Списак дела Леонарда да Винчија

Италијански полиматичар Леонардо да Винчи (1452–1519) био је оснивач високе ренесансе и показао је огроман утицај на касније уметнике. Само око осам великих дела — Поклонство мудраца, Свети Јероним, Луврска Богородица на стенама, Тајна вечера, плафон Сала деле Ассе, Богородица са дететом са Светом Аном и Светим Јованом Крститељем, Богородица са дететом са Светом Аном и Мона Лизом — универзално му се приписују и у прошлости су изазвале мало или нимало контроверзи. Десет додатних дела се сада увелико приписује његовом опусу, иако је већина раније изазивала значајне контроверзе или сумње: Благовести, Богородица од каранфила, Крштење Христово (са његовим учитељем, Верокиом), портрет Гиневре де Бенчи, Мадона Беноа, Портрет музичара (уз могућу студијску асистенцију), Дама са хермелином, Прелепа Фероњера, Лондонска Девица на стенама (уз студијску асистенцију), Портрет Изабеле д'Есте и Светог Јована Крститеља.

Остале атрибуције су компликованије. Чини се да већина научника приписује La Scapigliata-у, али неки истакнути стручњаци ћуте о том питању. Приписивање Спаситеља света остаје изузетно контроверзно, иако се донекле сигурно може приписати Леонарду, пошто се спор првенствено усредсређује око тога да ли је Леонардо створио већину дела или је само помогао члану свог студија. Мали број сачуваних слика делом је последица Леонардовог често катастрофалног експериментисања са новим техникама и његовог хроничног одлагања, што је резултирало многим недовршеним делима. Поред тога, сматра се да је Леонардо створио још много дела која су сада изгубљена, иако су за неке сачувани записи и копије.

Сачувано је једанаест рукописа његових белешки и цртежа, на хиљаде страница. Постоје бројни други радови са спорним приписивањем Леонарду, од којих ниједан још није добио темељно научно одобрење.

Главна сачувана дела

- Сараднички рад

- Могући сараднички рад

Универзално прихваћен	Једногласно прихваћени радови
Широко прихваћена	Прихваћен од стране велике већине савремених научника; контроверзна у прошлости
Опште је прихваћено	Прихваћен од стране већине савремених научника; још увек контроверзна

Sort alphabetically	Sort by earliest possible date	Sort alphabetically	Sort by size^[1]	Sort by city first^[1]
Благовести	1472–1476 око 1472–1476^{[d 1]}	Уље и темпера на дасци тополе	6999980000000000000♠98 cm × 217 cm 39 in × 85 in	Уфици, Фиренца
	Широко прихваћено Генерално се сматра да је то најраније сачувано Леонардово дело. Традиционално се приписује Верокију до 1869. Сада се скоро универзално приписује Леонарду. Приписивање предложио Липхарт; прихватили Боде, Лубке, Милер-Валде, Беренсон, Кларк, Голдшајдер и други.^[2]
Мадона са каранфилом	1472–1478 око 1472–1478^{[d 2]}	Уље на панелу тополе	6999620000000000000♠62 cm × 475 cm 24 in × 187 in	Стара пинакотека, Минхен
	Широко прихваћено Уопштено прихваћено као Леонардово, али има нешто пресликавања вероватно фламанског уметника.^[2]
Крштење Христово	1474–1478 око 1474–1478^{[d 3]}	Уље на панелу тополе	7000177000000000000♠177 cm × 151 cm 70 in × 59 in	Уфици, Фиренца
	Широко прихваћено као Верокијево и Леонардово Сликао углавном Андреа дел Верокио; Леонардови доприноси укључују анђела на левој страни, неке од позадинских пејзажа и Христов торзо.^[3]
Портрет Гиневре де Бенчи	1474–1480 око 1474–1480^{[d 4]}	Уље на панелу тополе	6999387999999999999♠38,8 cm × 367 cm 15,3 in × 144,5 in	Национална галерија уместности, Вашингтон
	Широко прихваћено Иако је у прошлости било контроверзно, модерна наука нашироко приписује дело Леонарду. Атрибуција даме са хермелином иде у прилог атрибуцији ове слике.^[4]
Мадона са цвећем	1478–1481 око 1478–1481^{[d 5]}	Уље на дрвеној плочи, пренето на платно	6999495000000000000♠49,5 cm × 33 cm 19,5 in × 13,0 in	Ермитаж, Санкт Петербург
	Широко прихваћена
Поклањање мудраца (незавршено)	1478–1482 око 1478–1482^{[d 6]}	Уље (подслика) на дрвеној плочи	7000240000000000000♠240 cm × 250 cm 94 in × 98 in	Уфици, Фиренца
	Универзално прихваћено^[5] Форензичка и научна анализа Мауриција Серацинија сада доказује да су најмање два слоја лака, углавном у доњој половини слике, наношена у 18.–19. веку.^[6]
Свети Јероним(незавршено)	1480–1490 око 1480–1490^{[d 7]}	Темпера и уље на плочи од ораха	7000103000000000000♠103 cm × 75 cm 41 in × 30 in	Ватикански музеји, Ватикан
	Универзално прихваћено^[7]
Мадона Лита	1481–1495 око 1481–1495^{[d 8]}	Темпера (и уље) на панелу тополе	6999420000000000000♠42 cm × 33 cm 17 in × 13 in	Ермитаж, Санкт Петербург
	Традиционално прихваћено Мартин Кемп тврди да је Национална галерија у Лондону изложила Мадону Литу на позајмицу из Ермитажа као аутограм, иако су кустоси галерије веровали да је то урадио ученик Ђовани Антонио Болтрафио.
Мадона на стенама	1483–1493 око 1483–1493^{[d 9]}	Уље на дрвеној плочи, пренето на платно	7000199000000000000♠199 cm × 122 cm 78 in × 48 in	Лувр, Париз
	Универзално прихваћено^[8]
Портрет музичара (незавршено)	1483–1487 око 1483–1487^{[d 10]}	Уље (и темпера?) на ораховом панелу	6999450000000000000♠45 cm × 32 cm 18 in × 13 in	Амброзијанска библиотека, Милано
