На бульваре (картина Маковского)

Владимир Маковский

На бульваре. 1886—1887

Холст, масло. 53 × 68 см

Государственная Третьяковская галерея, Москва

(инв. 628)

«На бульва́ре» — картина русского художника Владимира Маковского (1846—1920), созданная в 1886—1887 годах. Хранится в Государственной Третьяковской галерее в Москве (инв. 628). Размер картины — 53 × 68 см^[1] (по другим данным, 54,2 × 69 см^[2]). На полотне, сочетающем в себе элементы бытового жанра и пейзажа, изображена сценка на Сретенском бульваре в Москве в осенний пасмурный день^[2][3]. На скамейке сидят парень с гармоникой и его жена, приехавшая из деревни в город, чтобы навестить мужа^[4][5][6]. Позади них видны невысокие дома, примыкающие к бульвару, церковь Николая Чудотворца в Дербенёвском и Сухарева башня^[2][3].

Полотно было представлено на 15-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»)^[1], открывшейся в феврале 1887 года в Санкт-Петербурге, а в апреле того же года переехавшей в Москву^[7][8]. В том же 1887 году картина была приобретена у автора Павлом Третьяковым за 1500 рублей^[1][9]. Впоследствии картина «На бульваре» экспонировалась на ряде выставок, проходивших как в СССР и России, так и в других европейских странах — Великобритании, Германии и Чехословакии^[1].

Художественный критик Владимир Стасов высоко оценил полотно «На бульваре» — в частности, обсуждая образ сидящей женщины, он писал, что «такой глубоко верный тип Владимир Маковский, да и кто угодно у нас, в первый раз затронул»^[10][11]. Художник Борис Иогансон отмечал, что картина «На бульваре» является «одной из самых поразительных вещей» Маковского^[12], по которой «хороший писатель мог бы написать целую повесть»^[13]. По мнению писателя Сергея Варшавского, «На бульваре» — это «шедевр художника, высшее проявление его таланта и по силе психологической характеристики, и по живописному мастерству, произведение, в котором нашли себе концентрированное выражение все лучшие стороны его яркой творческой индивидуальности»^[14].

В 1858—1866 годах Владимир Маковский обучался в Московском училище живописи и ваяния, где его учителями были Евграф Сорокин и Сергей Зарянко. В 1866 году за картину «Литературное чтение» Маковский был награждён большой серебряной медалью и получил звание классного художника 3-й степени^[15][16], а в 1873 году за картину «Любители соловьёв» (ныне в ГТГ) он получил первую премию Общества поощрения художников (ОПХ) и был удостоен звания академика Императорской Академии художеств «по живописи народных сцен»^[15][16][17].

В 1872 году Маковский был единогласно избран членом Товарищества передвижных художественных выставок^[17]. Вплоть до 1918 года он был бессменным участником передвижных выставок, организуемых Товариществом^[18]. До 1894 года Маковский жил в Москве^[15], с 1882 года преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества^[17]. В 1880-е годы он много работал над жанровыми сценами, среди которых было немало картин на социальные темы, показывавших тяжёлые стороны российской действительности, — таких, как «Крах банка» (1881), «Оправданная» (1882), «Свидание» (1883), «За лекарством» (1884), «На бульваре» (1886—1887), «Ночлежный дом» (1889) и другие^[19].

Подробности, связанные с работой Маковского над полотном «На бульваре», долгое время не были известны, однако через семьдесят с лишним лет после его создания появилась информация об именах возможных натурщиков, позировавших художнику при написании картины. Историк и краевед Константин Иванов, многолетний директор Переславского музея, рассказывал, что в марте 1960 года, во время музейной экспедиции по отдалённым местам Переславского района Ярославской области, её участники посетили село Даратники. В одном из домов, где жила Ефросинья Афанасьевна Немцова, члены экспедиции увидели репродукцию картины «На бульваре», висевшую в красном углу. На вопрос, почему эта картина занимает такое почётное место, Немцова ответила: «Так ведь на ней изображены мой отец Афанасий Егорович и мать Аграфена Михайловна Филатовы». Она рассказала, что вскоре после женитьбы её отец уехал на заработки в Москву, где устроился на работу дворником на Мясницкой улице (на той же улице находилось училище, в котором работал Маковский). Молодая жена часто приезжала к Афанасию Егоровичу в Москву, там же родилась и сама Ефросинья Афанасьевна. По её словам, её родителей неоднократно рисовали художники. Немцова показала хранившиеся у неё этюды, на одном из которых была изображена её мать. Через несколько лет Иванов опять побывал в Даратниках, но Немцовой уже не было в живых (она умерла в 1964 году). Портреты и фотографии её матери, Аграфены Михайловны Филатовой, поступили в Переславский музей^[20].

