Здание администрации парка Горького
Здание администрации парка Горького в Москве (улица Крымский Вал, д. 9, стр. 45) — утраченное историческое здание в северном углу парка, примыкавшее к Крымскому мосту и выходившее западным фасадом на Пушкинскую набережную. В его основе лежал Т-образный в плане цех судостроительного завода «Крымский Бромлей», построенный в 1893—1895 годы по проекту Сергея Шервуда. В 1923 году цех был перестроен в павильон Всероссийской выставки, в 1931—1934 годы — в трёхэтажный административный корпус со звуковым кинотеатром на 1500 зрителей. В проектировании и художественном оформлении участвовали Александр Власов, Александр Дейнека, Любовь Залесская, Лазарь Лисицкий, Алексей Щусев, братья Пашковы, братья Стенберги и многие другие мастера. В 1942 году прямое попадание авиабомбы уничтожило зрительный зал кинотеатра, но его внешние стены устояли. С тех пор в течение более восьмидесяти лет здание существовало как два обособленных объёма, между которыми находились не видимые с улицы руины[2]. В начале 2025 года здание было полностью снесено[3][4][5]. «Крымский Бромлей» Улица Крымский Вал возникла в начале XIX века на месте срытых укреплений Земляного вала[7]. Низменная, часто подтопляемая пойма реки Москвы долгое время оставалась незастроенной[7]; лишь у самого Крымского моста располагались дворы отставного чиновника Якимова, в середине XIX века перешедшие во владение купцов Свешниковых[8]. В 1879 году дома Свешниковых сгорели, и владельцы стали сдавать участки под открытые склады[8]. Одним из арендаторов был Николай Бромлей — сын совладельца заводов «Бромлей» Эдуарда Бромлея[8]. В 1889 году отец выделил сыну капитал для учреждения собственного, самостоятельного предприятия. Сын выкупил участок у Свешниковых и поручил брату жены, архитектору Сергею Шервуду построить на нём судостроительный завод[8]. Первое капитальное здание традиционной кирпичной архитектуры Шервуд построил в 1893 году[8]. В 1894 году под ним вырыли подвальный этаж и пристроили со стороны реки трёхэтажный объём с аркой для пропуска судов и наклонный остеклённый эллинг для спуска судов на реку[8]. В 1895 году Шервуд пристроил с севера новый корпус, продлив здание до Крымского Вала, — так сформировался современный Т-образный план здания[8]. Внутри него сохранился брандмауэр, разделяющий постройки 1893—1894 и 1895 годов[8]. «Крымский механический пароходостроительный, чугунно-литейный и котельный завод Н. Э. Бромлей»[8], сокращённо «Крымский Бромлей», не принёс основателю прибыли[9]. В 1902 году произошёл пожар, потребовавший дорогостоящего ремонта, в 1905 году — революционные волнения, в 1908 году — наводнение[9]. К 1910 году завод перешёл во владение предпринимателей-застройщиков, которые возвели на пустоши вдоль Крымского Вала два шестиэтажных доходных дома и собирались строить третий на месте заводских построек[9]. Цеха завода арендовал «Варшавский арматурный завод М. С. Плотникова»[9]. Местность вокруг по-прежнему оставалась малозаселённой окраиной, не интересной ни жителям, ни краеведам и фотографам (известны лишь единичные фотографии завода и прилегающей застройки)[10]. Авторы советской эпохи утверждали, что до революции 1917 года здесь образовались обширные свалки, но архивные источники это опровергают[11]. До 1917 года территория поддерживалась в порядке, а свалки возникли уже в послереволюционные годы[11]. Кустарный павильон Всероссийской выставкиВ 1922 году советское государство приняло решение провести в Москве Всероссийскую сельскозяйственную и кустарно-промышленную выставку[11]. Оргкомитет, рассмотрев несколько вариантов, выбрал ближайший к центру участок — пойму от Бабьего городка до Нескучного сада[11]. Предполагалось, что по завершении выставки облагороженный участок превратится в городской парк[11]. Главным архитектором выставки стал Алексей Щусев — разработчик плана «Новая Москва»[11][12], его помощником — Вячеслав Олтаржевский[13], главными художниками — Игнатий Нивинский и Александра Экстер[14], а конкурс планировочных решений выиграл Иван Жолтовский[15][16]. По плану Жолтовского бывший «Крымский Бромлей» (в то время занятый мастерскими Всероссийского товарищества образовательно-производственных ассоциаций[11]) и доходные дома на Крымском Валу подлежали сносу — на их месте размещалась входная площадь и центральные павильоны выставки[15]. Жилые дома вскоре снесли, а здание завода было решено сохранить, очистить от малоценных пристроек и приспособить под выставочный павильон кустарных промыслов[15]. Работы на «Крымском Бромлее» возглавил сам Щусев, уже имевший опыт проектирования выставочных пространств в Венеции, Одессе и Санкт-Петербурге[15][17]. Соавтором Щусева и основным составителем чертежей стал его помощник на постройке Казанского вокзала Андрей Снигарёв[18]. В первом проекте Щусев (вероятно, в марте 1923 года) предложил декорировать завод в авангардистской манере[15]. Белоснежные фасады сохраняли исторические пилястры, которые украшались цветными майоликовыми вставками[15]. Кровля частично становилась плоской для устройства смотровой площадки и трибуны, частично — украшалась сложной конструкцией шпилей и флагштоков[15]. Жолтовский, стремившийся к единообразно классической стилистике всей выставки, с эти решением не согласился[15], и Щусев переделал проект сначала в манере упрощённой готики[19], а затем московского барокко[18]. Отработанные на этом этапе барочные мотивы Щусев позже использовал в оформлении Казанского вокзала, который архитектору пришлось упростить по сравнению с дореволюционным проектом, и Центрального дома культуры железнодорожников[18]. Окончательный образ павильона сложился к 13 апреля, а детальные рабочие чертежи и обмеры были выполнены в апреле-июне 1923 года[18]. Работы начались со сноса второстепенных пристроек и расчистки внутренних объёмов завода[18]. Со всех четырёх сторон света, строго по осевым линиям корпусов, были прорублены входы для посетителей[18]. Арка западного объёма, предназначенная для спуска судов на воду, стала главным входом павильона и была увенчана 18-метровой деревянной башней со шпилем[18]. В центре противоположного, восточного, фасада строители поставили невысокую башенку с часами[20]; во внутреннем брандмауэре прорубили широкую арку, объединившую северный и южный залы в многосветный атриум[21]. Металлический каркас, несущий галереи второго этажа и кровлю, был сохранён и частично обшит деревом[21]. Колористикой фасада занимались Александр Дейнека и Андрей Снигарёв; предложенные ими полихромные варианты Щусев отверг[14]. Цвета, в которые был фактически выкрашен павильон, достоверно не известны; вероятно, что использовалось сочетание красного, белого и чёрного цветов, предложенное Нивинским для главного входа и главного павильона выставки[21]. Майоликовые панно и плитки разработал гжельский керамист Яков Голубев, внутренние лестницы — Владимир Мовчан[21]. Георгий Пашков и Николай Пашков создали эскизы крупноформатных живописных панно в красно-жёлто-чёрных тонах — но неизвестно, были ли эти панно осуществлены[22]. Фотофиксация оформительских работ не проводилась, а во время выставки фотографов интересовали лишь её экспонаты[22]. После закрытия выставки кустарный павильон был приспособлен под рабочий клуб «Гознака»[23]. Фасады сохранили щусевский декор, а внутреннее пространство изменилось: новые хозяева разделили атриум на обособленные помещения, переделали лестницы[23]. 