Беленсон, Александр Эммануилович

Александр Беленсо́н
Имя при рождении	Александр Эммануилович (Менделевич) Бейленсо́н
Псевдонимы	Aleksandr Lugin[1]
Дата рождения	14 (26) января 1890
Место рождения	Минск, Российская империя
Дата смерти	9 апреля 1949(1949-04-09) (59 лет)
Место смерти	Москва, СССР
Гражданство	Российская империя  СССР
Образование	Ларинская гимназия
Род деятельности	поэт, прозаик, издатель
Жанр	поэзия, проза
Язык произведений	русский

Алекса́ндр Эммануи́лович Беленсо́н (Бейленсон, псевдоним Алекса́ндр Лу́гин; 14 [26] января 1890, Минск — 9 апреля 1949, Москва) — поэт, прозаик, издатель альманаха «Стрелец».

Родился в богатой еврейской семье, в юношеском возрасте был крещён. В 1907 г. получил аттестат зрелости в Ларинской гимназии в Петербурге, проучившись там один год. В 1907—1911 гг. учился на юридическом факультете Петербургского университета, государственные экзамены сдавал в 1912 г. в Харьковском университете. В 1914—1917 гг. служил помощником присяжного поверенного в Петербургской судебной палате.

Публиковал стихи с 1910 г.: в «Сатириконе», затем в киевском журнале «Музы». В 1913 г. сблизился с Н. Кульбиным, в следующем году в издательстве «Сатирикон» вышла первая книга Беленсона «Забавные стишки», отмеченная сильным влиянием поэтики М. Кузмина. Участвовал в сборнике футуристов «Весеннее контрагентство муз» (1915, под ред. Д. Бурлюка и С. Вермеля).

Получил известность как редактор и издатель альманаха «Стрелец» (вышло три номера: в 1915, 1916 и 1922 гг.), на страницах которого соседствовали публикации символистов (А. Блок, Ф. Сологуб) и футуристов (Д. Бурлюк, В. Каменский, А. Крученых, Б. Лившиц, В. Маяковский, В. Хлебников), а также В. Розанова, М. Кузмина, А. Ремизова, А. Ахматовой и др. Название для альманаха было «подарено» Блоком, планировавшим выпускать одноимённый символистский журнал. Альманах был примечателен не только соседством символистов с футуристами, но и изысканным художественным оформлением, в котором участвовали Ю. Анненков, М. Добужинский, Н. Кульбин, И. Пуни, О. Розанова, М. Шагал и другие известные художники. Выходу альманаха был посвящён отдельный вечер в литературно-артистическом кабаре «Бродячая собака», на котором М. Горький произнес получившую известность фразу о футуристах: «В них что-то есть»^[2]. Публикация во втором выпуске «Стрельца» статьи В. Розанова «Из последних страниц русской критики» спровоцировала обвинения в антисемитизме и отказ В. Маяковского от дальнейшего сотрудничества с изданием. Опубликованные в альманахе стихи самого Беленсона изданы в 1924 г. отдельной книгой под названием «Безумия».

Юрий Карабчиевский в книге «Воскресение Маяковского» (Мюнхен, Страна и мир, 1985) упоминает, что Беленсон вызвал на дуэль Маяковского, но тот вызова не принял. Ни причины вызова, ни года Карабчиевский не называет.

После Октябрьской революции публиковал эссе на литературные и театральные темы, частично вошедшие в книгу «Искусственная жизнь» (1921, с предисловием Н. Евреинова). В 1925 г. выпустил сборник «Кино сегодня», посвящённый творчеству Л. Кулешова, Д. Вертова и С. Эйзенштейна. С 1927 г. использовал псевдоним Александр Лугин, который имел как личное (эту фамилию носила вторая, с 1928 г., жена писателя, Е. Е. Лугина), так и литературное значение (художник Лугин — герой неоконченной повести М. Ю. Лермонтова «Штосс»). Этим именем подписан единственный роман Беленсона «Джиадэ, или Трагические похождения индивидуалиста», за ним последовала повесть «Комедь звенящая» (текст утрачен), отправленная в 1929 г. М. Горькому, который оценил произведение резко негативно.