Искусствовед Галина Друженкова сообщала, что в музеях бывшего СССР, и прежде всего в Государственном Русском музее, хранится большое количество натурных зарисовок Владимира Маковского. В частности, в одном из его альбомов есть зарисовки городской перспективы, беседы двух встречных, крестьянки на бульваре, сидящего на скамье человека, а также различные портреты, которые не датированы, но, по мнению Друженковой, безусловно, являются подготовительной работой к полотну «На бульваре»^[21].

Картина «На бульваре» была представлена на 15-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок^[1], открывшейся в Санкт-Петербурге 25 февраля 1887 года^{[K 1]}, а в апреле того же года переехавшей в Москву^[7][8]. Петербургская часть выставки проходила в доме Боткиной (Сергиевская улица, дом 7), а московская — в помещении Московского училища живописи, ваяния и зодчества^[8]. Помимо «На бульваре», на выставке были представлены ещё восемь произведений Владимира Маковского — «Охотники» («В избушке лесника»), «У воспитательного дома», «В трактире», «В харчевне», «Рыбачки», «Пастушки», «Пейзаж» и «Перед купаньем». Там же экспонировались такие известные в будущем крупноформатные полотна, как «Боярыня Морозова» Василия Сурикова, «Христос и грешница» Василия Поленова и «Страдная пора. Косцы» Григория Мясоедова^[22].

Полотно «На бульваре» было замечено критиками, хотя их отзывы были разноречивыми. Очень хорошо отозвался о картине Владимир Стасов, опубликовавший статью о передвижной выставке в номере «Новостей и Биржевой газеты»^[10][11]. В то же время некоторые другие рецензенты, в том числе писатели Павел Ковалевский («Русская мысль») и Пётр Полевой («Живописное обозрение»), считали, что Владимир Маковский на 15-й передвижной выставке ничего особо выдающегося не показал, однако при этом признавали, что картина «На бульваре» представляет определённый интерес и «даёт что-то новенькое»^[23][24]. В том же 1887 году картина «На бульваре» была приобретена у автора Павлом Третьяковым за 1500 рублей^[1][9].

В 1887—1888 годах 15-я передвижная выставка продолжила своё путешествие по другим городам Российской империи, побывав в Харькове (в августе — сентябре), Елисаветграде (в сентябре — октябре), Одессе (в октябре — ноябре) и Киеве (в декабре — январе)^[25]. В 1902 году полотно «На бульваре» было представлено на персональной выставке Владимира Маковского и Ефима Волкова, проходившей в Санкт-Петербурге^[1][26]. В 1904 году авторские повторения картин Маковского «На бульваре» и «Оправданная» входили в состав экспозиции 1-й народной выставки передвижников, проходившей в Санкт-Петербурге и Саратове^[27]. Помимо упомянутого авторского повторения, в 1900 году Маковский также создал графическую версию картины «На бульваре» (бумага, сепия, 24 × 31 см), которая ныне хранится в Пермской государственной художественной галерее (инв. Р-162, поступила в 1937 году из Комитета по делам искусств при Совнаркоме СССР)^[28][29].

В 1959 году картина «На бульваре» экспонировалась на выставке русских и советских художников, проходившей в Лондоне. В 1971—1972 годах полотно принимало участие в выставке «Бытовая живопись передвижников» (Ленинград, Киев, Минск), приуроченной к столетию ТПХВ. В 1972—1973 годах оно экспонировалось на проходившей в Баден-Бадене, Праге, Дортмунде и Братиславе выставке «Русский реализм»^[1][30]. В 1983—1984 годах картина входила в состав экспозиции проходившей в Москве выставки, посвящённой 225-летию Академии художеств^[1][31]. Картина также экспонировалась на выставке «Москва сквозь века»^[32], проходившей в Третьяковской галерее в Москве с 8 сентября 2017 года по 21 января 2018 года^[33].

