Точных данных о датах рождения и смерти Титова нет. Предполагается, что композитор родился около 1650 года[2][3][4]. В 1678 году он впервые упоминается как певчий в Хоре Государевых певчих дьяков. Вероятно, уже к середине 1680-х Титов был достаточно известен как композитор, так как «Псалтирь рифмотворная» (сборник трёхголосных обработок ПсалтириСимеона Полоцкого), над которой Титов работал в 1682—1687 годах[4] (по другим данным: в 1680 году[1][3], после 1682 года[2], во 2-й половине 1680-х годов[6]), была опубликована в 1687 году. Приблизительно в то же время Титов стал певчим в хоре Ивана V и оставался на этой должности вплоть до роспуска хора в 1698 году. Дата смерти Титова, установленная Н. Ю. Плотниковой - 1709 год[7]. Таким образом, созданное в 1709 году одно из вершинных произведений композитора[2] — хоровой концерт на 12 голосов «Рцы нам ныне»[8], в честь победы в Полтавской битве, оказывается одним из его последних сочинений.
Титов — один из важнейших последователей Николая Дилецкого. Он в совершенстве владел композиторской техникой партесного пения, был одним из мастеров хоровой музыки данного направления[9]. Был широко известен в своё время как мастер духовной музыки: его перу принадлежат многочисленные многоголосные концерты[10] и музыка Служб Божиих (от 3 до 24 партий в произведении), канты и другие произведения в стилистике партесного пения, среди которых стихиры, задостойники, причастные стихи[11]. Композиторское мастерство и обширная педагогическая деятельность Титова в Москве и Свияжске способствовали широкой известности его сочинений вплоть до конца XVIII века. Ему даже приписывали произведения других композиторов, как это произошло с 12-голосным предначинательным псалмом (псалмом 103), который долгое время считался сочинением Титова[12]. Однако псалом принадлежит Андрею Гаврилову (Гавриловичу), протодьякону Ростовскому, в то время как Титовым написаны иные песнопения Всенощного бдения[13]. Ныне музыка Титова входит в репертуар концертных хоровых коллективов, в храмах звучит его «Большое многолетие».
↑Плотникова Н. Ю. К биографии государева певчего дьяка Василия Титова: новые источники // Вестник ПСТГУ. 2022. Серия V. Вып. 48. С. 34–46.
↑Музыка на Полтавскую победу / Сост., публ., иссл., комм. и предисловие Вл. Протопопова. Москва: Музыка, 1973. С. 140-182.
↑Музыкальная энциклопедия / Гл. ред. Ю.В. Келдыш. — «Советская энциклопедия», 1981. — С. 533. — 1056 с.
↑Титов В. Всяк иже исповесть Мя, концерт на 12 голосов // Русское музыкальное барокко: тенденции и перспективы исследования. Вып. 2. М., 2016. С. 45–58.
↑Василий Титов. Причастные стихи на восемь голосов. Редактор-составитель А.В. Булычева. СПб: Планета музыки, 2024. 132 с.
↑В. Титов. Ансамбли и хоры без сопровождения. Вып. 1. Москва: Музыка, 2004. С. 48-73.
↑А. В. Александрина, А. В. Булычева. Всенощное бдение Василия Титова как «коллективное» сочинение // Старинная музыка, 2020 № 4. С. 27–35.
Разумовский Д. В.Государевы певчие дьяки XVII века // Сборник на 1873 год, изданный Обществом древнерусского искусства при Московском публичном музее / Под ред. Г. Д. Филимонова. — М.: Общество древнерусского искусства при Московском публичном музее, 1873. — С. 153–181 (1-я паг.). — [7], 183, 39, 50 с.
Плотникова Н. Ю. «Царственный мастер» В. Титов // Музыка и время. 2011. № 5.
Плотникова Н. Ю. Русское партесное многоголосие конца XVII — первой половины XVIII века. Службы Божии Василия Титова: исследование и публикация. М.: Издательство ПСТГУ, 2012.
Плотникова Н. Ю. Полифония Василия Титова. Учебное пособие. М.: МГК, 2014.
Протопопов В. В. Творения Василия Титова — выдающегося русского композитора конца XVII — начала XVIII вв. // Musica antiqua. Acta scientifica. — Bydgoszcz, 1972.
Dolskaya-Ackerly, Olga. Vasilii Titov and the «Moscow» Baroque // Journal of the Royal Musical Association (JRMA), cxviii (1993), pp. 203–222.
Jensen, Claudia. Review of Vasily Titov and the Russian Baroque: Selected Choral Works by Olga Dolskaya // Notes (2nd Ser.), Vol. 53, No. 3. (Mar., 1997), pp. 981–982.