12 августа 1928 года бывшее пространство выставки вновь открылось как парк культуры и отдыха[23]. Старые деревянные павильоны, по неудачному решению Белы Уитца, перекрасили в тёмно-красный цвет, но кустарный павильон изменения не затронули[24]. До 1930 года бо́льшую его часть занимал гознаковский клуб, меньшую — «техникум массовой работы» парка[20]. Перестройка 1930-х.jpg) Во второй половине 1929 года должность главного архитектора парка культуры и отдыха занял Лазарь Лисицкий[20]. Лисицкий публично призывал к расширению парка на Воробьёвы горы и в Лужники[27], а на практике занимался проблемами «старой» части парка, сложившейся в 1920-е годы[20]. В число его первоочередных задач входило и приспособление бывшего клуба Гознака под нужды дирекции парка[20]. Проект реконструкции, составленный Лисицким и Любовью Залесской к сентябрю 1930 года[25], предусматривал надстройку несущих стен до трёх этажей и оформление фасадов в конструктивистской стилистике[25]. Внутренний металлический каркас «Крымского Бромлея» плохо подходил для задуманных целей но архитекторы решили его сохранить без изменений[1]. Окна всех этажей расширялись и упрощались, часть из них становилась ленточными[20]. Главный вход в здание, выделенный прямоугольным эркером третьего этажа, располагался в центре восточного фасада (со стороны парка)[20]. Арку западного фасада, обращённую к реке, следовало заложить; на её месте образовывался квадрат глухой стены, визуально «парящий» над ленточным остеклением первого этажа[25]. Крупнейшее помещение, зал заседаний на 500 человек, размещалось во втором этаже западного крыла[25]. Позже, в 1931 году, Лисицкий предложил устроить на этом месте кинотеатр на 750 человек[25]. Работы по проекту Лисицкого и Залесской, начатые в феврале 1931 года, затянулись из-за недостатка материалов[25]. Год спустя, когда северное крыло (со стороны Крымского Вала) уже было завершено, Лисицкий по состоянию здоровья ушёл из проекта[25]. Главным архитектором парка стал Александр Власов[25], а перепроектирование и достройку здания администрации поручили Василию Войнову[1]; позже по инициативе Бетти Глан и по рекомендации Жолтовского к проекту присоединился бразилец Родриго Дакоста[28]. Плановая вместимость кинотеатра увеличилась до 1500 человек[1]. Вписать зал такого объёма в существующий силовой каркас было невозможно, и Войнову пришлось радикально его переделать[1]. Пробитый в 1923 году проём в брандмауэре заложили наглухо, металлические колонны 1890-х годов в центральной части здания демонтировали и заменили новым каркасом из монолитного железобетона[1]. Кинозал занял второй и третий этажи центрального объёма; главный вход и киноустановка располагались с востока, а экраном служила глухая стена западного крыла[29]. В первом этаже под кинозалом расположилась спроектированная Дакостой лыжная база[30]. Войнов дополнил фасады вертикальными (сплошное остекление лестничных клеток) и горизонтальными (карнизные тяги) акцентами, в торцах южного и западного крыльев появились круглые окна и внешние лестницы — так чисто конструктивистское здание приобрело черты постконструктивизма[1]. Отделкой интерьеров и фасадов занимались Александр Дейнека и братья Стенберги. Монументальные панно, предложенные Дейнекой для восточного и западного фасада, не были осуществлены: администрация предпочла размещать на их месте рекламу фильмов[31]. Эксплуатация, запустение и частичная реконструкция Кинотеатр в парке Горького открылся 6 августа 1934 года демонстрацией фильма «Предательство Мервина Блейка»[33]. Во второй половине 1930-х годов здание вновь привлекло внимание архитекторов, осуществлявших сталинскую реконструкцию Москвы[33]. Алексей Щусев проектировал квартал Академии наук к северу от Крымского Вала, а Александр Власов переустраивал парк Горького по классическим образцам[33]. Два комплекса объединяла общая планировочная ось, на которой Власов разбил партер регулярного парка[34]. Здесь появились каменные бассейны и фонтаны (1935), благоустроенная Пушкинская набережная (1937)[33], а на Садовом кольце — новый Крымский мост, построенный почти вплотную к зданию администрации (1938)[35]. Мост перегородил проходы в парк, что потребовало устройства нового главного входа[35]. Утилитарное постконструктивистское здание администрации не вписывалась