Сухарева башня, вид со стороны 1-й Мещанской улицы (фото конца XIX века)

Церковь Николая Чудотворца в Дербенёвском (из альбома Н. Н. Найдёнова, 1880-е)

Внешние изображения
	Сретенский бульвар и окрестности на нивелирном плане Москвы 1888 года

На картине изображена сценка на Сретенском бульваре в Москве в осенний воскресный день. В центре полотна за невысокими домами видны купол и колокольня церкви Николая Чудотворца в Дербенёвском, а у самого левого края вдали виднеется Сухарева башня. Дома, изображённые художником, находятся на внешней стороне Бульварного кольца — там, где к нему подходят Уланский и Стрелецкий (ныне Костянский) переулки, недалеко от места, где в то время находилось здание библиотеки-читальни имени И. С. Тургенева^{[2][3][34][35]}. По мнению искусствоведа Алексея Леонова, спуск, который виден у самого правого края, ведёт к Уланскому переулку^[36], а писательница Алла Кторова полагает, что один из двухэтажных домов, изображённых на картине, находится на углу Сретенского бульвара и Костянского (ранее Стрелецкого) переулка^[35]. Многое из того, что изображено на полотне, не сохранилось до наших дней. Квартал жилых домов XIX века, замыкавших Сретенский бульвар, а также Тургеневская читальня были снесены в начале 1970-х годов при строительстве новой Тургеневской площади^[37]. Церковь Николая Чудотворца в Дербенёвском сохранилась, хотя была значительно перестроена^[38]. Сухарева башня была разрушена в 1934 году^[39].

На переднем плане на скамейке сидит молодая семейная пара — подвыпивший парень с гармоникой и его жена, по-видимому, приехавшая из деревни в город, чтобы навестить мужа^[4][5][6]. Несмотря на то, что видны другие люди, они почти не привлекают внимания, поэтому картину «На бульваре» относят к серии двухфигурных композиций Владимира Маковского^[4]. Художник Александр Киселёв писал: «Подобные пары можно наблюдать ежедневно на бульварах Москвы, примыкающих к Трубе, Сретенке и Мясницкой и переполненных рабочим и фабричным людом, почему наша, так называемая, порядочная публика не любит избирать эти бульвары местом своих прогулок»^[40]. Сретенский бульвар — самый короткий бульвар в составе Бульварного кольца, его длина составляет всего 214 м, а его название происходит от славянского слова «сретение», имеющего греческое происхождение и означающего «встреча». Этой вербальной отсылкой Маковский, вероятно, «намекает зрителю, что встреча супругов, скорее всего, продлится недолго»^[34].

Парень с гармоникой — это молодой рабочий, приехавший в Москву из деревни. В 1870-е и 1880-е годы, на начальном этапе развития капитализма в России, уход молодых людей из бедных крестьянских семей на фабрики и заводы был типичным явлением^[41][6]. Оказавшись в большом городе, многие из них быстро впитывали самые плохие стороны местной жизни (распущенность нравов, пьянство и другие), воспринимая это как «свободу» и желая иметь как можно меньше общего со своим деревенским прошлым^[6]. У парня курносое лицо с чубом^[5], его поза свободна и вальяжна^[9]. Он одет «по тогдашней „фабричной“ моде»: на нём чёрные брюки и пиджак, красная косоворотка, высокие кожаные сапоги, на голове — чёрный картуз^[6]. Сидя на скамье, он наигрывает на гармонике, «спрятавшись от необходимости выяснять отношения за нехитрой мелодией»^[9]. В его позе видна разухабистость, а во взгляде сквозит безразличие^[41]. Ему скучно с женой, он стыдится её деревенского вида и «выражения забитости на покорном лице»^[6]. По-видимому, городская жизнь с кабаками и другими развлечениями уже заслонила его мысли о семье^[41] — возможно, что он и деньги своей семье перестал присылать^[4].

Его жена, сидящая рядом с ним, держит на руках младенца, завёрнутого в лоскутное одеяло, рядом с ней лежит небольшой узелок. Она приехала в город к мужу в поисках опоры и поддержки, но не получила от него никакого сочувствия^[41]. Об этом свидетельствуют её горестно поникшая фигура, полное тоски лицо^[41][5] и остановившийся, ничего не видящий взгляд^[42]. Она внутренне сжалась, как будто ожидая беды или какого-то насилия со стороны своего мужа^[9]. Искусствовед Елизавета Журавлёва писала, что образ женщины, изображённой на картине «На бульваре», «передан с тем глубоким пониманием души русской крестьянки, которое присуще лучшим произведениям живописи и литературы второй половины XIX столетия». Молчаливая скорбь и покорность судьбе связывают образ приехавшей в город жены с образом крестьянской матери на более ранней картине Маковского «Свидание» (1883)^[43]. Характерная деталь: у женщины, изображённой на картине «На бульваре», на руке, которой она держит ребёнка, надето кольцо, а её муж кольца не носит^[44]. По словам художника Бориса Иогансона, «короткая любовь прошла — осталась „бабья доля“: пелёнки, печка, ухват, мужнины побои, ожидание получки, которую может он и не донести до дому»^[12]. Город, превративший молодого отца в равнодушного к своей семье человека, встретил его жену неприветливо^[45]. Фигуры прохожих на бульваре своей безучастностью подчёркивают одиночество женщины^[46].

