Прекрасні й приречені
«Прекрасні й приречені» (англ. The Beautiful and Damned) — роман американського письменника Ф. Скотта Фіцджеральда 1922 року.[1] Події роману розгортаються в Нью-Йорку й зосереджені на історії молодого художника Ентоні Патча та його дружину-флеперку Глорію Гілберт, які стають «розбитими на мілинах розпусти», розважаючись на зорі гедоністичної доби джазу.[2] Як другий роман Фіцджеральда, твір зосереджується на розбещеній поведінці та блискучих надмірностях американських заможних нероб у часи розквіту нью-йоркського кафе-соціуму.[3] Фіцджеральд змоделював персонаж Ентоні Патча на собі та Глорії Гілберт на своїй новоспеченій дружині Зельді Фіцджеральд.[4] У романі побічно розповідається про перші роки бурхливого шлюбу Фіцджеральда після стрімкого успіху дебютного роману автора «По цей бік раю».[5] Під час їхнього весілля в 1920 році Фіцджеральд стверджував, що ні він, ні Зельда не любили одне одного[6][7], і перші роки їхнього шлюбу в Нью-Йорку нагадували дружбу.[8][9] Розмірковуючи над попередньою критикою роману «По цей бік раю», Фіцджеральд прагнув удосконалити форму та побудову своєї прози в «Прекрасних і приречених» і взагалі наважитися на новий жанр літератури.[10] Він переглянув свій другий роман на основі редакційних пропозицій свого друга Едмунда Вілсона та редактора Макса Перкінса.[11] Переглядаючи рукопис, Перкінс високо оцінив помітну еволюцію літературної майстерності Фіцджеральда.[12] Наприкінці 1921 року журнал Metropolitan видав книгу «Прекрасні й приречені», а видання Чарльз Скрібнерз санс опублікували книгу в березні 1922 року. Скрібнерз зробили початковий наклад у 20 000 примірників. Незважаючи на те, що книга не входить до десятки найбільш продаваних романів року, книга мала достатній попит, щоб обґрунтувати додатковий наклад у 50 000 примірників.[13] Незважаючи на значні продажі, критики вважають твір одним із найслабших романів Фіцджеральда.[14] В останнє десятиліття свого життя Фіцджеральд у листі до дружини зауважив про недостатню якість роману: «Я хотів би, щоб «Прекрасні й приречені» були зріло написаною книгою, тому що в ній все було правдою. Ми зруйнували себе — я ніколи щиро не вважав, що ми зруйнували один одного».[15] Короткий зміст сюжетуПисьменник Ф. Скотт Фіцджеральд (ліворуч) та його дружина Зельда Сейр (праворуч), близько 1919-1920 років. Сюжет роману ґрунтується на багатьох непрямих подіях з перших років подружнього життя Фіцджеральдів.[16] У 1913 році Ентоні Патч — 25-річний випускник Гарвардського університету, який нещодавно повернувся з Риму і на той час проживав у Нью-Йорку.[17] Він є ймовірним спадкоємцем величезних статків свого вмираючого діда. Через свого друга Річарда «Діка» Карамела Ентоні знайомиться з Глорією Гілберт, красивою флеперкою та «дитям джазу», яка є двоюрідною сестрою Діка.[2] Ентоні починає залицятися до неї. Пара стрімко закохується, а Глорія екстатично вигукує: «Мати каже, що дві душі іноді створюються разом — і вони закохані ще до народження».[18] Після бурхливого залицяння Ентоні та Глорія одружуються. Перші три роки спільного подружнього життя Ентоні і Глорія присягаються дотримуватися «чудової позиції не зважати… на те, що вони вирішили зробити, і на те, які наслідки це принесло. Не шкодувати, не зронити жодного крику жалю, жити згідно з чітким кодексом честі по відношенню один до одного і шукати миттєвого щастя настільки палко і наполегливо, наскільки це можливо».