в планы архитекторов: Власов предлагал либо снести его, либо перелицевать в классической стилистике[36]. До начала войны ни одно из этих предложений не было утверждено[36]. Щусев успел заложить на Крымском Валу музейный корпус Академии наук; летом 1941 года работы были остановлены и более не возобновлялись[37][38]. В 1960—1980-е годы на пустовавшей стройплощадке Академии возвели Центральный дом художника и разбили парк[39]. В 1941—1942 годы парк подвергался разрушительным воздушным бомбардировкам[40]. Главный павильон выставки 1923 года был уничтожен, пострадали фонтаны и скульптуры, а в 1942 году бомба попала в здание администрации[40]. Зрительный зал кинотеатра был полностью разрушен, железобетонный каркас и внешние стены устояли[40]. В том же 1942 году к югу от здания был выстроен деревянный павильон для трофейной техники по проекту Щусева[40], а с 22 июня 1943 года[41] по 1 октября 1948 года[42] в парке действовала платная[43] выставка трофейного вооружения. Проект выставки, занявшей треть территории парка[42], выполнила бригада Льва Руднева, Виктора Асса и Владимира Мунца[40]. Ядром экспозиции служил щусевский трофейный павильон, а вход располагался на набережной[40], у здания администрации[35]. Глухую стену бывшего кинозала украсили рельефными знамёнами и шрифтовой надписью-вывеской, но до запланированной реконструкции кинотеатра дело не дошло[35]. Послевоенное восстановление парка Горького ограничилось первоочередными ремонтами и постройкой колоннады главного входа по проекту Георгия Щуко и Ассена Спасова[44]. C началом борьбы с архитектурными «излишествами» реконструкция входной части парка прервалась, что, вероятно, уберегло здание администрации от сноса или очередной перестройки[44]. С 1960-х годов оно неуклонно ветшало[45]. На руинах кинотеатра выросли взрослые деревья, а из двух уцелевших крыльев действовало только одно[45]. В середине 1970-х, по мере выхода из строя завезённых в 1971 году аттракционов, начал угасать и сам парк[46]. В 1981 году часть здания занял клуб любителей бега, а в начале 1990-х в него пришли арендаторы-коммерсанты[47]. За несколько лет оно, поделенное перегородками на офисы и магазины, стало типичным коммерческим муравейником своего времени[47]. В 2011 году новый директор парка Сергей Капков предлагал снести северную часть здания, чтобы освободить место для дорожной развязки у Крымского моста, но это предположение было отвергнуто как бесперспективное[48]. В 2012—2018 годы южное крыло здания было реконструировано под офис музея «Гараж»[2]. В ходе работ были раскрыты ранее заложенные окна и заменён деревянный каркас кровли, пострадавший при бомбардировке 1942 года[2]. Центральная, разбомбленная часть здания оставалась без кровли; по настоянию «Гаража» здесь лишь проредили сорную растительность[2][32]. Снос здания  В январе 2025 года начался снос здания[3]. На сайте мэрии сообщили о признании места, которое оно занимало, «потенциально опасным», а также о планах строительства вместо здания администрации нового общественного пространства с расширенным выходом на Крымскую набережную.
Снос здания был встречен критикой: так, по словам The Art Newspaper, несмотря на статус градоформирующего объекта, общественные слушания и дискуссии о судьбе здания инициированы не были; градозащитникам было трижды отказано в ходатайствах о признании его памятником архитектуры. Проект нового сооружения на месте прежнего также был скептически воспринят профессиональным сообществом[4]. Портал Archi.ru предположил, что у населения может возникнуть «когнитивный диссонанс» от практики сноса оригинального здания эпохи конструктивизма с «сохранением духа конструктивизма» в новой постройке[5].
Издание Smart Power Journal сообщило, что «уничтожение здания <...> потрясло градозащитное и архитектурное сообщества»[50]. Примечания
Литература
|
||||||||||||||||||||||||||||
.jpg)
Portal di Ensiklopedia Dunia
