Портрет княгини Ольги Орловой
Портрет княгини Ольги Константиновны Орловой — картина русского художника Валентина Серова, одна из его последних законченных работ, написанная в 1909—1911 годах. С 1912 года находится в собраниях Русского музея в Санкт-Петербурге (инв. Ж-4289); подготовительные набросок и эскиз — в Третьяковской галерее в Москве. Техника исполнения произведения — масляная живопись на дереве, размер — 237,5 на 160 см[1]. МодельНа картине изображена княгиня Ольга Константиновна Орлова (1872—1923), урождённая княжна Белосельская-Белозерская, дочь князя Константина Эсперовича Белосельского-Белозерского и его жены Надежды Дмитриевны, урождённой Скобелевой (1847—1920) — родной сестры героя войны 1877–1878 годов. С 1894 года — жена начальника Военно-походной канцелярии, генерал-майора князя Владимира Николаевича Орлова. Развелись в 1918 году. Сын, Николай Владимирович Орлов (1891—1961), с 12 апреля 1917 года женат на княжне императорской крови Надежде Петровне, правнучке Николая I. В эмиграции с апреля 1919 года. Жила во Франции. По словам современников, «самая элегантная женщина Петербурга», «первейшая при дворе дама»[2]. Княгиня была одной из наиболее заметных светских дам столицы[3]. Александр Бенуа писал о ней: «Она была особой „милой“, любезной, добродушной, но не особенно „содержательной“. Она знала толк в нарядах, которые всегда (и несмотря на своё парижское происхождение) отличались какой-либо, иногда и очень смелой оригинальностью. В этом причина, почему именно она пользовалась большим фавором среди художников.»[4] Кроме написанного Серовым портрета, известны также другие изображения княгини Ольги Константиновны: работы Льва Бакста (1909, Русский музей) и Савелия Сорина (1917). История создания В 1909 году Валентин Серов получил заказ, приступил к работе над портретом княгини Орловой, который закончил в 1911 г. Княгиня позировала ему в своём особняке на набережной реки Мойки, 90. Серов стремился создать современную по духу картину, оставаясь в рамках традиционного парадного портрета. Картина писалась с большими перерывами на протяжении 1910—1911 годов практически одновременно с совсем непохожим на неё портретом Иды Рубинштейн, что говорит о разнонаправленности творческих поисков художника[3]. Произведение выполнено с утончённой живописной техникой, оно не лишено иронии и даже насмешки. Княгиня Ольга Константиновна изображена в необычной, изломанной позе, напоминающей портреты Джованни Больдини: огромная, непропорционально большая шляпа, обнажённые плечи, соболий палантин, руки, сжимающие жемчужное ожерелье, выставленная лакированная туфля придают образу вычурное изящество[5]. Сам художник остался доволен своим произведением, что случалось с ним весьма редко. Отношение современников к портрету княгини было противоречивым. Одни восхищались высоким стилем картины, талантом и мастерством Серова. Другие отмечали бескомпромиссность взгляда художника на заказчицу и подозревали его в сарказме[6]. Валерий Брюсов писал[5]:
Князь Сергей Щербатов замечал:
Картина с успехом выставлялась в персональном зале Серова на международной выставке в Риме в 1911 году[3]. Портрет сразу стал известным, и многие собрания жестко соперничали между собой за право его приобрести. Княгиня Орлова в письмах называет произведение Серова шедевром, только под общественным давлением она согласилась передать свой портрет в собрание Русского музея Александра III. Об этом портрете Серов писал графу Дмитрию Толстому, директору Императорского Эрмитажа, временно исполняющему обязанности управляющего Русским музеем имени Александра Третьего в письме от 4 ноября 1911 г. — «Вы говорили при мне княгине Орловой, чтобы она уступила свой портрет (моей работы) в музей Александра Третьего. Не знаю, что она Вам на это ответила, но после спросила меня — как к этому отношусь, — кажется, ответил я так, — хотите, отдавайте, а пожалуй, и не отдавайте, или что-то в этом роде. Теперь же я знаю — желают Боткин и Остроухов получить этот портрет в галерею в Москве. Александра Павловна Боткина (дочь Павла Михайловича Третьякова — прим. ред.) обращалась к княгине Орловой с просьбой отдать портрет в Третьяковскую галерею, и получила будто б от неё согласие, причём княгиня упомянула о данном будто бы Вам согласии раньше.» Придворные связи оказались сильнее, и княгиня подарила портрет императорскому собранию[8]. Примечания
Литература
Ссылки
|
|||||||||||||||||
Portal di Ensiklopedia Dunia