Значительную роль в картине «На бульваре» играет пейзаж^[43], написанный «воздушно и мягко»^[5]. Для предшествующего творчества Маковского такой подход не был характерен — обычно он писал сцены на фоне замкнутого и относительно тесного помещения^[43]. По мнению искусствоведа Софьи Каплановой, картина «На бульваре», в которой Маковский «отходит от принципа преимущественно светотеневой моделировки формы», является «наиболее свежей по живописи» из его работ^[47]. Пейзаж придаёт всей изображённой сцене лирическую окраску^[43]. Очень органично встроен в полотно типичный московский вид с невысокими домами с разноцветными крышами, которые не загораживают горизонт^[9]. Художнику удалось достичь большой цельности колорита в изображении хмурого осеннего дня^[43]. В целом полотно выдержано в серебристой цветовой гамме^[45]. Мокрые крыши домов поблёскивают в рассеянном пасмурном свете, а пожелтевшие листья хорошо смотрятся на фоне серого неба. Почти чёрный цвет стволов деревьев и столба керосинового фонаря эффектно сочетается с общей приглушённой гаммой тонов. В эту сдержанную гамму с большим тактом включены яркие пятна лоскутного одеяла и красных деталей одежды действующих лиц^[43] — мужской косоворотки и каймы на подоле женского сарафана^[34]. По словам искусствоведа Елены Нестеровой, «мягкие краски плаксивой осени стушёвывают, скрадывают надрывную интонацию и придают разыгрывающейся на наших глазах драме нейтральный, обыденный вид»^[9].

В статье «Выставка передвижников», опубликованной в номере «Новостей и Биржевой газеты» от 1 марта 1887 года, критик Владимир Стасов писал, что Владимир Маковский «выставил несколько превосходных картин, полных наблюдательности, характеристики, тонких черт душевных». Из девяти картин Маковского, экспонировавшихся на 15-й передвижной выставке, критик считал наиболее удачными три: «В харчевне», «Охотники» («В избушке лесника») и «На бульваре». Для последней из них Стасов в подробностях описал главных действующих лиц — играющего на гармонике подвыпившего молодого мужа-мастерового, который «позабыл думать» о жене и ребёнке, а также его жену, которая «сидит, потупившись в землю, и, кажется, ничего, бедная, не понимает и не думает». По словам Стасова, «такой глубоко верный тип Владимир Маковский, да и кто угодно у нас, в первый раз затронул»^[10][11].

В обзоре, опубликованном в апреле 1887 года в журнале «Русская мысль», писатель Павел Ковалевский отмечал, что, по его мнению, Владимир Маковский на 15-й передвижной выставке ничего особо выдающегося не представил. Тем не менее из всех его работ Ковалевский выделил картину «На бульваре», поскольку она «новее прочего» — «не по содержанию, но по тому, как сюжет трактован». Описав сидящую на скамейке семейную чету и отметив «забубённость» мужа, «пришибленность» жены и невзрачность их семейной жизни, Ковалевский заключил: «Сидят же эти люди действительно на бульваре, совсем вне картины: кругом воздух, свет и пространство настоящего, не написанного московского бульвара. С этой только стороны картина и даёт что-то новенькое»^[23].

В статье о 15-й передвижной выставке, напечатанной в журнале «Живописное обозрение» (№ 13 за 1887 год), литературовед и писатель Пётр Полевой также высказал мнение, что среди представленных жанровых картин Владимира Маковского нет «ничего выдающегося или особенно оригинального»^[51]. При этом более других внимание Полевого привлекли два произведения — «Охотники» («В избушке лесника»), где ему понравился образ охотника, рассматривающего двустволку, и «На бульваре», охарактеризованное им как «будничная сцена печальной действительности», которая «выхвачена талантливым художником из быта фабричных»^[24].

