Голосоведе́ние (англ.voice-leading, нем.Stimmführung) — движение голосов (мелодических линий[1]) многоголосной музыкальной ткани[2][3]. В более узком смысле (применительно к гармонии) голосоведение представляет собой линейно-мелодический аспект связи созвучий. Особенности голосоведения зависят от целого ряда параметров[4], а в его нормах отражается стиль музыкально-исторической эпохи[5]➤.
Последовательное движение тонов в музыке образует отдельную горизонтальную линию, называемую голосом[6]. Совокупность двух и более совместно звучащих голосов составляет фактуру многоголосного музыкального материала[1][2]. Понятие голосоведения включает в себя движение голоса как самого по себе, так и в соотношении с другими голосами ткани[6][7]➤.
Мелодическое движение в данном голосе
Интонационные ходы мелодии данного голоса в общем виде подлежат разделению на плавные (шаги на приму, секунду и терцию[K 1]) и скачкообразные (ходы на кварту и более широкие интервалы)[6]. Поступенным или абсолютно плавным называется движение голоса по большим и малым секундам, а также примам. Чередование плавных и скачкообразных ходов в мелодической линии регулируется закономерностью «мелодического противовеса», согласно которой за скачком следует плавное движение в обратном направлении (скачок «заполняется») или другой скачок (в обратном направлении), а плавное движение сменяется скачком (в направлении, обратном предшествующему движению)[8][7][9].
Фактурные функции голосов
«Роль голоса в многоголосной ткани, определяемая его отношениями с другими голосами, а также собственным строением и характером, есть его фактурная функция»[10]. Ниже приведена классификация фактурных функций голосов для гомофонно-полифонического (смешанного)музыкального склада как обладающего наиболее развитым функциональным составом (классификация по В.Н. Холоповой[11]):
В полифоническом голосоведении все голоса мелодически достаточно самостоятельны и равноправны. В гармоническом есть один ведущий голос, как правило верхний, остальные же служат гармоническим сопровождением (обычно организованные в аккорды), способствуя лучшей выразительности ведущего голоса и добавляя ему определённый гармонический контекст или истолкование. В гетерофонно-подголосочном голосоведении голоса варьируют основную мелодию, часть времени, как правило, двигаясь унисонно или в октаву, а временами расходясь и сливаясь снова[14].
Взаимодействие голосов
Многообразие линейных движений голосов относительно друг друга сводимо к трём основным видам двухголосия, которые возникают при комбинации движений вверх либо вниз и пребывания на одном месте[15]. Таким образом выделяется прямое, противоположное и косвенное голосоведение.
Прямое голосоведение – движение голосов в одном и том же (восходящем или нисходящем) направлении;
Противоположное голосоведение – разнонаправленное движение голосов, может быть встречным и расходящимся;
противодвижение – частный случай противоположного голосоведения с одинаковым интервальным шагом[16].
Косвенное (или боковое[17]) голосоведение – движение одного из голосов на фоне повторяющегося или выдержанного другого[18]. Наряду с параллельным косвенное голосоведение представляет исторически наиболее раннюю форму совместного движения голосов[17].
В многоголосии[K 2] возможны комбинации указанных вариантов взаимодействия двух голосов, что служит основанием для возникновения различных смешанных типов голосоведения[15][19].
Исторический очерк
Западноевропейская музыка
Начиная с IX века в европейской многоголосной музыке постепенно складывались нормы мелодического движения наложенных друг на друга голосов. Первой техникой полифонического (точнее – квазиполифонического[K 3]) письма был так называемый строгий параллелизм, при котором два голоса движутся параллельно в октаву, квинту или кварту. Так, параллельный органум описан в древнейших теоретических трудах, в частности в Musica enchiriadis (лат. «Учебник музыки») конца IX века. Там же рассматривается косвенное движение голосов.
Движение параллельными терциями и секстами, сохраняющее относительную самостоятельность голосов, появились между XII и XIV веками в техниках ги́меля и фобурдо́на. Осознание терций и секст как консонансов в XIV в. привело к запрету квинтового параллелизма[21].
Противоположное движение зарождается в XI веке и становится популярным с XII века, особенно в дисканте (моноритмическом двухголосии). Осознание этого типа голосоведения, обладающего наибольшей выразительностью, привело к закономерному проникновению диссонантных элементов в музыкальную ткань. В трактате Compendium discantus, где описывается состояние гармонии в XI—XII вв., автор[22] устанавливает следующее правило голосоведения: при противоположном движении голосов можно употреблять диссонанс, если ему предшествует консонанс[23].
