安尼什·米哈伊爾·卡普爾 爵士 （英語：Sir Anish Mikhail Kapoor 、1954年3月12日— ），是一位英國 -印度 [ 2] 雕塑家 ，專攻裝置藝術 和概念藝術 。[ 3] 孟買 ，曾就讀於印度精英男子寄宿學校杜恩公學 ，後來移居英國，在切爾西美術學院 切爾西藝術與設計學院 接受藝術訓練。
他著名的公共雕塑包括芝加哥 千禧公園 的《雲門 》；《天空之鏡 倫敦 英女王伊麗莎白二世奧林匹克公園 永久藝術品的阿塞洛米塔爾軌道塔 [ 4] 英國護照 的英國文化 標誌部分中則出現卡普爾的形象[ 5] 列儂小野和平獎 [ 6]
卡普爾在其藝術領域榮獲多項榮譽和獎項，被視為最當代影響力最鉅的雕塑家之一，除獲1990年第44屆威尼斯雙年展 上的兩千獎、1991年的透納獎 、泰特現代藝術館 渦輪大廳委員會獎、2012年印度政府 授予的莲花装勋章 之外[ 7] 2013年女王壽辰榮譽爵士 牛津大学 榮譽博士學位[ 8] [ 9] 創世獎 [ 10] [ 11] [ 12] [ 13] [ 14]
卡普爾生於印度孟買，他的母親是伊拉克猶太人 [ 15] 旁遮普印度教徒 浦那 猶太會堂 擔任領唱。當時，孟買猶太社區 巴格达犹太人 為大多數[ 16] 水文地理学 學家和應用物理學家，曾在印度海軍 服役[ 17] 加拿大 多倫多 約克大學 教授伊蘭·卡普爾 [ 18]
卡普爾曾在台拉登 的杜恩公學 接受教育[ 19] 以色列 ，最初居住在基布兹 學習電機工程學 [ 20] [ 16] [ 21] [ 22] 切爾西美術學院 切爾西藝術與設計學院 ）接受藝術訓練。在那裡，他受到保羅·尼古 [ 23]
卡普爾於1979年成為伍爾弗漢普頓大學 的教職員工，並於1982年成為沃克美術館 的駐村藝術家。自1980年代初以來，他一直在倫敦 生活和工作。
《大屠殺紀念館》，倫敦自由派猶太教堂 安尼什·米哈伊爾·卡普爾以在1980年代使用簡單材料，如花崗岩 、石灰岩 、大理石 、颜料 和石膏 創作的幾何 或生物形態 [ 24] 粉末 顏料來定義和滲透形態。他曾這樣描述這些雕塑：「在製作顏料作品時，我想到它們都是互相形成的。因此，我決定給它們一個通用的標題，《千個名字》，意味著「无穷 」，千是一個象徵性的數字。粉末作品坐在地板上或從牆上突出。地板上的粉末定義了地板的表面，物體似乎部分浸沒其中，就像冰山一樣。這似乎符合某種部分存在的想法......」。這些雕塑於1978年倫敦海沃德美術館 的新雕塑展覽中首次展出。[ 25]
在1980年代末和1990年代，卡普爾因其對物質 和非物質的深入探索而受到讚譽，特別是在獨立的雕塑作品和裝置中喚起虛無 感。他的許多雕塑似乎在遠處消失，深入地面或扭曲周圍的空間。1987年，他開始使用石頭進行創作。他後來的石造作品由實心的採石製成[ 26] [ 27]
自1995年以來，他開始採用高度反射的拋光不銹鋼 表面。這些作品如同鏡子 一般，反映或扭曲觀眾和周圍環境。在接下來的十年中，卡普爾的雕塑進入了對形式和空間更具野心的領域。他創作了一些大型作品，包括《塔拉坦塔拉》（Taratantara、1999年）[ 28] 蓋茨黑德 的波羅的海 麵粉廠，該工廠後來改建為波羅的海當代藝術中心 馬西亞斯 聚氯乙烯 薄膜跨度連接，橫跨了泰特現代藝術館3,400平方英尺（320平方米）的渦輪大廳。卡普爾的《石中之眼》（挪威語：Øye i stein）則永久放置在挪威 北部勒丁恩 的峡湾 岸邊，作為國際項目諾德蘭藝術景觀 千禧巨蛋 外。
紅蠟 的使用也是其作品主要媒材的一部分，並喚起人們對於肉體 、血液 和變形 的意象。[ 29] 梵語 翻譯為「自我生成」），一個1.5公尺高的紅色蠟塊沿著機械驅動軌道在南特美術館 河口雙年展展出，這件作品隨後曾在慕尼黑 、皇家艺术学院 展出。卡普爾的一些作品模糊了建築和藝術之間的界線[ 30] 古根漢基金會 在柏林 和紐約 創作了《記憶》，這是他採用耐候钢 的第一件作品，其配方能夠生成一層防護性的鐵銹塗層。這件作品重24噸，由156個零件組成，讓人聯想到里查·塞拉 巨大、生鏽的鋼作品，使觀眾進入感知上令人困惑的室內空間。[ 31]