Художник Борис Иогансон отмечал, что картина «На бульваре» всегда производила на него «незабываемое впечатление», и она является «одной из самых поразительных вещей» Владимира Маковского. По словам Иогансона, автор полотна написал то, что «отложилось в памяти каждого старого москвича», — «Москву извозчиков, керосиновых фонарей, церквушек среди зелени, двухэтажных домов», и в то же время «Москву купеческую, с нарождающимся пролетариатом»^[12]. Отмечая, что «нужно быть поразительным психологом, чтобы всем этим выразить мрачную эпоху Александра III», Иогансон писал: «Игра здесь идёт тончайшими средствами. Это очень тонкий рассказ. По этой маленькой картинке хороший писатель мог бы написать целую повесть»^[13].

Искусствовед Софья Гольдштейн писала, что полотно «На бульваре», посвящённое теме взаимоотношений города и деревни, проникнуто глубоким чувством. Гольдштейн отмечала, что подавленному состоянию молодой крестьянки из-за характера её встречи с мужем «вторит осенний пейзаж московского бульвара». По её словам, «и облик этих людей, и окружающее их равнодушие позволяют с особой силой почувствовать ту драму, которую принесло этой семье соприкосновение с жизнью города»^[42]. По мнению Гольдштейн, такие картины, как «Свидание» (1883, ГТГ) и «На бульваре», не только характеризовали «глубину социальных обобщений, к которым художник пришёл на протяжении 80-х годов», но и «свидетельствовали о всё возрастающем живописном мастерстве Маковского»^[52].

По словам искусствоведа Алексея Леонова, картина «На бульваре» «особенно трогательна и многозначительна», а представленная на ней ситуация весьма типична для тогдашних отношений города и деревни^[36]. Признавая большой уровень мастерства, достигнутый Маковским ко времени написания этого произведения, Леонов отмечал, что «в картине нет ни надуманной композиции, ни заученных поз и жестов — всё как бы невзначай, украдкой подсмотрено в жизни», при этом колорит полотна «богат тончайшими цветовыми нюансами»^[53]. Леонов писал: «Всё здесь найдено художником, всё выкристаллизовалось. Целая эпоха русской жизни воплощена в этом маленьком полотне. Высокая поэзия и правда жизни слились в нераздельное целое»^[54].

Писатель Сергей Варшавский отмечал, что основным источником творческого вдохновения Владимира Маковского была старая дореволюционная Москва конца XIX — начала XX века. Он писал, что если бы Маковский был не живописцем, а литератором, то внушительное собрание его «блестящих очерков московского быта», к которым принадлежит полотно «На бульваре», со всем основанием можно было бы назвать «Москва и москвичи», по аналогии с книгой Владимира Гиляровского. По мнению Варшавского, картина «На бульваре» — это «шедевр художника, высшее проявление его таланта и по силе психологической характеристики, и по живописному мастерству, произведение, в котором нашли себе концентрированное выражение все лучшие стороны его яркой творческой индивидуальности»^[14].

Искусствовед Елена Нестерова писала, что картина «На бульваре», вся сцена которой «будто увидена глазами равнодушного прохожего, идущего по Сретенскому бульвару и случайно бросившего взгляд на сидящую на скамейке пару»^[9], является одной из лучших работ Маковского, а его талант раскрылся в ней в полную силу^[44]. В частности, большой удачей художника она считала написанный в этой картине пейзаж^[9]. По мнению Нестеровой, в этом произведении всё показано очень точно, просто и безыскусно, «с такой спокойной правдивой интонацией, при запрятанной в глубине эмоции, что картина не сюжетом, а силой художественного выражения вызывает ассоциации с чеховским рисунком характеров, судеб, ситуаций». Нестерова называла «На бульваре» «живописной параллелью» таким повестям и рассказам Антона Чехова, как «Скучная история», «Тоска» и другие^{[44][K 2]}.

• Список картин Владимира Егоровича Маковского
• Москва в произведениях искусства