[19] На тлі егоїстичного ставлення один до одного подружнє щастя Глорії та Ентоні випаровується. Як тільки закоханість подружжя згасає, вони починають бачити, що їхні розбіжності приносять більше шкоди, ніж користі, а також обманюють одне одного нездійсненними надіями. З часом розчароване подружжя стає гедоністичним і цинічним розпусником. Коли дідусь Ентоні дізнається про розсіяність Ентоні, він позбавляє його спадщини. Під час Першої світової війни Ентоні служить в американських експедиційних силах, а Глорія до його повернення залишається вдома одна. Під час навчання в армії Ентоні має позашлюбний зв'язок із Дот Рейкрофт, жінкою з півдня нижчого класу.[20] Після того, як у листопаді 1918 року союзні держави підписали перемир'я з Німеччиною, Ентоні повертається до Нью-Йорка та возз'єднується з Глорією. Коли боротьба за спадщину діда завершується, Ентоні виграє її, але тепер він став безнадійним алкоголіком, а його дружина втратила свою красу. Зараз подружжя заможне, але емоційно спустошене й фізично виснажене. Зрештою Ентоні Патч, повторюючи слова свого діда, описує своє успадковане багатство як наслідок свого характеру, а не просто обставин: «Лише кілька місяців тому люди переконували його здатися, підкоритися посередності… Але він знав, що має право на свій спосіб життя — і твердо стояв на своєму… „Я їм показав…“. Це був важкий бій, але я не здався і вистояв!»[21] Головні персонажі
Написання та виробництво Після успіху свого дебютного роману «По цей бік раю» у березні 1920 року Ф. Скотт Фіцджеральд став відомим письменником.[28] Його нова слава дозволила йому заробляти набагато вищі ставки за свої оповідання[29], а його збільшені фінансові перспективи переконали його наречену Зельду Сейр взяти з ним шлюб, оскільки тепер Фіцджеральд міг платити за її привілейований спосіб життя.[a][33] Незважаючи на те, що Фіцджеральд знову заручився, його почуття до Зельди впали до найнижчого рівня, і він зауважив другові: «Мені було б байдуже, якби вона померла, але я не міг би, щоб хтось інший одружився з нею».[34] Незважаючи на взаємні застереження,[6][8] вони одружилися на простій церемонії 3 квітня 1920 року в соборі Святого Патріка в Нью-Йорку.[35] Під час їхнього весілля Фіцджеральд стверджував, що ні він, ні Зельда досі не любили одне одного[6][7], і перші роки їхнього невтішного шлюбу нагадували дружбу.[8][9] Проживаючи в розкоші в готелі «Білтмор» у Нью-Йорку[36], новоспечена пара стала національною знаменитістю як завдяки своїй дикій поведінці, так і завдяки успіху роману Фіцджеральда. У «Білтморі» Скотт робив стійки на руках у вестибюлі[37], а Зельда сповзала з поручнів готелю.[38] Через кілька тижнів адміністрація готелю попросила їх піти, оскільки вони заважали іншим гостям.[37] Пара переїхала за два квартали до готелю «Комодоре» на 42-й вулиці, де вони півгодини крутилися в дверях, що обертаються.[39] Фіцджеральд порівняв їхню поведінку підлітків у Нью-Йорку з двома «маленькими дітьми у великому яскравому недослідженому сараї».[40] Письменниця Дороті Паркер вперше зустріла пару, яка їхала на даху таксі.[41] «Вони обоє справді виглядали так, ніби щойно зійшли з сонця, — згадував Паркер, — їх молодість була вражаючою. Усі хотіли його зустріти».[41] Ефемерне щастя Фіцджеральда віддзеркалювало суспільне запаморочення епохи джазу, термін, який він популяризував у своїх есе та оповіданнях.[1] Він описав епоху як «мчання самотужки, обслуговане великими заправними станціями, повними грошей».[42] В очах письменника ця епоха являла собою морально вседозволений час, коли американці розчарувалися в панівних соціальних нормах і були одержимі самозадоволенням.[43] У цю гедоністичну епоху алкоголь — часто контрабандний джин[44] — підживлював соціальне життя Фіцджеральдів[45], і пара вживала суміш джину з фруктами під час кожної прогулянки.[37] Публічно вживання алкоголю означало не більше, ніж подрімати на вечірках, але приватно це призводило до запеклих сварок.