天空之鏡 2009年，卡普爾成為布萊頓藝術節 英皇阁 花園的《天空之鏡 查特里 薩爾曼·魯西迪 合作）；以及位於Fabrica畫廊的《千個名字》。此外，他還創作了一個大型的特定場地作品，名為《讓·達克的肢解》，以及一個基於表演的裝置作品：《Imagined Monochrome》。[ 32] [ 33] 維也納 的MAK展出，展品具有戲劇性的存在感和聯想，同時延續了卡普爾對自製對象的興趣，因為蠟在畫廊的牆壁和地板上堆積，作品慢慢地流露出其形態。
2011年初，《利維坦》（Leviathan）成為巴黎大皇宫 的年度紀念碑裝置作品。卡普爾將這件作品描述為：「單一的物體，單一的形式，單一的顏色...我的抱負是在大皇宮的中殿中創造一個對高度和明亮度作出反應的空間。參觀者將被邀請走進作品內，沉浸於色彩中，我希望這將是一種沉思和詩意的體驗。」卡普爾在米蘭 蒸汽工廠展出了《骯髒的角落》（Dirty Corner）。這件作品完全佔據了該場地的「大教堂」空間，由一個巨大長60公尺，高8公尺的鋼鐵結構組成，參觀者可以進入其中。在內部逐漸失去對空間的感知，因為光線變得越來越暗，直到沒有光亮，迫使人們使用其他感官引導他們穿越空間。隧道的入口呈高腳杯形，內外表面呈圓形，與地面接觸最小。在展覽過程中，這件作品逐漸被一台大型機械裝置覆蓋約160立方米的土壤，形成一座尖銳的泥土山，而隧道似乎穿越其中。[ 34]
2016年，他在墨西哥城 墨西哥當代藝術大學館 帕布羅·索萊爾·弗羅斯特 [ 35]
卡普爾在2018年對美国全国步枪协会 （NRA）提起訴訟。這個槍支游說組織在未經雕塑家同意的情況下使用了《雲門》的影像，最終該訴訟在庭外和解。卡普爾報告稱，和解協議包括將他的作品從NRA的影片中刪除，並表示「他們現在已經遵從了我們的要求，將我雕塑《雲門》的未經授權影像從他們可憎的影片中刪除，該視頻旨在在美國社會中宣揚恐懼、敵意和分裂」。[ 36] [ 37]
卡普爾早期的公共委託作品包括日本 多摩川藝術線計劃的鑄鐵《山》[ 38] 多倫多 西姆科廣場 天空之鏡 諾丁漢劇院 [ 39]
2006年秋天，第二個高達10米的《天空之鏡》被安裝在紐約市洛克菲勒中心 。這件作品後來在2010年成為「翻轉世界」展覽的一部分，在倫敦肯辛顿花园 展出，還包括其他三個重要的鏡像作品。
2009年，卡普爾為義大利 波利諾國家公園 創作了永久性的場地特定作品《地球電影院》（Earth Cinema）[ 40] 混凝土 和土壤製成。人們可以從兩側進入，沿著它走觀看其中的空虛地帶。該藝術品於2009年9月正式向公眾開放。[ 41]
卡普爾受蒂斯谷再生公司 蒂斯谷巨人
《翻轉世界》 2010年，《翻轉世界，耶路撒冷》被委託並安裝耶路撒冷 以色列博物館 。這座雕塑被描述為一個「16英尺高的拋光鋼沙漏」，它“反映和顛倒了耶路撒冷的天空和博物館的景觀，可能是對城市的天上和地上、神聖和俗世的二重性的一種引用。[ 42]
大倫敦政府 從五位藝術家的入圍名單中選擇卡普爾的《阿塞洛米塔爾軌道塔 》雕塑，作為2012年夏季奥林匹克运动会 奧林匹克公園的永久性藝術品，軌道塔高115公尺，與工程師塞西爾·巴爾蒙德
在被問及與人們和地方的互動是否是成功的公共藝術的關鍵時，卡普爾表示：
我在思考世界上的神秘奇蹟，如同巴比倫空中花園 和巴別塔 。這就像集體意志創造出對個人層面有共鳴的東西，因此變成了神話。我可以聲稱將其作為一種思考方式的模型。藝術可以做到這一點，我將全力以赴。我想占領這片領土，但這片領土既是一種思想和思考方式，也是產生物體的上下文。
阿塞洛米塔爾軌道塔 在他的職業生涯中，卡普爾與建築師和工程師合作的項目非常廣泛。他表示，這一系列的作品既不是純粹的雕塑，也不是純粹的建築。
他的一些重要建築項目包括：
對於那不勒斯車站的願景（截至2008年6月正在施工期間），卡普爾曾表示：
它非常像陰戶。巴黎 或莫斯科地铁 的傳統是地下的光之宮殿。我想做的恰恰相反-承認我們正在地下。所以很暗，我所做的是把隧道拉上來，像襪子一樣捲過來形成一個形狀。[ 48]
