Лаури-Вольпи, Джакомо
Джакомо Лаури-Вольпи (итал. Giacomo Lauri-Volpi; 11 декабря 1892, Ланувио, Италия — 17 марта 1979, Бурхасот, Испания) — итальянский певец, лирико-драматический тенор с исключительным диапазоном голоса и выдающейся певческой техникой. Ученик Антонио Котоньи — любимого певца Дж. Верди. На протяжении сорока лет пел по всей Европе и Америке с исполнителями разных эпох — от Баттистини и Шаляпина до Марии Каллас и Монсеррат Кабалье. Карьера и оценкаОсиротел в 11 лет. Получил среднее образование в семинарии Альбано и закончил университет «Сапиенца», готовя себя к карьере адвоката. Высокую оценку знатоков получил выполненный им перевод с латыни юридического трактата Фомы Аквинского. Начал работать над своим вокалом под руководством Антонио Котоньи (великого баритона XIX века) в Национальной академии Санта-Чечилия, но вынужден был отложить начало певческой карьеры в связи с началом Первой мировой войны. На фронте получил множество отличий[4], закончив войну в звании капитана. Успешно дебютировал на оперной сцене в роли Артуро в опере Винченцо Беллини «Пуритане» в городе Витербо 2 сентября 1919 года под псевдонимом Джакомо Рубини (в честь любимого тенора Беллини). Через четыре месяца (3 января 1920 года) он выступил в Римском оперном театре, на этот раз под своим именем, вместе с Розиной Сторкио и Эцио Пинца в опере «Манон» Жюля Массне. В межвоенный период Лаури-Вольпи приобрел широкую известность благодаря своим выступлениям в миланском театре «Ла Скала». Вершина его карьеры пришлась на 1929 год, когда администрация театра предложила ему исполнить партию Арнольдо в постановке в честь столетнего юбилея оперы Россини «Вильгельм Телль». В том же году, 16 января, осуществил в Лондоне запись арии A te o cara, которая стала на многие десятилетия эталоном для исполнителей этого непростого произведения. С 1923 по 1933 годы Лаури-Вольпи был также одним из ведущих теноров нью-йоркского театра «Метрополитен-опера», дав там в общей сложности 232 выступления. На протяжении этих десяти лет Лаури-Вольпи пел с Марией Ерица в американской премьере оперы «Турандот» Пуччини и с Розой Понсель в нью-йоркской премьере оперы «Луиза Миллер» Верди. Он настаивал, чтобы руководство театра платило ему не меньше, чем его сопернику Джильи, даже если разница составляла всего 10 центов[5]. Когда после начала Великой депрессии руководство театра настаивало на сокращении заработков, Лаури-Вольпи и Джильи отказались сотрудничать, покинули Нью-Йорк и вернулись в Италию. Среди наиболее прославленных выступлений Лаури-Вольпи за пределами Италии, в частности, есть два сезона в Ковент-Гардене в 1925 и 1936 годах. До последней даты певец значительно расширил свой репертуар, постепенно перейдя от лирических ролей к более напряжённым драматическим партиям (включая Отелло). Однако в следующем десятилетии его голос стал проявлять первые признаки износа, теряя однородность. К счастью, его захватывающие верхние ноты оставались нетронутыми вплоть до начала 1950-х, когда он вместе с Марией Каллас покорил римскую публику в опере «Пуритане». Во время Второй мировой войны Лаури-Вольпи оставался в Италии, где его пением увлекался диктатор Бенито Муссолини, и пошёл добровольцем на фронт, за что Муссолини произвёл его в полковники. Вероятно, он был единственным оперным певцом мирового уровня, воевавшим в обеих мировых войнах[5]. Помимо Джильи, конкуренцию ему в межвоенный период составляли Джованни Мартинелли, Аурелиано Пертиле, Франческо Мерли, Гальяно Мазини, Тито Скипа, Антонио Кортис и Ренато Дзанелли. После Второй мировой войны из-за связей с фашистским режимом[5] Лаури-Вольпи пришлось оставить Италию и поселиться в Испании, на родине своей жены, сопрано Марии Рос[англ.] (1891-1970). Его последнее публичное выступление состоялось в 1959 году в Риме (роль Манрико в опере Верди «Трубадур»). Затем давал мастер-классы для молодых вокалистов. Лаури-Вольпи умер 17 марта 1979 года в Бурхасоте, неподалеку от Валенсии, в возрасте 86 лет. Своим наследником и учеником он считал Франко Корелли[6]. Вокальные данные и записиЛаури-Вольпи славился способностью бесстрашно брать высокие ноты: с лёгкостью брал звонкие высокие «до», а иногда добирался и до «ре». Он виртуозно справлялся с заковыристыми вокальными пассажами, что редко встречается среди драматических теноров. Если Скипа был чистым лирическим тенором, а Джильи — лирическим с элементами «спинто», то Лаури-Вольпи — классический «спинто» — сочетал в себе мощь драматического тенора с гибкостью лирического. Соответственно, ему наиболее подходили такие партии, как Манрико в «Трубадуре», Калаф в «Турандот» и Радамес в «Аиде». В 1920-х и 1930-х годах Лаури-Вольпи сделал ряд записей оперных арий на граммофонные пластинки для компаний «Fonotipia», «Brunswick», «Victor» и «HMV». Считается, что самые лучшие записи были сделаны для компаний «Victor» и «HMV». Судя по этим записям, в разгар своей славы он легко брал пронзительные высокие ноты, имел яркое вибрато. В 1947 году он записал в Италии серию расширенных сцен из «Риголетто». Начиная с 1950 года принимал участие в записи некоторых полных опер. Среди них:
Последнюю сольную запись сделал на 82-м году жизни. Сохранились видеозаписи некоторых его выступлений, в том числе спетой без подготовки в 1970 году арии Nessun dorma[7]. Также он сыграл самого себя в итальянском фильме «Песня солнца» («La Canzone del Sole»). Лаури-Вольпи считался в оперном мире интеллектуалом и написал несколько книг. В наиболее известной он проводит анализ многих певцов и их вокальных техник. Русский перевод этой книги публиковался в 1972 году под названием «Вокальные параллели» и в 2011 году под названием «Параллельные голоса». Память о Лаури-ВольпиАссоциация «Collegium Musicum» организовала в 1987 году Международный конкурс оперных певцов имени Джакомо Лаури-Вольпи, который проводится раз в два года. Примечания
Ссылки
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Portal di Ensiklopedia Dunia