	Широко прихваћено Широко прихваћено да је Леонардо насликао лице фигуре. Неки научници сугеришу да је тело дело његових ученика, Ђованија Антонија Болтрафија и Ђованија Амброђа де Предиса.^[9]
Дама са хермелином	1489–1491 око 1489–1491^{[d 11]}	Уље на плочи од ораха	6999540000000000000♠54 cm × 39 cm 21 in × 15 in	Музеј Чарториски, Краков
	Широко прихваћено Иако је у прошлости било контроверзно, модерна наука нашироко приписује дело Леонарду. Атрибуција Гиневре де Бенчи иде у прилог атрибуцији ове слике.
Портрет даме	1490–1498 око 1490–1498^{[d 12]}	Уље на плочи од ораха	6999620000000000000♠62 cm × 44 cm 24 in × 17 in	Лувр, Париз
	Широко прихваћено Савремени научници још увек расправљају о атрибуцији и она није тако широко прихваћена као други портрети као што су Гиневра де Бенчи, Портрет музичара и Дама са хермелином.^[10]^[11]
Богородица на стенама(верзија из Лондона)	1491–1508 око 1491–1508^{[d 13]}	Уље на паркету од тополе	7000189500000000000♠189,5 cm × 120 cm 74,6 in × 47,2 in	Национална галерија, Лондон
	Генерално прихваћено Опште прихваћено као постдатирање верзије у Лувру и произведено у сарадњи са Амброђом де Предисом и можда другима.^[2] Неки то сматрају делом Леонардове радионице под његовим руководством. Датум није универзално договорен.
Тајна вечера	1492–1498 око 1492–1498^{[d 14]}	Темпера на гесу, тони и мастици	7000460000000000000♠460 cm × 880 cm 180 in × 350 in	Санта Марија дела Грације, Милано
	Универзално прихваћено^[12]
Сала деле Асе	1497–1499 око 1497–1499^{[d 15]}	Темпера на гипсу		Замак Сфорца, Милано
	Универзално прихваћено^[13]
Богородица са дететом са Светом Аном и Светим Јованом Крститељем	1499–1508 око 1499–1508^{[d 16]}	Угаљ, црна и бела креда на тонираном папиру, монтирана на платну	7000142000000000000♠142 cm × 105 cm 56 in × 41 in	Национална галерија, Лондон
	Универзално прихваћено^[14]
Портрет Изабеле Д'Есте	1499–1500 око 1499–1500^{[d 17]}	Црна и црвена креда, жута пастелна креда на папиру	6999610000000000000♠61 cm × 465 cm 24 in × 183 in	Лувр, Париз
	Широко прихваћено Писма документују најмање два портретна цртежа Изабеле д'Есте и, 1501-1506, њене захтеве да се обећани портрет изврши у боји.^[15]
Мадона са вретеном (Бухлеух Мадона)	1499–1508 око 1499–1508^{[d 18]}	Уље на плочи од ораха	6999489000000000000♠48,9 cm × 368 cm 19,3 in × 144,9 in	Шкотска Национална галерија у Единбургу, Единбург^[а]
	Општеприхваћено као Леонардово дело у сарадњи са другим уметником^[б] Документовано је да је Леонардо радио на слици на ову тему у Фиренци 1501. године; изгледа да је испоручено свом покровитељу 1507. Ово и Лансдаунска Мадона су највероватнији кандидати за то дело, али се ни једно ни друго не сматра у потпуности аутограмом. Научно испитивање је открило „упадљиво сложене и сличне” доње цртеже у обе верзије, што сугерише да је Леонардо био укључен у израду оба.^[17] Употреба ораховог дрвета сугерише ранији терминус пост куем из 1499. године, пошто су Леонардове миланске слике на овој подлози..^[18]
Спаситељ света	1499–1510 око 1499–1510^{[d 19]}	Уље на дрвеној плочи	6999655999999999999♠65,6 cm × 454 cm 25,8 in × 178,7 in	Непознато
	Општеприхваћено^[19] Претходно се претпостављало да је каснија копија изгубљене оригиналне слике. Купљен 2005. и рестауриран, само је неколико пута прихваћен као Леонардов оригинал. Пентименти (промене композиције) пронађени су у палцу Христове десне руке и другде, што је показатељ статуса слике као „оригинала“.^[20] Слика је поставила нови рекорд продајне цене (450 милиона долара) када је била на аукцији 2017.^[21]^[22] Метју Ландрус сматра да је то првенствено дело Бернардина Луинија.^[23]
Мадона са вретеном (Мадона из Лансдауна)	1501–1508 око 1501–1508^{[d 20]}	Уље на дрвеној плочи (пренето на платно и касније поново положено на панел)	6999502000000000000♠50,2 cm × 364 cm 19,8 in × 143,3 in	Приватна колекција, град Њујорк
	Генерално прихваћено да је Леонардо радио подцртање^[в]
Богородица са дететом и Светом Аном	1501–1519 око 1501–1519^{[d 21]}	Уље на дрвеној плочи	7000168000000000000♠168 cm × 112 cm 66 in × 44 in	Лувр, Париз
	Универзално прихваћено^[24]
Мона Лиза (незавршено)	1502–1516 око 1502–1516^{[d 22]}	Уље на панелу од памука (тополе).	6999768000000000000♠76,8 cm × 53 cm 30,2 in × 20,9 in	Лувр, Париз
	Универзално прихваћено^[25] Цртеж Ђованија Амброђа Фигина који приказује старијег Леонарда са десном руком умиреном тканином^[26]^[г] и записи о посети Луја д'Арагона из октобра 1517. потврђују извештај о Леонардовој десној руци која је била паралитична у доби од 65 година,^[28]^[д]што може да укаже зашто је оставио недовршена дела попут Мона Лизе.^[30]^[31]^[32]
La Scapigliata(unfinished)	1506–1508 око 1506–1508^{[d 23]}	Земља, ћилибар и бело олово на дрвеној плочи	6999247000000000000♠24,7 cm × 21 cm 9,7 in × 8,3 in	Национална галерија, Парма
	Општеприхваћено^[ђ]
*Свети Јован Крститељ*	1507–1516 око 1507–1516^{[d 24]}	Уље на плочи од ораха	6999690000000000000♠69 cm × 57 cm 27 in × 22 in	Лувр, Париз
	Широко прихваћено Иако је у прошлости било контроверзно, модерна наука нашироко приписује дело Леонарду. Научни докази у другој половини 20. века поткрепили су ову атрибуцију.^[33]