[45] У міру загострення сварок пара звинуватила один одного в подружній зраді.[46] Вони зазначили друзям, що їхній шлюб довго не триватиме.[47] У серпні 1920 року, перебуваючи у Вестпорті, штат Коннектикут, Фіцджеральд почав працювати над своїм другим романом.[48] Роман мав кілька робочих назв, таких як «Прекрасна леді без милосердя» та «Політ ракети».[49] 12 серпня письменник описав сюжет роману Чарльзу Скрібнеру як такий, що зосереджується на житті митця, якому бракує творчого натхнення і який, одружившись на красивій жінці, «розбитий на мілинах розсіювання».[50] Його дружина Зельда перервала Фіцджеральда написання роману, наполягаючи на тому, щоб вони повернулися на Глибокий Південь, оскільки «вона пропустила персики та печиво на сніданок».[50] Після екскурсії в Монтгомері, штат Алабама, пара повернулася до Вестпорту, де Фіцджеральд продовжив роботу над своїм романом.[50] Поки письменник працював над своїм другим романом, у лютому 1921 року його дружина Зельда завагітніла[51], і пара почала планувати поїздку за кордон до Європи.[51] .jpg) Протягом зими та весни 1921–22 років Фіцджеральд писав і переписував різні чернетки «Прекрасних й приречеених».[52] Він моделював розбещених персонажів Ентоні Патча на собі, а Глорії — на, за його словами, холодному егоїзмі своєї дружини.[4] У романі побіжно розповідається про перші роки бурхливого шлюбу Фіцджеральда після стрімкого успіху першого роману автора «По цей бік раю».[5] Автор розділив роботу перед публікацією на три основні частини: «Приємна абсурдність речей», «Романтична гіркота речей» та «Іронічна трагедія речей».[53] У остаточному книжковому вигляді роман складається з «книг» без назви по три розділи кожна.[54] Переваривши критику свого дебютного роману «По цей бік раю», Фіцджеральд прагнув удосконалити форму та побудову своєї прози та взагалі наважитися на новий жанр художньої літератури.[10] Він переглянув «Прекрасних й приречеених» на основі редакційних пропозицій свого друга Едмунда Вілсона та редактора Макса Перкінса.[11] Переглядаючи рукопис, Перкінс високо оцінив помітний розвиток літературної майстерності Фіцджеральда.[55] Автор присвятив роман англо-ірландському письменнику Шейну Леслі, драматичному критику Джорджу Джин Натану та своєму редактору Перкінсу «на знак вдячності за велику літературну допомогу та заохочення».[56] Завершуючи роботу над романом, Фіцджеральд подорожував зі своєю дружиною до Європи[51], а його агент Гарольд Обер продав права на серіалізацію «Прекрасних й приречеених» журналу Metropolitan за 7000 доларів.[57] Metropolitan видав розділи з вересня 1921 р. по березень 1922 р.[58] Незадовго до публікації роману в книжковій формі видавництвом Чарльз Скрібнерз санс Зельда Фіцджеральд зробила ескіз, у якому вона передбачила суперобкладинку для роману свого чоловіка.[27] На її ескізі була зображена оголена хлоперка, що сидить у келиху для коктейлю.[27] Натомість видавець для суперобкладинки використав ілюстрацію WE Hill.[59] 4 березня 1922 року Скрібнерз опублікувало книгу початковим тиражем приблизно 20 000 примірників,[b][33], а «Прекрасні й приречені» розійшлася досить добре, щоб вимагати додаткових накладів, які досягли 50 000 примірників.[60] Критичний прийомУ «Прекрасних й приречених» є глибша правда, ніж автор, можливо, хотів донести: герой і героїня - дивні створіння без мети і методу, які віддаються дикій розпусті і не здійснюють від початку до кінця жодного серйозного вчинку; але чомусь складається враження, що, незважаючи на своє божевілля, вони є найбільш раціональними людьми в книзі..... Напрошується висновок, що в такій цивілізації найрозумнішим і найдостойнішим є забути про організоване суспільство і жити заради моменту джазу.