Под этим же именем вскоре стал известен как автор военно-патриотических песен, из которых наиболее популярной была «Винтовка» (1937)^[3], положенная на музыку многими композиторами (наиболее известен вариант, написанный братьями Покрасс). Его авторству принадлежат песни «Боевая пехотная», «Песня про наводчика Ибрагимова», «Капитан Гастелло», «В сердцах горит кремлёвский свет!» и др.

В годы Великой Отечественной войны находился в эвакуации в Ташкенте, где продолжал писать песни, положенные затем на музыку Г. Мушелем, О. Чишко, Л. Половинкиным, Л. Шварцем, А. Хачатуряном и другими композиторами. После возвращения в Москву создал песни «Победный стяг» и «Дума матери» (муз. В. Шебалина), «Марш связистов» (муз. Б. Мокроусова), «Песня о маршале Берия» (муз. В. Мурадели) и др. Песни на его стихи многократно издавались на грампластинках.

Первая жена — актриса Фаина Александровна Глинская (1892—1970), вторая — Е. Е. Лугина (1909—1967).

Умер 9 апреля 1949 г. в одной из московских психиатрических клиник. О болезни известно мало, в частности, что Беленсон страдал от «музыкальных галлюцинаций». Похоронен на Ваганьковском кладбище (3 уч.)^[4].

Лугин-Беленсон — автор единственного романа «Джиадэ, или Трагические похождения индивидуалиста» (1928). Книга имела двойное заглавие, на обложке значилось: «Джиадэ. Роман ни о чём» (что отсылало к известному высказыванию Гюстава Флобера, мечтавшего создать «книгу ни о чём»^[5]).

Роман состоит из четырёх относительно самостоятельных частей: «Джиадэ (Роман ни о чём)», «Трагические похождения индивидуалиста», «Мимолетности» и «Сказание о птичке божьей (Два варианта)». Исследователь И. Е. Лощилов отмечал: «Четыре небольшие повести объединены фигурой героя-индивидуалиста, вокруг которой организовано повествование в каждом из случаев. <…> Вкупе с вариативным названием книги, читающимся по-разному на обложке и на титульном листе, это позволяет увидеть четыре отдельных повести как единый текст — экспериментальный роман, трагическая суть которого при этом лишается оттенка иронии»^[6]. Роман Лугина во многом созвучен поискам ряда советских прозаиков 1920 — начала 1930-х гг., в особенности К. Вагинова, Ю. Олеши, А. Николева, позднего М. Кузмина, «Серапионовых братьев», а также разработкам формалистов в области теории прозы. В романе использован широкий спектр литературных приемов: разрушение фабулы, метаповествование, цитатность, аллюзивность, фрагментарность, монтажность, стилизация, пародия, словесная игра, элементы абсурда и т. д. Открывающее роман рассуждение о «новой прозе», принадлежащее одному из героев, Генриху, можно прочесть как манифест самого автора:

Новая проза отметет вещи с большой буквы, а заодно и ребяческое желание равнять искусство по радио, пару и электронам, ибо человеку всё было известно о полете до изобретения летательных машин. Новой прозе не нужна будет и внешняя словесная фантастика. Она покажет фантастичность человека, сидящего у себя дома на стуле. С невиданной ещё экономией изобразительных средств новая проза покажет и утвердит навсегда мистериальность самого ничтожного жизненного факта <…> Всё, что действительно возможно изобрести в области художественной прозы, будет найдено художником в себе самом. <…> Неизбежен решительный бой между вещью с большой буквы и вещами; при этом многие выбудут из строя, но искусство лишь выиграет. Новая проза несомненно предпочтет обходиться не только без сюжета, а даже без внешней занимательности. Как и все истинно новое, новая проза родится в тишине и начнёт с того, что всячески оградит себя от тлетворного и постыдного успеха у большинства.^[7]

Советской критикой книга была встречена враждебно, она характеризовалась как вредная и реакционная, автора упрекали в мистицизме, эстетстве, декадентстве, издевательстве над революцией и всем советским (при этом, «Джиадэ…» небезосновательно сопоставляли с вышедшей в том же году книгой О. Мандельштама «Египетская марка»). М. Горький назвал роман «очень плохой книгой»^[8]. Вскоре роман попал под запрет, был изъят из продажи и библиотечных сетей.