Рукописи

У следећој табели, налазе се познати рукописи Леонарда да Винчија:

Sort alphabetically	Sort by earliest	Скраћеница^[34]	Странице	Sort by city or town first
*Атлантски кодекс*	1478–1519	C.A.	1,119	Амброзијанска библиотека, Милано
Огромни лук (C.A.149b-r/53v-b)	12 томова, упоредио вајар Помпео Леони.
Виндсдорски кодекс	1478–1518	W.	153	Ројална колекција, Виндсдор
Фетус у утроби	Ови цртежи су залепљени у албум Помпеа Леонија, вероватно су ушли у енглеску краљевску колекцију у време владавине Карла II, а уклоњени су из повеза у 19. веку. .^[35]
Кодекс Арундел	1480–1518	B.L., Arundel MS. or Br.M.	283	Британска библиотека, Лондон
Ронилачки апарати (B.L.24v)
Кодекс Тривулзијанус	око 1487–1490	Triv.	55 (originally 62)	Библиотека Тривулцијана, Замак Сфорца, Милано
Листа са цртежом људског профила (Triv.30r)
Codex Forster	1487–1505	Forster I, II и III (заједно са I¹, I² и II²); раније познати као S.K.M.I, II и III	354	Музеј Викторије и Алберта, Лондон
Одређивање запремине правилних и неправилних чврстих тела (Forster I.7r)	Пет џепних свеска повезаних у три тома, овде наведених хронолошким редом: I² (Милано, ц. 1487–1490): Расправља о хидрауличном инжењерству, кретању и подизању воде и вечном кретању. III (Милано, око 1490–1493): Напомене о геометрији, теговима и хидраулици испресецане скицама коњских ногу, шта би могли бити дизајн костима за бал и опис анатомије људске главе. II¹ (Милано, око 1495): Напомене о теорији пропорција и други разни материјал. II² (Милано, 1495–1497): Напомене о теорији тегова, вуче, напона и равнотеже. I¹ (Фиренца, 1505): Напомене о мерењу чврстих тела и о топологији.
Париски рукописи	1488–1505	A, B, C, D, E, F, G, H (заједно са H¹, H² и H³), I (укључујући I¹ и I²), K (укључујући K¹, K² и K³), L и M	преко 2.500	Француски институт, Париз
Aerial screw (detail of B.83v) Vertically standing bird's-winged flying machine (B.80r)	12 томова, овде наведених хронолошким редом: B (1488–1490; 84 листа): Свеска која укључује дизајне летећих машина (укључујући „хеликоптер“), подморницу, централно планиране цркве и ратне машине.^[36] C (1490–91; 28 листова. Недостаје један део.) Трактат о светлости и сенци; такође се расправља о току воде и удараљкама.^[37] А (око 1492): Фрагмент већег рукописа. Обухваћене теме укључују сликарство, перспективу, воду и механику.^[38] H (1493–94; 142 листа): Три џепне свеске повезане заједно. Расправља о еуклидској геометрији и дизајну материјала за цртање.^[39] М (касне 1490-1500; 48 листова): Џепна свеска о геометрији, балистици и ботаници.^[40] L (1497–1502; 94 листа): Свеска о војном инжењерству, коју је користио Леонардо када је био запослен код Чезара Борџије.^[41] К (1503–1508; 128 листова): Три џепне свеске, углавном о геометрији.^[42] I (1497–1505; 139 фолија): Две џепне свеске са белешкама о геометрији, архитектури, латиници, перспективи и пропорцијама за сликаре.^[43] D (1508–09; 10 фолија са 20 цртежа): Расправља о теоријама визије.^[44] F (1508–1513; 96 листова): Расправља о води, оптици, геологији и астрономији.^[45] Е (1513–14; првобитно 96 листова): Расправља о тежинама и ефектима гравитације, изуму за исушивање Понтијских мочвара, геометрији, сликању и лету птица.^[46] G (1510–1515; 93 листа): Првенствено расправља о ботаници.^[47]
Мадридски кодекс	1490s–1504	Мадрид I и Мадрид II		Национална библиотека Шпаније, Мадрид
Цртеж за ливење главе коња Сфорце (Madrid II.156v–157r)	Два тома, поново откривена 1966: I (1490-е): Углавном се бави науком о механизмима.^[48] II (1503–04): Разни цртежи, укључујући мапе Арноа у вези са пројектом скретања његовог тока и белешке и цртеже који се односе на ливење Сфорциног споменика.^[49]
Кодекс Ешбурнем	око 1492	Ash.I. or B.N.2037 (formerly part of MS.B.); Ash.II or B.N.2038 (formerly part of MS.A.)		Француски институт, Париз
Студије за централизовани план (Ash.I.5v)	Два тома, извађена из париских рукописа А и Б и продата грофу од Ешбурнема, који их је вратио у Париз 1890.
Кодекс лета птица	dated 1505	Turin	18	Библиотека Реале, Торино
Notes on the position of a bird in flight in relationship to the wind (Turin.8r)	Првобитно део Париског рукописа Б; вероватно украо гроф Гуљелмо Либри око 1840–1847.^[50]
Кодекс Лестер	1506–1510	Leic.	72	Приватна колекција, САД
Студије илуминације месеца (Leic.1A (1r))
Кодекс Урбинас и Либро А	око 1530	Urb. and L°A.		Апостолска библиотека Ватикана, Ватикан
	Антологија Леонардових списа коју је након његове смрти саставио његов ученик Франческо Мелци. Скраћена верзија објављена је 1651. као трактат о сликарству (Trattato della Pittura).^[51]

Изгубљена дела

Sort alphabetically^[52]	Sort by earliest possible date^[52]	Sort alphabetically^[52]	Последња позната локација
Адам и Ева(незавршено)	око 1460е – ране 1470е	Цртани акварел за таписерију	У збирци Отавијана де Медичија за Вазаријевог живота (1511–1574)
Цртеж Франческа ди Ђорђа Мартинија, вероватно заснован на Леонардовом цртаном филму	Детаљно описали Ђорђо Вазари и Аноним Гадијано. Сликана за краља Португала, била је у колекцији Отавијана де Медичија за Вазаријевог живота. Композиција је можда инспирисала цртеж Франческа ди Ђорђа Мартинија у галерији слика Христова црква у Оксфорду.
Змајев штит	око 1472	Осликан штит	Непознато
	Дело за малолетнике познато само из извештаја Ђорђа Вазарија и Анонима Гадијана. Вазари је навео да га је продао Леонардов отац Сер Пјеро да Винчи трговцима, који су га потом продали војводи од Милана.^[53]
Глава Медузе	Рани рад	Уље на панелу	У колекцији Козима Медичија за Вазаријевог живота (1511–1574)
	Дело за малолетнике познато само из извештаја Ђорђа Вазарија. Једном се погрешно сматрало да је фламанска слика на ову тему од ц 1600 у Уфицију у Фиренци.
Олтарска пала Сан Бернардо (непознато)	Пуштен у рад 10. јануара 1478	Уље на панелу	Непознато
	Провизија за капелу у Palazzo della Signoria, Фиренца, додељена Леонарду 10. јануара 1478, али никада није завршена. Налог је првобитно био дат Пјеру дел Полајуолу 24. децембра 1477; његову прерасподелу је можда организовао Леонардов отац, који је био нотар Сињорије. Након што Леонардо није испунио налог, он је 20. маја 1483. дат Доменику Гиландају, али ни он није завршио посао. Понекад се погрешно каже да је Девица са дететом са свецима у Уфицију Филипина Липија дело које је коначно достављено у капелу, али ово је насликано за Sala dei Dugento (сала савета) палате.
Битка код Ангијарија	Пуштен у рад 4. маја 1504	Мурал	Још увек видљив 1549. године
Копија Петера Паула Рубенса	Прекривен Вазаријевим фрескама, почевши од 1563. Остаци Леонардове фреске можда су откривени у Салоне деи Цинкуеценто.^[54]
Леда и Лабуд	око 1504–1508	Уљана слика	Забележио Касијано дал Поко у палати Фонтенбло 1625.
Копија Чезара да Сестог
Анђео Благовести	око 1510–1513	Уљана слика	У палати војводе Козима де Медичија за време Вазаријевог живота (1511–1574)
Оваплоћени анђео, сатирична копија	Слику је описао Вазари. Цртеж је опстао међу студијама за битку код Ангијарија. Цртеж са леве стране, познат као Инкарнирани анђео, је сатирична копија Леонарда.

Напомене

^ On long-term loan from the Duke of Buccleuch collection^[16]
^ Leonardo da Vinci and an anonymous 16th-century painter Syson (2011, стр. 294); Workshop of Leonardo after a design by Leonardo Zöllner (2019, стр. 239)
^ Salaì after a design by Leonardo Zöllner (2019, стр. 238)
^ Identified via its similarity to Leonardo's presumed self-portrait^[27]
^ "... Messer Lunardo Vinci [sic] ... an old graybeard of more than 70 years ... showed His Excellency three pictures ... fand a drawingand, one could not expect any more good work." ^[29]
^ Follower of Leonardo Syson (2011, стр. 198, n. 9); "ascribed today to Leonardo" Marani (2003, стр. 140)

