До кінця десятиліття популярність альтернативного року знизилася із-за ряду подій, зокрема, загибеліКурта Кобейна в 1994 році і судової тяганини групи Pearl Jam проти американського концертного промоутера Ticketmaster[en], який, по суті, заборонив колективу виступати на багатьох великих концертних майданчиках країни. На додаток до спаду популярності гранжу, інтерес аудиторії також втрачав брит-поп, так як третій альбом Oasis, Be Here Now (1997), не виправдав очікування публіки і отримав низькі оцінки від музичної преси, а Blur перебудували своє звучання в руслі американського альтернативного року[1]. Ще одним показником зниження популярності альтернативи була перерва у проведенні фестивалю Lollapalooza, після невдалої спроби організаторів знайти хедлайнера для заходу 1998 року. Журнал Spin так прокоментував проблеми фестивалю: «Lollapalooza впала в таку ж кому, як і весь альтернативний рок в нинішній час»[2].
Незважаючи на зниження популярності альтернативного року в цілому, інтерес широкої публіки до деяких його представників зберігався. Так, постгранж на початку 2000-х, як і раніше залишався комерційно життєздатним жанром, і такі колективи як Creed і Matchbox Twenty стали одними з найпопулярніших рок-груп в Сполучених Штатах. На тлі загального занепаду популярності брит-попа група Radiohead досягла піку у своїй музичній кар'єрі, отримавши визнання публіки і дуже високі оцінки критиків за альбом "OK Computer (1997), а також подальші свої пластинки — Kid A (2000) і Amnesiac (2001), які різко контрастували з традиціоналізмом брит-попу. Radiohead, поряд із працювали в жанрі пост-брит-поп групами (зокрема Travis і Coldplay), займали провідні позиції на британській рок-сцені в наступному десятилітті[3].
В середині 1990-х група Sunny Day Real Estate стала однією з визначальних в жанрі «емо», ставши для багатьох синонімом цього напрямку в цілому; великий вплив на цей стиль зробила також платівка Pinkerton (1996) групи Weezer. До 2000 року емо став одним з найпопулярніших жанрів рок-музики, зберігаючи високий інтерес публіки на протязі всього першого десятиліття нового століття. Великого комерційного успіху досягли диски Bleed American (Jimmy Eat World) і The Places You Have Come to Fear the Most[en] (Dashboard Confessional). Нова хвиля емо була набагато популярнішими, ніж колективи 1990-х, особливо серед підлітків[4]. Згодом використання терміна «емо» переросло межі музичного жанру, ставши асоціюватися з модою, стрижками і будь музикою, що виражає емоції[5]. Термін використовувався критиками і пресою щодо найширшого спектру виконавців, включаючи групи, що публікувалися мільйонними тиражами — такі як Fall Out Boy[6] і My Chemical Romance[7], — і, повні протилежності — Paramore і Panic! at the Disco[8], незважаючи на те, що самі вони не позиціонували себе як емо.
Нинішній час
В кінці 1990-х — початку 2000-х, з'явилося кілька альтернативних рок-груп, таких як Franz Ferdinand, Interpol, The Rapture, Black Rebel Motorcycle Club, Snow Patrol і The National, які черпали натхнення з музики постпанку і нової хвилі — всі вони стали частиною руху, названого постпанк-ривайвлом[9]. Практично в той же період ню-метал зайняв лідируючу позицію у всьому металическом напрямку, переважаючи в мейнстрімі, всі ключові колективи цього жанру — Korn, Limp Bizkit, Linkin Park, Slipknot — досягли комерційного успіху. На інді-сцені особливо виділялися групи The Strokes і The White Stripes — перша випустила вкрай впливовий дебютний диск Is This It[10], а три останніх альбому стали лауреатами другої премії «Греммі», тим самим піднявши інтерес до всього напряму в цілому. На тлі успіху цих груп новий потік альтернативних виконавців (крім представників постпанк-ривайвла, це були: Modest Mouse, The Killers і Yeah Yeah Yeahs) знайшов мейнстримовую популярність на початку і середині нульових років. В 2002 році був випущений ще один знаковий лонгплей десятиліття — альбом Up the Bracket групи The Libertines, який критики називали британським відповіддю диску The Strokes і яким приписували заслугу у відродженні інтересу до гаражному року[11]. В кінці декади журнал NME поставив цю платівку на 2-е місце в списку кращих записів нульових після альбому This Is It[12]. Крім того, The Libertines називали групою, яка «повернула інді-рок з небес на землю», тим самим відзначаючи, що колектив зламав «бар'єр між сценою і аудиторією — вперше з часів The Smiths»[13].
