Родился в семье военного. Отец служил на тихоокеанском флоте, мать ждала появления сына в Москве. Но в связи с октябрьскими событиями 1941 года предприняла поездку к родственникам в Бутурлиновку (Воронежской области). Пока она добиралась, та оказалась под немцами, тогда пришлось двинуться в Саратов, где спустя несколько дней родила Владимира[1]. Устроилась неподалёку в Приволжском, через два месяца выйдя на работу. Отца Владимира — Тихона вскоре перебросили под Сталинград, откуда он смог навестить жену.
Владимир с матерью вернулись к бабушке и деду в Москву в 1945 году[1]. В том же году семья воссоединилась, оказавшись в расположении Советских войск в Румынии, куда направили служить отца. Именно там пяти лет от роду Владимир увидел и навсегда запомнил «Волшебное зерно», «Свинарка и пастух». Через год вернулся в Москву, где пошёл в школу в окраинном районе Волхонка. По окончании школы проходил военную службу на Черноморском флоте. Заведовал армейским клубом и библиотекой, начал писать стихи[1].
В 1974 году на картине «Самый жаркий месяц» подменил заболевшего Бориса Арецкого и поехал в киноэкспедицию в Жданов. С той поры работает в качестве оператора комбинированных съёмок самостоятельно.
В мосфильмовской многотиражке «Советский фильм» в 1986 году опубликована его развёрнутая статья о неблагополучном положении комбинированных съёмок, в которой автор рассмотрел аспекты с разных сторон: арифметику больших цифр в погоне дирекции за показателями полезного метража, отсутствие в подразделении конкретного руководителя, отвечающего как за общее состояние дел, так и за выпуск каждого отдельного комбинированного кадра, отсутствие новой режиссуры уровня Птушко, Александрова, Митты и связанную с этим остановку в техническом развитии[2]. Далее в ней была предложена программа действий, в числе которых:
…постоянное проведение научно-исследовательских и экспериментальных работ, развитие связей с НИИ различных профилей; регулярные просмотры фильмов, отражающих последние достижения в этой области, подготовку высшего и среднего звена специалистов в учебых заведениях страны. Из всего этого мы сейчас ничего не имеем, по крайней мере в удовлетворительном состоянии.
— Владимир Васильев, «Советский фильм» № 4 1986 [2]
С группой авторов «Мосфильма» и НИКФИ имеет патент на изобретение[3][4]. Преподаёт на Курсах по подготовке специалистов «Мосфильма»[5].
Автор юмористических рисунков и заметок, на протяжении многих лет публиковавшихся в номерах «Советский фильм»[6]. В начале 2000-х вместе с художниками Оксаной Казаковой и Виталием Клименковым работал над диорамами для музейной экспозиции на «Мосфильме»[7].
В первой же своей картине «Самый жаркий месяц» (1974) проявил себя нестандартно, сделав динамический кадр с идущими после смены рабочими и общим планом завода вместе с диском заходящего солнца, полученного отражением в стекле зафильтрованного осветительного прибора[8].
В 1978—1979 годах по настоянию Александра Митты участвовал в создании кульминационных эпизодов по картине «Экипаж», для чего осуществил съёмки по методу блуждающая маска.
С нами работал прекрасный оператор Васильев – мастер комбинированных съёмок. В фильме есть кадры, где у самолёта отваливается хвост во время посадки. Этот кадр Васильев снимал 11 месяцев: накладывал одну экспозицию на другую, и так 14 раз. Это сложнейшая работа, ведь человек полтора года на кадр потратил.
Это были очень важные кадры для всего фильма: заключительный аккорд гигантской симфонии борьбы людей со стихией. Нужно было достичь самой высокой степени достоверности и выразительности. Посадку и аварию снимали при помощи модели перед инфраэкраном. Но как создать единство изображения настоящего аэродрома под дождем с действующей на его фоне моделью самолета? Инфраэкран лишь позволяет дать эти два объекта в одном кадре…
Детали и схема съёмки уникального кадра подробно рассматриваются в книге Бориса Плужникова «Искусство комбинированных киносъёмок»[11].
«Экипаж» вызвал большой резонанс не только у зрителей, на страницах «Советского фильма» операторы старшего поколения Б. Горбачёв с А. Ренковым под рубрикой «В порядке обсуждения» начали полемику о профессии комбинированных съёмок вообще и о планке, которую поставили перед собой В. Васильев с коллегами:
Кадры, снятые этой группой, в большой своей части — крупные планы макета самолёта в полёте — воспринимаются как натуральные. Большим достижением этой группы надо считать кадры, в которых показана посадка самолёта без хвостового оперения на посадочную полосу аэродрома. Эти кадры, снятые с применением техники комбинированных съёмок, сделаны с большим правдоподобием. Это, безусловно, лучшие кадры второй серии фильма «Экипаж».