^
The Annunciation
- Kemp (2019, стр. 6): око 1473–1474
- Marani (2003, стр. 338): око 1472–1475
- Syson (2011, стр. 15): око 1472–1476
- Zöllner (2019, стр. 216): око 1473–1475
^
Madonna of the Carnation
- Kemp (2019, стр. 15): око 1475
- Marani (2003, стр. 338): between 1473 and 1478
- Syson (2011, стр. 16): око 1477–1478
- Zöllner (2019, стр. 214): око 1472–1478
^
The Baptism of Christ
- Covi (2005, стр. 186): око 1469–1472 by Verrocchio, then resumed by Leonardo perhaps mid-1470s
- Kemp (2019, стр. 3): Leonardo око 1474–1476
- Marani (2003, стр. 338): Leonardo око 1475–1478
- Syson (2011, стр. 184): Verrocchio and Leonardo око 1468–1477
- Zöllner (2019, стр. 215): Verrocchio око 1470–1472, Leonardo око 1475
^
Ginevra de' Benci
- Kemp (2019, стр. 17): око 1478
- Marani (2003, стр. 338): око 1474/1475–1476
- Syson (2011, стр. 48): око 1474/1478
- Zöllner (2019, стр. 218): око 1478–1480
^
Benois Madonna
- Kemp (2019, стр. 21): око 1478–1480
- Marani (2003, стр. 338): probably after March 1481
- Syson (2011, стр. 18): око 1481 onwards
- Zöllner (2019, стр. 217): око 1478–1480
^
The Adoration of the Magi
- Kemp (2019, стр. 27): око 1481–1482
- Marani (2003, стр. 338): 1481
- Syson (2011, стр. 56): око 1480–1482
- Zöllner (2019, стр. 222): 1481/1482
^
Saint Jerome in the Wilderness
- Kemp (2019, стр. 31): око 1481–1482
- Marani (2003, стр. 338): probably око 1480
- Syson (2011, стр. 139): око 1488–1490
- Zöllner (2019, стр. 221): око 1480–1482
^
Madonna Litta
- Kemp (2019, стр. 39): око 1495
- Marani (2003): not in checklist
- Syson (2011, стр. 222): око 1491–1495
- Zöllner (2019, стр. 227): око 1490
^
Virgin of the Rocks (Louvre version)
- Kemp (2019, стр. 41): око 1483–1493
- Marani (2003, стр. 339): between 1483 and 1486
- Syson (2011, стр. 164): 1483–око 1485
- Zöllner (2019, стр. 223): 1483–1484/1485
^
Portrait of a Musician
- Kemp (2019, стр. 47): око 1483–1486
- Marani (2003, стр. 339): око 1485
- Syson (2011, стр. 95): око 1486–1487
- Zöllner (2019, стр. 225): око 1485
^
Lady with an Ermine
- Kemp (2019, стр. 49): око 1491
- Marani (2003, стр. 339): 1489–1490
- Syson (2011, стр. 111): око 1489–1490
- Zöllner (2019, стр. 226): 1489/1490
^
La Belle Ferronnière
- Kemp (2019, стр. 57): око 1498
- Marani (2003, стр. 339): око 1490–1495 or 1495–1496
- Syson (2011, стр. 123): око 1493–1494
- Zöllner (2019, стр. 228): око 1496–1497
^
Virgin of the Rocks (London version)
- Kemp (2019, стр. 153): око 1495–1508
- Marani (2003, стр. 340): 1491/1494, finished by 1508
- Syson (2011, стр. 164): око 1491/1492–1499 and 1506–1508
- Zöllner (2019, стр. 229): око 1495–1499 and 1506–1508
^
The Last Supper
- Kemp (2019, стр. 67): око 1495–1497
- Marani (2003, стр. 339): between 1494 and 1498
- Syson (2011, стр. 252): 1492–1497/1498
- Zöllner (2019, стр. 230): око 1495–1498
^
Sala delle Asse
- Kemp (2019, стр. 63): око 1498
- Marani (2003, стр. 339): око 1497–1498
- Syson (2011, стр. 43): око 1498
- Zöllner (2019, стр. 233): око 1498–1499
^
Virgin and Child with Saint Anne and Saint John the Baptist
- Chapman & Faietti (2010, стр. 216, fig. 1): око 1506–1508
- Kemp (2019, стр. 157): око 1507–1508
- Marani (2003, стр. 339): око 1499–1506
- Syson (2011, стр. 89): око 1499–1500
- Zöllner (2019, стр. 234): 1499–1500 or око 1508
^
Portrait of Isabella d'Este
- Kemp (2019, стр. 101): 1500
- Marani (2003, стр. 339): end of 1499 / early 1500
- Syson (2011, стр. 44): око 1499–1500
- Zöllner (2019, стр. 236): December 1499 – March 1500
^
Madonna of the Yarnwinder (Buccleuch version)
- Kemp (2019, стр. 103): око 1501–1508
- Marani (2003, стр. 339): no date given
- Syson (2011, стр. 294): 1499 onwards
- Zöllner (2019, стр. 239): око 1501–1507
^
Salvator Mundi
- Kemp (2019, стр. 149): око 1504–1510
- Marani (2003): not in checklist; lost at the time of publication.
- Syson (2011, стр. 300): око 1499 onwards
- Zöllner (2019, стр. 250): око 1507 onwards
^
Madonna of the Yarnwinder (Lansdowne version)
- Kemp (2019, стр. 103): око 1501–1508
- Marani (2003, стр. 339): no date given
- Syson (2011): no date given
- Zöllner (2019, стр. 238): око 1501–1507
^
Virgin and Child with Saint Anne
- Kemp (2019, стр. 161): око 1508–1516
- Marani (2003, стр. 340): око 1510–1513
- Syson (2011, стр. 70): око 1501 onwards
- Zöllner (2019, стр. 244): око 1503–1519
^
Mona Lisa
- Kemp (2019, стр. 127): око 1503–1515
- Marani (2003, стр. 340): око 1503–1504; 1513–1514
- Syson (2011, стр. 48): око 1502 onwards
- Zöllner (2019, стр. 240): око 1503–1506; 1510
^
La Scapigliata
- Kemp (2019): Not listed
- Marani (2003, стр. 340): око 1508
- Syson (2011, стр. 198): no date given
- Zöllner (2019): not in checklist
^
Saint John the Baptist
- Kemp (2019, стр. 189): око 1507–1514
- Marani (2003, стр. 340): око 1508
- Syson (2011, стр. 63): око 1500 onwards
- Zöllner (2019, стр. 248): око 1508–1516

