каденциях. При том, что фактура на слух воспринимается как аккордовая, функциональное разделение на мелодию и аккомпанемент, присущее гомофонному складу, здесь отсутствует (как, например, в импропериях Палестрины).

Впоследствии композиционные ограничения по количеству голосов и непременному использованию cantus prius factus отпали. Итальянский фобурдон конца XVI и начала XVII веков (как в «Miserere» и «Benedictus» К. Джезуальдо, в «Оффиции Страстной недели» Л. Виаданы, в «Miserere» Г. Аллегри) — тип вокально-полифонической фактуры, которую отличает моноритмия («нота-против-ноты») и силлабика. Показательные образцы испанского фобурдона (как в строгой моноритмической фактуре, так и орнаментированные) оставил А. де Кабесон, написавший их во всех церковных тонах.

Итало-испанский фобурдон повлиял на становление аккордового чувства, гомофонии, раннебарочной гармонической тональности.

Примечания

↑ Их подробный анализ см. в энциклопедической статье: Hoffmann-Axthelm D. Faburdon, fauxbourdon, falso bordone // Handwörterbuch der musikalischen Terminologie (листковое издание, выпуск 1972).
↑ Публикация текста: Reaney G. The anonymous treatise "De origine et effectu musicae", an early 15th century commonplace book // Musica Disciplina 37 (1983), p.109-119.
↑ Публикация: Sachs K.-J. De modo componendi. Studien zu Geschichte der Musiktheorie 2. Hildesheim, Zürich, New York, 2002
↑ Болонья, городской музыкальный музей, аббревиатура в RISMе: I-Bc Q15. Рукопись датирована 1421-1430 гг.
↑ «Чтобы найти третий [голос], бери ноты от верхнего и с самого начала подставляй к нему кварту снизу».
↑ Часть оригинального описания техники фобурдона из его трактата «De praeceptis artis musicae» (между 1480 и 1490 гг.):
Ad habendum veram et perfectam cognitionem modi Anglicorum nota, quod ipsi habent unum modum, qui modus faulxbordon nuncupatur, qui cum tribus vocibus canitur, scilicet cum suprano, tenore et contratenore. Et nota quod supranus incipitur per unisonum, qui unisonus accipitur pro octava alta, et ex consequenti per tertias bassas, quae tertiae bassae volunt dicere sive representare sextas altas, et postea revertendo ad unisonum, qui vult dicere octavam <...>. Contra vero accipit suam primam consonantiam quintam altam supra tenorem et post tertias altas usque finem concordii in quintam altam, (ut patet per exemplum).
Любопытно, что Гильельмо считает технику фобурдона английской (modus Anglicorum).
↑ Cantus naturalis coronari potest, scilicet fabudon. Анонимный трактат "De origine et effectu musicae", первое теоретическое свидетельство о фобурдоне.
↑ См., например: Besseler H. Das Ergebnis der Diskussion über "Fauxbourdon" // Acta musicologica, vol. XXIX (1957), SS.185–188. Ныне дело дошло до того, что в англоязычных музыкальных словарях статьи об английском и континентальном фобурдоне — два разных чёрных слова (т.е. описываются как два разных феномена музыкальной техники).

Литература

Apel W. Musik aus früher Zeit für Klavier. Mainz, 1934.
Besseler H. Bourdon und Fauxbourdon. Leipzig, 1950.
Wallin, Nils L. Zur Deutung der Begriffe Faburden - Fauxbourdon // GfMKB Bamberg 1953. Kassel-Basel 1954.
Trumble E. Fauxbourdon: an historical survey. Brooklyn, NY, 1959.
Trowell B. Faburden and Fauxbourdon // Musica Disciplina, vol. XIII (1959), p. 43–78.
Apfel E. Nochmals zu Fauxbourdon (Faburden) bei Guilelmus Monachus // Musikforschung 19 (1966), S. 284-287.
Hoffmann-Axthelm D. Faburdon, fauxbourdon, falso bordone // Handwörterbuch der musikalischen Terminologie (1972).
Bradshaw M.C. The falsobordone. A study in Renaissance and Baroque music. Neuhausen, 1978 (= Musicological Studies and Documents. Vol. XXXIV).
Евдокимова Ю. История полифонии, т.2а. М., 1989.
Bradshaw M.C. Text and tonality in early sacred monody (1599–1603) // Musica Disciplina, vol. XLVII (1993), p. 171–225.
Macchiarella I. Il falsobordone: fra tradizione orale e tradizione scritta. Lucca, 1995.
Besseler H. Dufay — creator of fauxbourdon // Counterpoint and Compositional Process in the Time of Dufay. Ed. and translated by Kevin N, Moll. New York: Garland, 1997, p.65-90 (расширенная английская версия 1-й главы книги Бесселера «Бурдон и фобурдон»).
Ficker R. von. Toward a history of the genesis of fauxbourdon // ib., p.91-128 (расширенная английская версия 1-й главы книги Бесселера «Бурдон и фобурдон»).