在與作家薩爾曼·魯西迪 的合作項目中，卡普爾構思了一座雕塑，由兩個連接的青銅盒子組成，中間灌注紅色蠟，並在外部刻有魯西迪文本的前兩段。包括2006年的《血親》（Blood Relations）[ 49] [ 50]
卡普爾設計了多個舞台佈景 格林德瓦 上演的歌劇《依多美尼歐 》、布魯塞爾 皇家铸币局剧院 的《佩利亞斯與梅麗桑德 》以及一部名為《in-i》的舞蹈劇，與阿克拉姆·汗 茱麗葉·畢諾許 合作，並在皇家國家劇院 上演。[ 51]
安尼什·卡普爾基金會成立於2017年，是一家在倫敦註冊的慈善機構。在2021年初，威尼斯 市議會批准了將普留里曼夫林宮 漢堡 的Studio Una建築公司領導。[ 52]
2014年，卡普爾開始採用名為「梵塔黑 」的顏色，這是一種被認為是已知最不反光的物質之一。 梵塔黑S-VIS是一種可噴塗的油漆，使用隨機排列的碳奈米管，在可見光 帶中具有極高的吸收率，被譽為「最黑的黑色」，並獨家授權給卡普爾的工作室進行藝術創作[ 53] [ 54]
包括克里斯蒂安·弗爾 斯圖爾特·塞姆普爾 [ 55] [ 56] [ 57] 行為藝術 的東西，並沒有預料到引起的關注如此多。
2016年12月，卡普爾獲得了這種顏料，並在Instagram 上發布了一張他的中指浸在塞姆普爾的「最粉紅」的照片[ 58] 丙烯酸 ，以及「钻石尘 」，一種由碎玻璃碴製成的極具反射性的閃粉作為材料，被設計成若卡普爾把手指浸在其中，就會受傷，這些產品的使用權則如「最粉紅」的規範一樣，僅有卡普爾被針對受到限制。[ 59] [ 60]
卡普爾在當代藝術大學博物館的展示品，2018年。 卡普爾最初作為新英國雕塑 托尼·克拉格 理查德·迪肯 卡塞尔文献展 。2004年，他參加了韓國 光州廣域市 的第五屆光州雙年展 瑞士 巴塞爾美術館 、馬德里 索菲娅王后国家艺术中心博物馆 、渥太華 加拿大國立美術館 、比利時當代藝術博物館（格蘭德霍努 波爾多CAPC當代藝術美術館 、巴西銀行文化中心 以及畢爾巴鄂 、紐約和柏林的古根漢美術館 舉辦。
2008年，波士頓當代藝術研究所 [ 61] 穆尔西亚 的聖克拉拉修道院所在的一座13世紀阿拉伯宮殿中。
2009年，卡普爾成為第一位在倫敦皇家藝術學院舉辦個人展的在世英國藝術家；該展覽吸引了275,000名參觀者，使其成為當時倫敦舉辦的有生之年藝術家最成功的展覽。然而在2017年被泰特現代藝術博物館舉辦的大卫·霍克尼 展覽吸引的478,000名觀眾打破了紀錄。[ 62] 孟買的梅布布工作室 [ 63] [ 64]
2011年，卡普爾在藝術委員會的「閃回」系列展覽中舉辦了個人巡迴展覽，5月，他在大皇宮展出了《利維坦》，並在米蘭同時舉辦展覽。 他於2012年12月至2013年4月在澳大利亞當代藝術博物館 （MCA）舉辦展覽作為雪梨國際藝術節系列的一部分。
2015年，在凡爾賽宮 展出的《骯髒的角落》因其「公然的性質」而引起爭議。 據報道，卡普爾本人將這件作品描述為「一位掌權的女王的陰道」。[ 65]
2020年，卡普爾在诺福克郡 霍爾廳 [ 66] [ 67]
從2021年10月2日至2022年2月13日，他在牛津現代藝術博物館展了在疫情期間創作的繪畫作品。
卡普爾的作品廣泛被世界各地的博物館收藏，特別是現代藝術博物館 、倫敦泰特現代美術館、米蘭普拉達基金會、新南威爾士美術館 、毕尔巴鄂古根海姆美术馆 、德邦當代藝術博物館 斯德哥爾摩當代美術館 、金澤21世紀美術館 、以色列博物館等地。
1995年，卡普爾與德國 出生的中世紀藝術史學家蘇珊·斯皮卡勒（Susanne Spicale）結婚[ 68] [ 69] 托尼·弗雷頓 [ 70] [ 71]
2009年，卡普爾以約360萬英鎊購得林肯律師學院廣場 的一座1,450平方英尺（約1350平方米）的喬治亞風格住宅，並由戴维·奇普菲尔德 重新設計。夫婦於2013年分居並離婚。[ 72] [ 73] [ 74]
藝術榮譽 公民榮譽 榮譽院士 其他
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