Референце

^ ^а ^б Marani 2003, стр. 338–340; Zöllner 2019, стр. 214–251.
^ ^а ^б ^в Ottino della Chiesa 1967.
^ Zöllner 2019, стр. 215.
^ Zöllner 2019, стр. 218–219.
^ Marani 2003, стр. 338: "Attribution to Leonardo is unchallenged."
^ Zöllner 2019, стр. 222.
^ Marani 2003, стр. 338: "Attribution to Leonardo has never been seriously questioned."
^ Marani 2003, стр. 339: "Attribution to Leonardo is unchallenged."
^ Zöllner 2019, стр. 225.
^ Zöllner 2019, стр. 228.
^ Marani 2003, стр. 175–178.
^ Marani 2003, стр. 339: "Attribution to Leonardo has never been contested."
^ Marani 2003, стр. 339: "Unanimously recognized as the only surviving fragments by Leonardo for this room."
^ Marani 2003, стр. 339: "Attribution to Leonardo is unanimous."
^ Ames-Lewis (2012, стр. 227)
^ Zöllner 2019, стр. 239.
^ Kemp 2011, 253
^ Syson 2011, 294
^ For a partial list of scholars who accept the attribution, see Bailey, Martin (31. 10. 2011). „Leonardo's Saviour of the World rediscovered in New York”. The Art Newspaper. Архивирано из оригинала 26. 01. 2020. г. Приступљено 2012-02-21.
^ Syson 2011, 302
^ Andrews, Travis M. (15. 11. 2017). „Long-lost da Vinci painting fetches $450 million, a world record”. Washington Post. Приступљено 16. 11. 2017.
^ Holland, Oscar (2017-11-16). „Rare Da Vinci painting smashes world records with $450 million sale”. CNN. Приступљено 16. 11. 2017.
^ „Who Really Painted 'Salvator Mundi'? An Oxford Art Historian Says It Was Leonardo's Assistant | artnet News”. artnet News (на језику: енглески). 2018-08-07. Приступљено 2018-08-13.
^ Marani 2003, стр. 340: "Although the painting's condition is poor, it should be considered a very damaged original by Leonardo."
^ Marani 2003, стр. 340: "Unanimously attributed to Leonardo, although there is little agreement on its date."
^ Strickland, Ashley (4. 5. 2019). „What caused Leonardo da Vinci's hand impairment?”. CNN. Приступљено 4. 5. 2019.
^ McMahon, Barbara (1. 5. 2005). „Da Vinci 'paralysis left Mona Lisa unfinished'”. The Guardian. Приступљено 2. 5. 2019.
^ Lorenzi, Rossella (10. 5. 2016). „Did a Stroke Kill Leonardo da Vinci?”. Seeker. Приступљено 10. 6. 2021.
^ Wallace 1972, стр. 163.
^ McMahon, Barbara (1. 5. 2005). „Da Vinci 'paralysis left Mona Lisa unfinished'”. The Guardian. Приступљено 2. 5. 2019.
^ Saplakoglu, Yasemin (4. 5. 2019). „A Portrait of Leonardo da Vinci May Reveal Why He Never Finished the Mona Lisa”. Live Science. Приступљено 5. 5. 2019.
^ Bodkin, Henry (4. 5. 2019). „Leonardo da Vinci never finished the Mona Lisa because he injured his arm while fainting, experts say”. The Telegraph. Приступљено 6. 5. 2019.
^ Zöllner 2019, стр. 248.
^ Kemp 2007, стр. xxviii–xxix.
^ Clayton 2006, стр. 16.
^ „Universal Leonardo: Leonardo da Vinci online › Paris Manuscript B”. universalleonardo.org. Архивирано из оригинала 02. 04. 2019. г. Приступљено 2022-05-23.
^ „Universal Leonardo: Leonardo da Vinci online › Paris Manuscript C”. universalleonardo.org. Архивирано из оригинала 02. 04. 2019. г. Приступљено 2022-05-23.
^ „Universal Leonardo: Leonardo da Vinci online › Paris Manuscript A”. universalleonardo.org. Архивирано из оригинала 03. 04. 2019. г. Приступљено 2022-05-23.
^ „Universal Leonardo: Leonardo da Vinci online › Paris Manuscript H”. universalleonardo.org. Архивирано из оригинала 02. 04. 2019. г. Приступљено 2022-05-23.
^ „Universal Leonardo: Leonardo da Vinci online › Paris Manuscript M”. universalleonardo.org. Архивирано из оригинала 03. 04. 2019. г. Приступљено 2022-05-23.
^ „Universal Leonardo: Leonardo da Vinci online › An error has occured”. universalleonardo.org. Архивирано из оригинала 23. 05. 2022. г. Приступљено 2022-05-23.
^ „Universal Leonardo: Leonardo da Vinci online › Paris Manuscript K (including K1, K2 and K3)”. universalleonardo.org. Архивирано из оригинала 02. 04. 2019. г. Приступљено 2022-05-23.
^ „Universal Leonardo: Leonardo da Vinci online › Paris Manuscript I”. universalleonardo.org. Архивирано из оригинала 03. 04. 2019. г. Приступљено 2022-05-23.
^ „Universal Leonardo: Leonardo da Vinci online › Paris Manuscript D”. universalleonardo.org. Архивирано из оригинала 08. 03. 2021. г. Приступљено 2022-05-23.
^ „Universal Leonardo: Leonardo da Vinci online › Paris Manuscript F”. universalleonardo.org. Архивирано из оригинала 17. 06. 2019. г. Приступљено 2022-05-23.
^ „Universal Leonardo: Leonardo da Vinci online › Paris Manuscript E”. universalleonardo.org. Архивирано из оригинала 02. 04. 2019. г. Приступљено 2022-05-23.
^ „Universal Leonardo: Leonardo da Vinci online › Paris Manuscript G”. universalleonardo.org. Архивирано из оригинала 02. 04. 2019. г. Приступљено 2022-05-23.
^ „Universal Leonardo: Leonardo da Vinci online › Codex Madrid I”. universalleonardo.org. Архивирано из оригинала 03. 04. 2019. г. Приступљено 2022-05-23.
^ „Universal Leonardo: Leonardo da Vinci online › Codex Madrid II”. universalleonardo.org. Архивирано из оригинала 02. 04. 2019. г. Приступљено 2022-05-23.
^ Bambach 2003, стр. 723.
^ „Codex Urbinas and lost Libro A”. Universal Leonardo. University of the Arts, London. Архивирано из оригинала 02. 04. 2019. г. Приступљено 12. 4. 2012.
^ ^а ^б ^в Marani 2003, стр. 431.
^ Marani 2003, стр. 431
^ Farmer, Brit Mccandless (26. 5. 2019). „From the archives: Looking for the lost Leonardo”. CBS News. Приступљено 8. 10. 2019.

Литература

Ames-Lewis, Francis (2012). Isabella and Leonardo: The Artistic Relationship between Isabella d'Este and Leonardo da Vinci, 1500-1506. New Haven, Connecticut: Yale University Press. ISBN 978-0-300-12124-7.
Bambach, Carmen C., ур. (2003). Leonardo da Vinci: Master Draftsman. New Haven, Connecticut: Yale University Press. ISBN 978-1588390332.
Chapman, Hugo; Faietti, Marzia (2010). Fra Angelico to Leonardo: Italian Renaissance Drawings. London, England: British Museum Press. ISBN 978-0-7141-2667-8.
Ottino della Chiesa, Angela (1967). The Complete Paintings of Leonardo da Vinci. Penguin Classics of World Art. London, UK: Penguin Books. ISBN 978-0-14-008649-2.
Clayton, Martin (2006). Ten Drawings by Leonardo da Vinci: An Exhibition to Celebrate the Eightieth Birthday of Her Majesty The Queen. Royal Collection Publications. ISBN 9-781902-163017.
Covi, Dario A. (2005). Andrea del Verrocchio: Life and Work. Arte e archeologia: Studi e documenti. Florence, Italy: Leo S. Olschki Editore. ISBN 978-8822254207.
Delieuvin, Vincent, ур. (2012). Saint Anne: Leonardo da Vinci's Ultimate Masterpiece. Milan, Italy: Officina Libraria. ISBN 978-8897737025.
Kemp, Martin (2004). Leonardo. Oxford, England: Oxford University Press. ISBN 9-780192-806444.
——— (2007). Leonardo da Vinci: The Marvellous Works of Nature and Man. Oxford, England: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-920778-7.
——— (2011). Leonardo: Revised edition. Oxford, England: Oxford University Press. ISBN 978-0199583355.
——— (2019). Leonardo da Vinci: The 100 Milestones. New York City, New York: Sterling. ISBN 978-1454930426.
Marani, Pietro C. (2003). Leonardo da Vinci: The Complete Paintings. New York, New York: Harry N. Abrams, Inc. ISBN 978-0810991590.
Pedretti, Carlo (1987). Leonardo Da Vinci: Drawings of Horses and Other Animals from the Royal Library at Windsor Castle. New York, New York: Johnson Reprint Corp. ISBN 978-0384452824.
——— , ур. (1988). Achademia Leonardi Vinci: Journal of Leonardo Studies & Bibliography of Vinciana Vol. I–X. Villa La Loggia, Florence: Guinti. ISBN 978-0815001034.
——— (2006). Leonardo: Art and Science. Surrey, England: Taj Books International. ISBN 978-1844060368.
Pedretti, Carlo; Taglialagamba, Sara (2017). Leonardo da Vinci: the "Virgin of the rocks" in the Cheramy version: its history & critical fortune. Poggio a Caiano, Italy: CB edizioni. ISBN 978-8897644538.
Rubin, Patricia Lee; Wright, Alison (1999). Renaissance Florence: The Art of the 1470s. London, England: National Gallery Publications. ISBN 978-1857092660.
Shearman, John (1992). Only Connect: Art and the Spectator in the Italian Renaissance. Oxford, England: Oxford University Press. ISBN 978-0691655413. ^{[мртва веза]}
Solari, Ernesto (2016). Leonardo da Vinci Horse and Rider Il "Monumento" a Charles d'Amboise. Milan: Colibri Edizioni. ISBN 978-88-97206-33-0.
Syson, Luke; Keith, Larry; Galansino, Arturo; Mazzotta, Antonio; Nethersole, Scott; Rumberg, Per (2011). Leonardo da Vinci: Painter at the Court of Milan (1st изд.). London, England: National Gallery. ISBN 978-1857094916.
Zöllner, Frank (2019). Leonardo da Vinci: The Complete Paintings and Drawings (Anniversary изд.). Cologne, Germany: Taschen.