Васильев не раз использовал блуждающую маску и в других картинах, в частности «Человек-невидимка» в 1984 году. А в 1995 году он оказался последним, кто использовал большой инфраэкран для съёмки трюковых эпизодов в фильме Владимира Меньшова:
…способом многократного экспонирования была снята оригинальная кинокомедия «Ширли-мырли», в которой один актёр исполнял роли четырех братьев-близнецов, причем нередко все они оказывались в одном кадре.
В «Ширли-мырли», как и в каждом из сложнопостановочных фильмов, где довелось работать, Васильев использовал все имевшиеся на вооружении методы и технологии комбинированных съёмок, чем делится в вышедшей к премьере фильма книге:
К примеру, только в объекте «Рентгенкабинет» для изображения просвеченного насквозь человека были применены такие методы комбинированных съёмок, как блуждающая маска, фронтпроекция, рапидная и мультипликационная съёмка, съёмка макетов, многократное экспонирование с использованием целого ряда промежуточных киноматериалов, масок и контрмасок. В остальных случаях мы старались обходиться без контратипов, получая сразу оригинальное изображение.[14]
Снявшийся в эпизодической роли Ролан Быков в той же книге «„Ширли-мырли“ — кинороман-фарс» написал: «Когда я в первый раз прочитал сценарий этой комедии-фарса, он мне сразу понравился. Только не поверилось, что трюковую часть сценария можно выполнить. А она выполнена, и не хуже, чем у тех же американцев»[15].
Когда многоопытные мосфильмовцы, после просмотра материала, подходили и спрашивали: «Что это: компьютерная графика?» — просто бальзам мне лили на сердце. Мы вначале тоже думали, что будем использовать компьютерную графику…
Антология русской поэзии 2020 // книга двадцать третья (рус.) / под ред. О. Мамина. — М.: Издательство РСП, 2021. — С. 49—59. — 320 с. — ISBN 978-5-4477-1789-6.
рисунки и заметки
Уголок сатиры // Советский фильм : газета. — 1969. — 19 июня (№ 24 (1464)). — С. 4.
Уголок юмора // Советский фильм : газета. — 1969. — 26 июня (№ 25 (1465)). — С. 4.
Режиссёр: — А теперь вы выпиваете… // Советский фильм : газета. — 1969. — 7 августа (№ 31 (1471)). — С. 4.
Улыбка художника // Советский фильм : газета. — 1969. — 13 ноября (№ 45 (1485)). — С. 4.
Улыбка художника // Советский фильм : газета. — 1969. — 27 ноября (№ 47 (1487)). — С. 4.
Литературная страница // Советский фильм : газета. — 1969. — 30 декабря (№ 51 (1451)). — С. 4.
Ты что тут сидишь… // Советский фильм : газета. — 1970. — 29 января (№ 4 (1494)). — С. 4.
Васильев В. С тех, кто не ценит рабочее время… // Советский фильм : газета. — 1970. — 18 июня (№ 24 (1514)). — С. 4.
Литературная страница // Советский фильм : газета. — 1970. — 5 ноября (№ 44 (1534)). — С. 4.
Юхтин Г. «Мосфильм» 2000 года // Советский фильм : газета. — 1970. — 31 декабря (№ 51 (1541)). — С. 3.
Соколов Леонид. Такое наваждение // Советский фильм : газета. — 1973. — 5 января (№ 1 (1639)). — С. 4.
Лис. Охрана, охрана, охрана… // Советский фильм : газета. — 1973. — 16 февраля (№ 6 (1644)). — С. 3.
Креолбор. Нас изучают // Советский фильм : газета. — 1984. — 30 января (№ 3 (2128)). — С. 4.
Комбинированные съёмки: проблемы и пути их решения // Советский фильм : газета. — 1986. — 24 февраль (№ 4 (2201)). — С. 2—4.
↑Фейст А. К., Иванов А. С., Драгункин А. Я., Собольков Ю. М., Васильев В. Т., Емельянов Г. Ф., Попов Н. С.Способ комбинированной съёмки и устройство для его осуществления(рус.). Патентный поиск, Поиск патентов и изобретений РФ и СССР (1985). Дата обращения: 12 февраля 2023.
↑Горбачёв Б. К., Ренков А. С. В порядке обсуждения: Проблемы комбинированных съёмок. Заметки операторов (рус.) // Советский фильм : газета. — 1981. — 6 марта (№ 5). — С. 2—3.
Плужников Б. Ф. Искусство комбинированных киносъемок / В. С. Богатова. — Учебное пособие для студентов ВГИК. — М.: Искусство, 1984. — 271 с. — 10 000 экз.
Меньшов В., Москаленко В., Самсонов А. Ширли-мырли — кинороман-фарс. — М.: Ассоциация «Книга. Просвещение. Милосердие, 1995. — 240 с. — 15 000 экз. — ISBN 5-86088-300-5.