• Афанасьева И. А. «Художественный текст» в произведениях В. Е. Маковского: риторические фигуры и визуальные тропы (рус.) // Вестник Санкт-Петербургского университета. Искусствоведение. — 2023. — Т. 13, № 2. — С. 255—272. — doi:10.21638/spbu15.2023.203.
• Афанасьева И. А. В. Е. Маковский и русские писатели XIX века. Неизвестные материалы (рус.) // Художественная культура. — 2023. — № 2. — С. 156—187. — doi:10.51678/2226-0072-2023-2-156-187.
• Варшавский С. П. В. Е. Маковский. «На бульваре» // Замечательные полотна. — Л.: Художник РСФСР, 1966. — С. 281—285.
• Велитченко Н. С. Изобразительное искусство и общественная жизнь России во второй половине XIX века. — Ярославль: Ярославский государственный университет, 2008. — 68 с.
• Гольдштейн С. Н. Развитие бытового жанра в 1870—1880-е годы // История русского искусства / И. Э. Грабарь, В. С. Кеменов, В. Н. Лазарев. — М.: Издательство Академии наук СССР, 1965. — Т. 9, кн. 1. — С. 300—361.
• Гомберг-Вержбинская Э. П. Передвижники. — Л.: Искусство, 1970. — 236 с.
• Друженкова Г. А. Владимир Маковский. — М.: Издательство Академии художеств СССР, 1962. — 136 с.
• Журавлёва Е. В. Владимир Егорович Маковский. — М.: Искусство, 1972. — 160 с.
• Иванов К. И. Кто изображён на картине В. Маковского «На бульваре»? (рус.) // Коммунар. — 1967. — № от 25 апреля. — С. 4.
• Иогансон Б. В. За мастерство в живописи / М. П. Сокольников. — М.: Издательство Академии художеств СССР, 1952. — 224 с.
• Капланова С. Г. Жанровые картины В. Е. Маковского и Н. А. Ярошенко // Русская жанровая живопись XIX — начала XX века / Т. Н. Горина. — М.: Искусство, 1964. — С. 207—234. — 382 с.
• Ковалевский П. М. (К—скiй). Художественные выставки в Петербурге. XV передвижная и академическая // Русская мысль. — 1887. — № 4. — С. 122—140 (2-я пагинация).
• Кторова А. Мелкий жемчуг // Новый журнал. — 1986. — № 165. — С. 35—59.
• Леонов А. И. Владимир Егорович Маковский // Русское искусство: очерки о жизни и творчестве художников. Вторая половина XIX века, часть II / А. И. Леонов. — М.: Искусство, 1971. — С. 71—86.
• Ненарокомова И. С. Владимир Маковский. — М.: Белый город, 2002. — 48 с. — ISBN 5-7793-0462-9.
• Нестерова Е. В. Владимир Маковский. — М.: Петроний, 2019. — 456 с. — ISBN 978-5-91373-095-4.
• Петинова Е. Ф. Маковский Владимир Егорович // Русские живописцы XVIII—XIX века. Биографический словарь / Е. Ф. Петинова. — СПб.: Азбука-Классика, 2008. — С. 392—395. — ISBN 978-5-91181-923-1.
• Полевой П. Н. XV Передвижная выставка (окончание) // Живописное обозрение. — 1887. — № 13. — С. 203—206.
• Рогинская Ф. С. Товарищество передвижных художественных выставок. — М.: Искусство, 1989. — 430 с.
• Стасов В. В. Избранное: живопись, скульптура, графика. — М.: Искусство, 1950. — Т. 1 — Русское искусство.
• Стасов В. В. Выставка передвижников // Избранные статьи о русской живописи. — М.: Детская литература, 1968. — С. 200—213. — 256 с.
• Ступина А. С. Выставки Товарищества передвижников в Саратове (рус.) // Товарищество передвижных художественных выставок. К 150-летию со дня основания. — Государственная Третьяковская галерея, 2022. — С. 164—173.
• Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я. В. Брук, Л. И. Иовлева. — М.: Красная площадь, 2001. — Т. 4: Живопись второй половины XIX века, книга 1, А—М. — 528 с. — ISBN 5-900743-56-X.
• Пермская государственная художественная галерея. Каталог произведений живописи, скульптуры, графики / В. И. Корнилова. — Пермь: Пермское книжное издательство, 1963. — 232 с.
• Русское искусство 1870—1910 годов. Из собрания Серпуховского историко-художественного музея. — М.: Мелихово, 2008. — 96 с. — ISBN 978-5-94663-597-4.
• Товарищество передвижных художественных выставок. Письма, документы. 1869—1899 / В. В. Андреева, М. В. Астафьева, С. Н. Гольдштейн, Н. Л. Приймак. — М.: Искусство, 1987. — 668 с.

• «На бульваре» в базе данных проекта «Моя Третьяковка»
• Маковский Владимир Егорович — На бульваре, 1886—1887  (неопр.) (HTML). www.art-catalog.ru. Дата обращения: 14 февраля 2025.
• «На бульваре»: что скрыто в деталях картины Владимира Маковского  (неопр.) (HTML). kulturologia.ru. Дата обращения: 15 февраля 2025.

Эта статья входит в число избранных статей русскоязычного раздела Википедии.