Спољашње њезе

Leonardo's works on Universal Leonardo Архивирано на веб-сајту Wayback Machine (26. мај 2022)
Leonardo's works on Web Gallery of Art
The Codex Arundel Архивирано на веб-сајту Wayback Machine (13. јул 2019) on the British Library's Digitised Manuscripts Website
Works by Leonardo on cavallinitoveronese.co.uk

[35] On long-term loan from the Duke of Buccleuch collection^[16]

[36] Leonardo da Vinci and an anonymous 16th-century painter Syson (2011, стр. 294); Workshop of Leonardo after a design by Leonardo Zöllner (2019, стр. 239)

[46] Salaì after a design by Leonardo Zöllner (2019, стр. 238)

[53] Identified via its similarity to Leonardo's presumed self-portrait^[27]

[56] "... Messer Lunardo Vinci [sic] ... an old graybeard of more than 70 years ... showed His Excellency three pictures ... fand a drawingand, one could not expect any more good work." ^[29]

[61] Follower of Leonardo Syson (2011, стр. 198, n. 9); "ascribed today to Leonardo" Marani (2003, стр. 140)

[2] The Annunciation
Kemp (2019, стр. 6): око 1473–1474

Marani (2003, стр. 338): око 1472–1475

Syson (2011, стр. 15): око 1472–1476

Zöllner (2019, стр. 216): око 1473–1475

[8] Kemp (2019, стр. 6): око 1473–1474

[9] Marani (2003, стр. 338): око 1472–1475

[10] Syson (2011, стр. 15): око 1472–1476

[11] Zöllner (2019, стр. 216): око 1473–1475

[4] Madonna of the Carnation
Kemp (2019, стр. 15): око 1475

Marani (2003, стр. 338): between 1473 and 1478

Syson (2011, стр. 16): око 1477–1478

Zöllner (2019, стр. 214): око 1472–1478

[13] Kemp (2019, стр. 15): око 1475

[14] Marani (2003, стр. 338): between 1473 and 1478

[15] Syson (2011, стр. 16): око 1477–1478

[16] Zöllner (2019, стр. 214): око 1472–1478

[5] The Baptism of Christ
Covi (2005, стр. 186): око 1469–1472 by Verrocchio, then resumed by Leonardo perhaps mid-1470s

Kemp (2019, стр. 3): Leonardo око 1474–1476

Marani (2003, стр. 338): Leonardo око 1475–1478

Syson (2011, стр. 184): Verrocchio and Leonardo око 1468–1477

Zöllner (2019, стр. 215): Verrocchio око 1470–1472, Leonardo око 1475

[18] Covi (2005, стр. 186): око 1469–1472 by Verrocchio, then resumed by Leonardo perhaps mid-1470s