У 2007 році одна з ключових груп інді-сцени — Radiohead — оголосила про випуск свого альбому In Rainbows в форматі «Pay-what-you-want» (рос.плати сколько хочешьплати скільки хочеш), ставши першим медійним колективом, який запропонував подібну ідею поширення записів[20]. Музичні експерти назвали такий крок «революцією в сфері шоу-бізнесу», підкреслюючи, що «Radiohead тим самим ознаменувала настання нової епохи у світовій музиці, коли музиканти і виконавці встановлюють прямий контакт з шанувальниками, минаючи обов'язкові раніше компанії звукозапису»[21]. Ідею підтримав Трент Резнор з Nine Inch Nails, який випустив за такою ж схемою платівку The Slip[22]. Незважаючи на те, що ряд музикантів підтримав нову маркетингову схему[23][24], більшість колег Radiohead, в тому числі за інді-сцені, розкритикували таке рішення[25][26][27][28]. Надалі Radiohead більше не користувалися подібної маркетингової схемою[29]. Фронтмен групи — Йорк — у 2013 році фактично висловлював жаль про цю ідею: «Ми були занурені в інтернет вже в часи „Kid A“. Ми, правда, думали, що це може бути чудовим способом для зв'язку і спілкування». За словами Йорка, тоді їм здавалося, що вони «ниспровергают корпоративну музичну індустрію», проте потім він висловлював побоювання, що вони грали на руку Apple, Google і їм подібним, і ідея призвела лише до перерозподілу капіталів від одних корпорацій до інших.
У більшості випадків при посиланнях на сучасну альтернативну рок-музику в Сполучених Штатах використовується термін «інді-рок», який до цього рідко використовувався серед альтернативних медіа. Незважаючи на суперечливі точки зору щодо актуальності альтернативного року та рок-музики в цілому для мейнстрімовий аудиторії після 2010 року [30][31], Дейв Грол на сторінці Foo Fighters в «Твіттері» так прокоментував статтю газети New York Daily News, в якій висловлювалася думка, що жанр мертвий[32]: «Говоріть тільки за себе... Як по мені, [альтернативний] рок швидше живий, ніж мертвий»[33].
Альтернативний рок в СРСР
Альтернативный рок в России начал формироваться в конце 1980-х годов. В СССР к жанру альтернативного рока причислялись либо экспериментальные рок-команды («ДК»[34], «Звуки Му»[35], «Центр»[36], «Коллежский Асессор», «Стук Бамбука в XI часов»[37], «Поп-механика»[38]), либо некоторые нововолновые или постпанковые коллективы («Nautilus Pompilius»[39], «АукцЫон»[40], «Гражданская оборона»[41][42], «Аквариум»[43], «Ногу Свело»[44] и другие). Одними из самых ярких представителей советского андеграунда были такие независимые исполнители, как Янка Дягилева[45] и Александр Башлачёв[46][47], творчество которых зачастую описывают как фолк-панк[48][49]. В 1984 году была образована группа «Дым костра», позже переименованная в «Монумент страха» и исполнявшая музыку на стыке постпанка, нойз-рока и индастриала. В 1990 году Алексей (Макет) Дегтярь сформировал коллектив под названием «Иванов-даун», звучание которого представляло собой хаотичную и атональную музыку, в тот же период был записан единственный альбом московской группы «Вой», близкий по звуку к жанру фьюнерал-дум-метал[50].
В 1991 году в Ленинграде был открыт первый и до 1994 года единственный рок-клуб западного образца «Там-Там», во многом копировавший знаменитый андеграундный клуб CBGB[51]. По мнению создателя DIY-лейбл «Карма Мира Records» Кирилла Михайлова, «вся питерская инди-музыка вышла из „Там-Тама“, это місце задало вектор развития»[52]. Завсегдатаями заведения были такие коллективы, как «Кенгуру», «Сказы леса», «Нож для фрау Мюллер» и «Маркшейдер Кунст». Несмотря на своё недолгое существование, сцена клуба породила целую плеяду влиятельных альтернативных музыкальных групп, которых до сих пор обозначают термином «поколение Там-Тама»[53].
Групи альтернативного року і альтернативного метала в Росії часто називають одним словом «альтернатива» — і не поділяють між собою.
