Храм Флоры и Помоны (также позднее Павильон «Эхо») — полуруинированное, срочно нуждающееся в реставрации[1], архитектурное сооружение на Александровой даче в Павловске, объект Всемирного наследия из списка ЮНЕСКО, объект культурного наследия федерального значения, памятник архитектуры.
Посвящён богине цветов Флоре и нимфе или богине плодородия Помоне. Павильон был конечной точкой точка маршрута царевича Хлора из сказки о Царевиче Хлоре, написанной Екатерианой II и иллюстрированной садово-парковым ансамблем Александровой дачи.
В стихотворном описании авторства С. С. Джунковского, составленном не позднее 1793 года с павильоном связаны такие строки:
В Храме, сооружённом в виде эдикулы, прекрасно обозреваемом с Новгородской дороги, находились две ниши со статуями богинь. Фриз украшали два медальона с барельефами амуров в виде садовников. На входе в святилище - две ионические колонны и по бокам две полуколонны, поддерживающие архитрав. Как свидетельствует В. Н. Талепоровский, стены храма и его колонны были покрыты искусственным мрамором разных оттенков и рисунков: «Ниши для статуй были облицованы искусственным мрамором красного тона, выделявшимся на белой глади стены. Полукупол покрыт мелкими восьмигранными и четырёхгранными кессонами с розетками, среди которых строгие звездообразные розетки чередуются с “вихревыми”, закручивающимися»[3]. Остатки прекрасной отделки павильона Эхо сохранились только на гравюрах и фотографиях, но само здание уцелело и нуждается в срочной реставрации[1].
«Второй павильон – «Эхо» - с ещё большей определённостью позволяет говорить об авторстве Камерона. Павильон «Эхо» решён в виде античной, древнеримской эдикулы, небольшого святилища. Раньше павильон «Эхо» назывался «храмом Флоры и Помоны»; на посвящение его обеим богиням указывают сохранившиеся две ниши для статуй, барельефы с изображением амуров в роли садовников и окружающая заросль из кустов сирени.
Архитектурно павильон представляет по фасаду прямую стену с ионийской колоннадой, поддерживающей архитрав. Позади колоннады находится полуциркульная ниша-эдикула, с полукуполом над ней и с двумя упомянутыми нишами для статуй Флоры и Помоны. Здесь колоннада увенчана характерными для Камерона капителями с густо закрученными волютамиЭрехтейона. Поверхность стены, фриза и колонн покрыта искусственным мрамором разных оттенков и рисунков. Ниши для статуй были облицованы искусственным мрамором красного тона, выделявшимся на белой глади стены. Полукупол покрыт мелкими восьмигранными и четырёхугольными кессонами с розетками, среди которых строгие звёздообразные розетки чередуются с «вихревыми», закручивающимися. Характерны для Камерона также изысканная деликатность карниза и модулировка его с контрастно большим замком над аркой ниши и, конечно, оба медальона в стене эдикулы»[4].
Намного позднее выхода монографии В. Н. Талепоровского о Камероне, в 1988 году, была опубликована переписка Джакомо Кваренги с генералом Салтыковым[5], где обсуждаются вопросы создания сооружений Александровой дачи. В комплексе с известными зарисовками авторства Кваренги, эта публикация документально подтвердила руководство строительными работами со стороны этого архитектора. Версия об участии Н. А. Львова в проектировании или строительстве павильона на 2025 год не имеет опубликованных документальных подтверждений. В 1961 году отмечалось:
Дача строилась одновременно с возведением основных построек дворцового ансамбля в·Павловске[6]. Всё то стилистически новое, что возникало там, получило отзвук в архитектурном облике Александровой дачи, на основании чего в литературе её авторство иногда приписывалось Камерону[7]. Обнаруженный среди чертежей Львова проектный рисунок этой дачи (см. рис. 11) и изучение архитектурного ансамбля дачи заставляет пересмотреть вопрос её авторства и приводит нас к убеждению, что создателем её был Н. А. Львов.
...
Дальнейший путь (возвращение по другую сторону озера) через парк, где поставлены были памятники Славы, приводит к единственному павильону, от которого кое-что сохранилось до наших дней — «храму для покою», посвящённому Помоне и Флоре. Павильон однотипен с памятником «Родителям» в Павловском парке, сооружённом приблизительно в это же время, первый в ионическом, второй в дорическом ордере. Дальнейшее исследование должно выяснить сходство и различие в пропорциях и размерах сооружений, общность технических приёмов и декоративных форм и даст возможность установить авторство, имея в виду, что проект памятника «Родителям» сделан рукой Львова (рис. 85)[8].
Современное состояние
Имеет сильные повреждения, утраты задней несущей стены, осыпания кирпичей на главном фасаде[9][1].
↑Талепоровский, Владимир Николаевич. Чарльз Камерон (рус.). — Москва: Изд-во Академии архитектуры СССР, 1939.
↑Талепоровский В. Н. Чарльз Камерон (рус.). — Москва: Издательство Академии архитектуры СССР, 1939. — С. 80, 85.
↑Giacomo Quarenghi. Architetto a Pietroburgo. Lettere e altri scritti. (итал.) / A cura di Vanni Zanella. — Venecia: Albrizzi editore, 1988.
↑Она закончена до 1789 г. На плане Павловска 1789 г. дача уже именуется Салтыковой.
↑Талепоровский, Владимир Николаевич. Чарльз Камерон (рус.). — Москва: Изд-во Академии архитектуры СССР, 1939. — С. 80.
↑М.В. Будылина, О.И. Брайцева, А.М. Харламова. Архитектор Н.А. Львов. [1751-1803] (рус.) / Акад. строительства и архитектуры СССР. Ин-т теории и истории архитектуры и строит. техники. — Москва, 1961. — С. 91-94. — 184 с.