[19] Kemp (2019, стр. 3): Leonardo око 1474–1476

[20] Marani (2003, стр. 338): Leonardo око 1475–1478

[21] Syson (2011, стр. 184): Verrocchio and Leonardo око 1468–1477

[22] Zöllner (2019, стр. 215): Verrocchio око 1470–1472, Leonardo око 1475

[7] Ginevra de' Benci
Kemp (2019, стр. 17): око 1478

Marani (2003, стр. 338): око 1474/1475–1476

Syson (2011, стр. 48): око 1474/1478

Zöllner (2019, стр. 218): око 1478–1480

[24] Kemp (2019, стр. 17): око 1478

[25] Marani (2003, стр. 338): око 1474/1475–1476

[26] Syson (2011, стр. 48): око 1474/1478

[27] Zöllner (2019, стр. 218): око 1478–1480

[9] Benois Madonna
Kemp (2019, стр. 21): око 1478–1480

Marani (2003, стр. 338): probably after March 1481

Syson (2011, стр. 18): око 1481 onwards

Zöllner (2019, стр. 217): око 1478–1480

[29] Kemp (2019, стр. 21): око 1478–1480

[30] Marani (2003, стр. 338): probably after March 1481

[31] Syson (2011, стр. 18): око 1481 onwards

[32] Zöllner (2019, стр. 217): око 1478–1480

[10] The Adoration of the Magi
Kemp (2019, стр. 27): око 1481–1482

Marani (2003, стр. 338): 1481

Syson (2011, стр. 56): око 1480–1482

Zöllner (2019, стр. 222): 1481/1482

[34] Kemp (2019, стр. 27): око 1481–1482

[35] Marani (2003, стр. 338): 1481

[36] Syson (2011, стр. 56): око 1480–1482

[37] Zöllner (2019, стр. 222): 1481/1482

[13] Saint Jerome in the Wilderness
Kemp (2019, стр. 31): око 1481–1482

Marani (2003, стр. 338): probably око 1480

Syson (2011, стр. 139): око 1488–1490

Zöllner (2019, стр. 221): око 1480–1482

[39] Kemp (2019, стр. 31): око 1481–1482

[40] Marani (2003, стр. 338): probably око 1480

[41] Syson (2011, стр. 139): око 1488–1490

[42] Zöllner (2019, стр. 221): око 1480–1482

[15] Madonna Litta
Kemp (2019, стр. 39): око 1495

Marani (2003): not in checklist

Syson (2011, стр. 222): око 1491–1495

Zöllner (2019, стр. 227): око 1490

[44] Kemp (2019, стр. 39): око 1495

[45] Marani (2003): not in checklist

[46] Syson (2011, стр. 222): око 1491–1495

[47] Zöllner (2019, стр. 227): око 1490

[16] Virgin of the Rocks (Louvre version)
Kemp (2019, стр. 41): око 1483–1493

Marani (2003, стр. 339): between 1483 and 1486

Syson (2011, стр. 164): 1483–око 1485

Zöllner (2019, стр. 223): 1483–1484/1485

[49] Kemp (2019, стр. 41): око 1483–1493

[50] Marani (2003, стр. 339): between 1483 and 1486

[51] Syson (2011, стр. 164): 1483–око 1485

[52] Zöllner (2019, стр. 223): 1483–1484/1485

[18] Portrait of a Musician
Kemp (2019, стр. 47): око 1483–1486

Marani (2003, стр. 339): око 1485

Syson (2011, стр. 95): око 1486–1487

Zöllner (2019, стр. 225): око 1485

[54] Kemp (2019, стр. 47): око 1483–1486

[55] Marani (2003, стр. 339): око 1485

[56] Syson (2011, стр. 95): око 1486–1487

[57] Zöllner (2019, стр. 225): око 1485

[20] Lady with an Ermine
Kemp (2019, стр. 49): око 1491

Marani (2003, стр. 339): 1489–1490

Syson (2011, стр. 111): око 1489–1490

Zöllner (2019, стр. 226): 1489/1490

[59] Kemp (2019, стр. 49): око 1491

[60] Marani (2003, стр. 339): 1489–1490

[61] Syson (2011, стр. 111): око 1489–1490

[62] Zöllner (2019, стр. 226): 1489/1490

[21] La Belle Ferronnière
Kemp (2019, стр. 57): око 1498

Marani (2003, стр. 339): око 1490–1495 or 1495–1496

Syson (2011, стр. 123): око 1493–1494

Zöllner (2019, стр. 228): око 1496–1497

[64] Kemp (2019, стр. 57): око 1498

[65] Marani (2003, стр. 339): око 1490–1495 or 1495–1496

[66] Syson (2011, стр. 123): око 1493–1494

[67] Zöllner (2019, стр. 228): око 1496–1497

[24] Virgin of the Rocks (London version)
Kemp (2019, стр. 153): око 1495–1508

Marani (2003, стр. 340): 1491/1494, finished by 1508

Syson (2011, стр. 164): око 1491/1492–1499 and 1506–1508

Zöllner (2019, стр. 229): око 1495–1499 and 1506–1508

[69] Kemp (2019, стр. 153): око 1495–1508

[70] Marani (2003, стр. 340): 1491/1494, finished by 1508

[71] Syson (2011, стр. 164): око 1491/1492–1499 and 1506–1508

[72] Zöllner (2019, стр. 229): око 1495–1499 and 1506–1508

[25] The Last Supper
Kemp (2019, стр. 67): око 1495–1497

Marani (2003, стр. 339): between 1494 and 1498

Syson (2011, стр. 252): 1492–1497/1498

Zöllner (2019, стр. 230): око 1495–1498

[74] Kemp (2019, стр. 67): око 1495–1497

[75] Marani (2003, стр. 339): between 1494 and 1498

[76] Syson (2011, стр. 252): 1492–1497/1498

[77] Zöllner (2019, стр. 230): око 1495–1498

[27] Sala delle Asse
Kemp (2019, стр. 63): око 1498

Marani (2003, стр. 339): око 1497–1498

Syson (2011, стр. 43): око 1498

Zöllner (2019, стр. 233): око 1498–1499

[79] Kemp (2019, стр. 63): око 1498

[80] Marani (2003, стр. 339): око 1497–1498

[81] Syson (2011, стр. 43): око 1498

[82] Zöllner (2019, стр. 233): око 1498–1499

[29] Virgin and Child with Saint Anne and Saint John the Baptist
Chapman & Faietti (2010, стр. 216, fig. 1): око 1506–1508

Kemp (2019, стр. 157): око 1507–1508

Marani (2003, стр. 339): око 1499–1506

Syson (2011, стр. 89): око 1499–1500

Zöllner (2019, стр. 234): 1499–1500 or око 1508

[84] Chapman & Faietti (2010, стр. 216, fig. 1): око 1506–1508

[85] Kemp (2019, стр. 157): око 1507–1508

[86] Marani (2003, стр. 339): око 1499–1506

[87] Syson (2011, стр. 89): око 1499–1500

[88] Zöllner (2019, стр. 234): 1499–1500 or око 1508

[31] Portrait of Isabella d'Este
Kemp (2019, стр. 101): 1500

Marani (2003, стр. 339): end of 1499 / early 1500

Syson (2011, стр. 44): око 1499–1500

Zöllner (2019, стр. 236): December 1499 – March 1500

[90] Kemp (2019, стр. 101): 1500

[91] Marani (2003, стр. 339): end of 1499 / early 1500

[92] Syson (2011, стр. 44): око 1499–1500

[93] Zöllner (2019, стр. 236): December 1499 – March 1500

[33] Madonna of the Yarnwinder (Buccleuch version)
Kemp (2019, стр. 103): око 1501–1508

Marani (2003, стр. 339): no date given

Syson (2011, стр. 294): 1499 onwards

Zöllner (2019, стр. 239): око 1501–1507

[95] Kemp (2019, стр. 103): око 1501–1508

[96] Marani (2003, стр. 339): no date given

[97] Syson (2011, стр. 294): 1499 onwards

[98] Zöllner (2019, стр. 239): око 1501–1507

[39] Salvator Mundi
Kemp (2019, стр. 149): око 1504–1510

Marani (2003): not in checklist; lost at the time of publication.

Syson (2011, стр. 300): око 1499 onwards

Zöllner (2019, стр. 250): око 1507 onwards

[100] Kemp (2019, стр. 149): око 1504–1510

[101] Marani (2003): not in checklist; lost at the time of publication.

[102] Syson (2011, стр. 300): око 1499 onwards

[103] Zöllner (2019, стр. 250): око 1507 onwards

[45] Madonna of the Yarnwinder (Lansdowne version)
Kemp (2019, стр. 103): око 1501–1508

Marani (2003, стр. 339): no date given

Syson (2011): no date given

Zöllner (2019, стр. 238): око 1501–1507

[105] Kemp (2019, стр. 103): око 1501–1508

[106] Marani (2003, стр. 339): no date given

[107] Syson (2011): no date given

[108] Zöllner (2019, стр. 238): око 1501–1507

[47] Virgin and Child with Saint Anne
Kemp (2019, стр. 161): око 1508–1516

Marani (2003, стр. 340): око 1510–1513

Syson (2011, стр. 70): око 1501 onwards

Zöllner (2019, стр. 244): око 1503–1519

[110] Kemp (2019, стр. 161): око 1508–1516

[111] Marani (2003, стр. 340): око 1510–1513

[112] Syson (2011, стр. 70): око 1501 onwards

[113] Zöllner (2019, стр. 244): око 1503–1519

[49] Mona Lisa
Kemp (2019, стр. 127): око 1503–1515

Marani (2003, стр. 340): око 1503–1504; 1513–1514

Syson (2011, стр. 48): око 1502 onwards

Zöllner (2019, стр. 240): око 1503–1506; 1510

[115] Kemp (2019, стр. 127): око 1503–1515

[116] Marani (2003, стр. 340): око 1503–1504; 1513–1514

[117] Syson (2011, стр. 48): око 1502 onwards

[118] Zöllner (2019, стр. 240): око 1503–1506; 1510

[60] La Scapigliata
Kemp (2019): Not listed

Marani (2003, стр. 340): око 1508

Syson (2011, стр. 198): no date given

Zöllner (2019): not in checklist

[120] Kemp (2019): Not listed

[121] Marani (2003, стр. 340): око 1508

[122] Syson (2011, стр. 198): no date given

[123] Zöllner (2019): not in checklist

[62] Saint John the Baptist
Kemp (2019, стр. 189): око 1507–1514

Marani (2003, стр. 340): око 1508

Syson (2011, стр. 63): око 1500 onwards

Zöllner (2019, стр. 248): око 1508–1516

[125] Kemp (2019, стр. 189): око 1507–1514

[126] Marani (2003, стр. 340): око 1508

[127] Syson (2011, стр. 63): око 1500 onwards

[128] Zöllner (2019, стр. 248): око 1508–1516

[FOOTNOTEMarani2003338–340Zöllner2019214–251-1] а ^б Marani 2003, стр. 338–340; Zöllner 2019, стр. 214–251.

[FOOTNOTEOttino_della_Chiesa1967-3] а ^б ^в Ottino della Chiesa 1967.

[FOOTNOTEZöllner2019215-6] Zöllner 2019, стр. 215.

[FOOTNOTEZöllner2019218–219-8] Zöllner 2019, стр. 218–219.

[11] Marani 2003, стр. 338: "Attribution to Leonardo is unchallenged."

[FOOTNOTEZöllner2019222-12] Zöllner 2019, стр. 222.

[14] Marani 2003, стр. 338: "Attribution to Leonardo has never been seriously questioned."

[17] Marani 2003, стр. 339: "Attribution to Leonardo is unchallenged."

[FOOTNOTEZöllner2019225-19] Zöllner 2019, стр. 225.