↑В мелодической фигурации терцовые ходы причисляется к неплавному голосоведению[6].
↑Имеются ввиду случаи с количеством голосов, превосходящим двухголосное изложение.
↑Техника многоголосного письма, при которой ведущий (реальный) голос моноритмично удваивается в один и тот же интервал (и прежде всего — в один из совершенных консонансов), нивелирует самостоятельность голосов музыкальной ткани, сводя её к функциональному одноголосию (монодии)[20].
Примечания
↑ 12Музыкальная энциклопедия, 1973—1982, Голос: «Голос (лат. vox, франц. voix, итал. voce, англ. voice, нем. Stimme). 1) Мелодич. линия как часть многоголосного муз. произведения. Совокупность этих линий составляет муз. целое - фактуру муз. произведения».
↑БСЭ, Голосоведние: «Голосоведение — ведение (движение, развитие) голосов в многоголосном музыкальном произведении».
↑Музыкальная энциклопедия, 1973—1982, Голосоведение: «Особенности Г. зависят от стилистич. принципов композитора, целых композиторских школ и творч. направлений, а также от того, для какого состава исполнителей написано данное сочинение. В широком плане Г. подчинено как мелодич., так и гармонич. закономерностям. На ведении отд. голоса сказываются местоположение его в муз. ткани (верхний, нижний, средний и т.п.) и исполнит. возможности инструмента, к-рому поручено его исполнение».
↑БРЭ, 2017: «В нормах Г. отражается стиль муз.-историч. эпохи».
↑ 1234Тюлин Ю. Н., Привано Н. Г. Теоретические основы гармонии. — Издание второе. — Москва: Издательство "Музыка", 1965. — С. 198, 200. — 8000 экз.
↑ 12Степанов А. А.Глава 3. Голосоведение // Гармония. — Москва: Издательство "Музыка", 1971. — С. 31—32. — 22 000 экз.
↑Красинская Л. Э., Уткин В. Ф. Элементарная теория музыки: Учеб. пособие. — М.: Музыка, 2007. — С. 251. — 334 с. — ISBN 978-5-7140-0764-4, ББК 85.314, К 78.
↑Холопова В. Н. Теория музыки: мелодика, ритмика, фактура, тематизм: Учебное пособие. — 2-е изд., стер. — СПб.: «Издательство ПЛАНЕТА МУЗЫКИ»; Издательство «Лань», 2010. — С. 211—244. — 368 с. — ISBN 978-5-8114-0406-3.
↑БСЭ, Голосоведение: «Существует три основных типа Г. — полифоническое, гармоническое и гетерофонно-подголосочное».
↑БРЭ, 2017: «Оно [голосоведение] во многом определяется муз. складом, в зависимости от которого различаются или не различаются (в гетерофонии) фактурные функции голосов».
↑БСЭ, Голосоведение: «Для полифонического Г. характерны мелодичная самостоятельность и равноправие всех голосов. В гармоническом Г. выделяется один ведущий голос, обычно верхний, прочие голоса подчинены ему и служат сопровождением, способствуя наиболее рельефному выделению ведущего голоса и давая ему определённое гармоническое истолкование. В гетерофонно-подголосочном Г. одновременно звучащие голоса являются мелодичными вариантами».
↑ 12Холопов Ю. Н.Глава 7. Голосоведение // Гармония: Теоретический курс: Учебник. — СПб.: Издательство «Лань», 2003. — С. 107—110. — 544 с. — ISBN 5-8114-0516-2.
↑Фалалеева Е.И. Конспекты музыкально-теоретических тем: учебное пособие / РГПУ им. А. И. Герцена, кафедра музыкального воспитания и образования. — СПб.: «Союз художников», 2020. — С. 26.
↑Музыкальная энциклопедия, 1973—1982, Франко К.: «Ф. приписывается также трактат "Compendium discantus" (Coussemaker, Scriptorum..., t. I, p. 154), однако расхождения в концепциях обоих трактатов делают его авторство сомнительным.».
↑Асен Карастоянов. Полифоническая гармония / пер. с болг. Г. Стояновой и К. Савченко. — М.: Музыка, 1964. — С. 7. — 160 с.