• Отец — Эммануил Моисеевич Бейленсон; ему принадлежал дом в Минске по улице Койдановской, 17.
• Братья отца — Гилярий (Гилель) Моисеевич Бейленсон (1867—1930), издатель одесской газеты «Южное обозрение»; Адольф Моисеевич Бейленсон (1861—?), — врач-венеролог.

• Беленсон А. Забавные стишки / Рис. Н. И. Кульбина. СПб.: Сатирикон, 1914. — 43 с.
• Беленсон А. Искусственная жизнь / Вступ. статья Н. Н. Евреинова; обл. и рис. Юрия Анненкова; марка Д. Бурлюка. Пб.: [Стрелец], 1921. — 88 с.
• Беленсон А. Врата тесные. Вторая книга стихов. Пб.: [Стрелец], 1922. — 46 с.
• Беленсон А. Безумия. Третья книга стихов. М., 1924. — 61 с.
• Беленсон А. Кино сегодня. Очерки советского кино-искусства (Кулешов — Вертов — Эйзенштейн). М.: [издание автора], 1925. — 102 с.
• Лугин А. Джиадэ, или Трагические похождения индивидуалиста. Роман ни о чём. [М.]: Издательство «Федерация»; артель писателей «Круг», 1928. — 255 с.
• Беленсон А. Э. Голубые панталоны. Рудня-Смоленск: Мнемозина, 2010.
• Лугин А. (Беленсон А. Э.) Джиадэ: Роман ни о чём / Подг. текста, послесл. и комм. С. Шаргородского. [Б.м.]: Salamandra P.V.V., 2015. — 261 с. [Электронное издание.]
• Беленсон А. Э. Забавные стишки: Стихи и проза. [Б.м.]: Salamandra P.V.V., 2015. — 80 с. [Электронное издание.]

• Яборова Е., Пирогова А. Беленсон (Бейленсон) Александр Эммануилович (Менделевич) // Русские писатели. 1800—1917: Биографический словарь. — Т. 1: А—Г. — М.: Советская энциклопедия, 1989. — С. 205.
• Лощилов И. Е. Из заметок о литературе и литературной жизни 1920-х годов: Две гипотезы // Культура и текст. — 2013. — № 2. — С. 91—102.
• Лощилов И. Е. «Между Упорным переулком и Укромным тупиком…»: О прозе А. Беленсона // Феномен пограничной зоны в литературе и культуре: Сборник научных работ. — Новосибирск: Издательство НГПУ, 2014. — С. 117—129.
• Лощилов И. Е. Писатель «Александр Лугин»: К недолгой истории рецепции книги «Джиадэ» // Эпоха «Великого перелома» в истории культуры: Сборник научных статей / под ред. И. Ю. Иванюшиной, И. А. Тарасовой. — Саратов: Издательство Саратовского университета, 2015. — С. 190—200.
• Лощилов И. Е. Лощилов И. Е. «Разве на каламбуре, на игре верой можно построить роман?»: О прозе А. Э. Беленсона // Retoryka tekstu artystycznego. Gry semantyczne. Риторика художественного текста. Семантические игры / Pod redakcją Anny Majmieskułow. — Bydgoszcz, 2016. — S. 49-60.
• Шаргородский С. Дзооэ — Дзои — Дзаиоо: «Джиадэ» А. Беленсона // Лугин А. (Беленсон А. Э.) Джиадэ: Роман ни о чём. — [Б.м.]: Salamandra P.V.V., 2015. — С. 212—224. [Электронное издание.]

• Александр Лугин. Джиадэ, или Трагические похождения индивидуалиста. Роман ни о чём (скан первого издания).