[FOOTNOTEZöllner2019228-22] Zöllner 2019, стр. 228.

[FOOTNOTEMarani2003175–178-23] Marani 2003, стр. 175–178.

[26] Marani 2003, стр. 339: "Attribution to Leonardo has never been contested."

[28] Marani 2003, стр. 339: "Unanimously recognized as the only surviving fragments by Leonardo for this room."

[30] Marani 2003, стр. 339: "Attribution to Leonardo is unanimous."

[32] Ames-Lewis (2012, стр. 227)

[FOOTNOTEZöllner2019239-34] Zöllner 2019, стр. 239.

[37] Kemp 2011, 253

[38] Syson 2011, 294

[40] For a partial list of scholars who accept the attribution, see Bailey, Martin (31. 10. 2011). „Leonardo's Saviour of the World rediscovered in New York”. The Art Newspaper. Архивирано из оригинала 26. 01. 2020. г. Приступљено 2012-02-21.

[41] Syson 2011, 302

[42] Andrews, Travis M. (15. 11. 2017). „Long-lost da Vinci painting fetches $450 million, a world record”. Washington Post. Приступљено 16. 11. 2017.

[43] Holland, Oscar (2017-11-16). „Rare Da Vinci painting smashes world records with $450 million sale”. CNN. Приступљено 16. 11. 2017.

[44] „Who Really Painted 'Salvator Mundi'? An Oxford Art Historian Says It Was Leonardo's Assistant | artnet News”. artnet News (на језику: енглески). 2018-08-07. Приступљено 2018-08-13.

[48] Marani 2003, стр. 340: "Although the painting's condition is poor, it should be considered a very damaged original by Leonardo."

[50] Marani 2003, стр. 340: "Unanimously attributed to Leonardo, although there is little agreement on its date."

[paralysis-51] Strickland, Ashley (4. 5. 2019). „What caused Leonardo da Vinci's hand impairment?”. CNN. Приступљено 4. 5. 2019.

[guardian2005-52] McMahon, Barbara (1. 5. 2005). „Da Vinci 'paralysis left Mona Lisa unfinished'”. The Guardian. Приступљено 2. 5. 2019.

[54] Lorenzi, Rossella (10. 5. 2016). „Did a Stroke Kill Leonardo da Vinci?”. Seeker. Приступљено 10. 6. 2021.

[FOOTNOTEWallace1972163-55] Wallace 1972, стр. 163.

[57] McMahon, Barbara (1. 5. 2005). „Da Vinci 'paralysis left Mona Lisa unfinished'”. The Guardian. Приступљено 2. 5. 2019.

[58] Saplakoglu, Yasemin (4. 5. 2019). „A Portrait of Leonardo da Vinci May Reveal Why He Never Finished the Mona Lisa”. Live Science. Приступљено 5. 5. 2019.

[59] Bodkin, Henry (4. 5. 2019). „Leonardo da Vinci never finished the Mona Lisa because he injured his arm while fainting, experts say”. The Telegraph. Приступљено 6. 5. 2019.

[FOOTNOTEZöllner2019248-63] Zöllner 2019, стр. 248.

[FOOTNOTEKemp2007xxviii–xxix-64] Kemp 2007, стр. xxviii–xxix.

[FOOTNOTEClayton200616-65] Clayton 2006, стр. 16.

[66] „Universal Leonardo: Leonardo da Vinci online › Paris Manuscript B”. universalleonardo.org. Архивирано из оригинала 02. 04. 2019. г. Приступљено 2022-05-23.

[67] „Universal Leonardo: Leonardo da Vinci online › Paris Manuscript C”. universalleonardo.org. Архивирано из оригинала 02. 04. 2019. г. Приступљено 2022-05-23.

[68] „Universal Leonardo: Leonardo da Vinci online › Paris Manuscript A”. universalleonardo.org. Архивирано из оригинала 03. 04. 2019. г. Приступљено 2022-05-23.

[69] „Universal Leonardo: Leonardo da Vinci online › Paris Manuscript H”. universalleonardo.org. Архивирано из оригинала 02. 04. 2019. г. Приступљено 2022-05-23.

[70] „Universal Leonardo: Leonardo da Vinci online › Paris Manuscript M”. universalleonardo.org. Архивирано из оригинала 03. 04. 2019. г. Приступљено 2022-05-23.

[71] „Universal Leonardo: Leonardo da Vinci online › An error has occured”. universalleonardo.org. Архивирано из оригинала 23. 05. 2022. г. Приступљено 2022-05-23.

[72] „Universal Leonardo: Leonardo da Vinci online › Paris Manuscript K (including K1, K2 and K3)”. universalleonardo.org. Архивирано из оригинала 02. 04. 2019. г. Приступљено 2022-05-23.

[73] „Universal Leonardo: Leonardo da Vinci online › Paris Manuscript I”. universalleonardo.org. Архивирано из оригинала 03. 04. 2019. г. Приступљено 2022-05-23.

[74] „Universal Leonardo: Leonardo da Vinci online › Paris Manuscript D”. universalleonardo.org. Архивирано из оригинала 08. 03. 2021. г. Приступљено 2022-05-23.

[75] „Universal Leonardo: Leonardo da Vinci online › Paris Manuscript F”. universalleonardo.org. Архивирано из оригинала 17. 06. 2019. г. Приступљено 2022-05-23.

[76] „Universal Leonardo: Leonardo da Vinci online › Paris Manuscript E”. universalleonardo.org. Архивирано из оригинала 02. 04. 2019. г. Приступљено 2022-05-23.

[77] „Universal Leonardo: Leonardo da Vinci online › Paris Manuscript G”. universalleonardo.org. Архивирано из оригинала 02. 04. 2019. г. Приступљено 2022-05-23.

[78] „Universal Leonardo: Leonardo da Vinci online › Codex Madrid I”. universalleonardo.org. Архивирано из оригинала 03. 04. 2019. г. Приступљено 2022-05-23.

[79] „Universal Leonardo: Leonardo da Vinci online › Codex Madrid II”. universalleonardo.org. Архивирано из оригинала 02. 04. 2019. г. Приступљено 2022-05-23.

[FOOTNOTEBambach2003723-80] Bambach 2003, стр. 723.

[81] „Codex Urbinas and lost Libro A”. Universal Leonardo. University of the Arts, London. Архивирано из оригинала 02. 04. 2019. г. Приступљено 12. 4. 2012.

[FOOTNOTEMarani2003431-82] а ^б ^в Marani 2003, стр. 431.

[Marani_Lost_works-83] Marani 2003, стр. 431

[84] Farmer, Brit Mccandless (26. 5. 2019). „From the archives: Looking for the lost Leonardo”. CBS News. Приступљено 8. 10. 2019.

[1]

[d 1]

[2]

[d 2]

[d 3]

[3]

[d 4]

[4]

[d 5]

[d 6]

[5]

[6]

[d 7]

[7]

[d 8]

[d 9]

[8]

[d 10]

[9]

[d 11]

[d 12]

[10]

[11]

[d 13]

[d 14]

[12]

[d 15]

[13]

[d 16]

[14]

[d 17]

[15]

[d 18]

[а]

[б]

[17]

[18]

[d 19]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[d 20]

[в]

[d 21]

[24]

[d 22]

[25]

[26]

[г]

[28]

[д]

[30]

[31]

[32]

[d 23]

[ђ]

[d 24]

[33]

[34]

[35]

[36]

[37]

[38]

[39]

[40]

[41]

[42]

[43]

[44]

[45]

[46]

[47]

[48]

[49]

[50]

[51]

[52]

[53]

[54]

[16]

[27]

[29]