—Едмунд Вілсон, Literary Spotlight, 1924[61] У своєму другому романі «Прекрасні й приречені» Ф. Скотт Фіцджеральд відкинув атрибути колегіальних ділових романів, які були втілені в його попередньому романі «По цей бік раю», і створив «іронічно-песимістичний» роман більше в стилі літературного реалізму Томаса Гарді.[62] Сподіваючись на безтурботну легкість «По цей бік раю», невпинний песимізм його другого роману здивував кількох критиків і викликав багато коментарів.[63] Критик Луїза Філд з The New York Times стверджувала, що «Прекрасні й приречені» показали Фіцджеральда талановитим, але надто песимістичним.[64] Критик Фенні Батчер також нарікала, що Фіцджеральд проміняв п'янке запаморочення «По цей бік раю» на гнітючу похмурість, що пронизує «гіркий шлак реальності».[65] Після публікації його другого роману проникливіші критики помітили еволюцію в майстерності прози та структури Фіцджеральда.[66] У той час як «По цей бік раю» відрізнялися невитонченою прозою та хаотичною структурою, «Прекрасні й приречені» продемонстрували вищу форму та конструкцію, а також пробуджену літературну свідомість.[67] Пол Розенфельд зазначив, що певні уривки у другому романі Фіцджеральда не поступаються Девіду Герберту Лоуренсу за своєю майстерністю.[68] Відзначаючи покращену прозу та структурну майстерність Фіцджеральда, критик Генрі Менкен писав у своїй рецензії у The Smart Set: «У ньому є сто ознак серйозної мети та безсумнівної майстерності. Навіть у його недоліках є докази наполегливих прагнень. Фіцджеральд перестає бути вундеркіндом і починає досягати своєї зрілості».[59] Критики Джон В. А. Вівер (ліворуч) та Г. Л. Менкен високо оцінили «Прекрасну і прокляту». Вівер передбачив, що Фіцджеральд стане одним із найвидатніших авторів американської літератури. Хоча деякі критики схвалювали покращення прози та структури в порівнянні з «По цей бік раю», інші вважали «Прекрасні й приречені» менш новаторським.[69] На відміну від схвальних відгуків «По цей бік раю» як пульсуючому оригінальністю[70], Фенні Батчер вважала «Прекрасних й приречених» більш звичайним твором.[71] Бутчер побоювалася, що «у 1920 році на Фіцджеральда чекало блискуче майбутнє», але «якщо він не зробить щось краще… це буде позаду в 1923 році».[71] На відміну від розчарування Батчера, критики Джон В. А. Вівер і Г. Л. Менкен визнали, що значне вдосконалення літературної форми та конструкції між першим і другим романами Фіцджеральда передвіщало великі перспективи для його майбутнього.[72] Вівер передбачив, що, коли Фіцджеральд стане кращим письменником, його стануть вважати одним із найвидатніших авторів американської літератури[73][74], а Менкен очікував, що Фіцджеральд значно покращиться з його третьою роботою.[75] Понад століття потому багато дослідників Фіцджеральда зазвичай вважають «Прекрасних й приречених» одним із слабших романів Фіцджеральда.[14] В останнє десятиліття свого життя Фіцджеральд погоджувався з якістю роману в листі до своєї дружини Зельди: «Я хотів би, щоб „Прекрасні й приречені“ були зріло написаною книгою, тому що в ній все було правдою. Ми зруйнували себе — я ніколи чесно не думав, що ми зруйнували один одного».[15] Критичний аналізКритики проаналізували «Прекрасні й приречені» як казку про мораль, роздуми про кохання, гроші та занепад, а також як соціальний документальний фільм. Такий аналіз часто зосереджується на надмірній зосередженості персонажів на минулому — фіксації, яка має тенденцію поглинати їх у сьогоденні. Тема заглиблення в минуле продовжується в багатьох наступних творах Фіцджеральда, можливо, найкраще підсумована в останньому рядку його роману 1925 року «Великий Гетсбі»: «Тож ми пливемо далі, човни проти течії, невпинно повертаючись у минуле», яке викарбувано на спільному з Зельдою надгробку Фіцджеральда в Меріленді.[76] За словами дослідника Фіцджеральда Джеймса Л. В. Веста III, «Прекрасні й приречені» стосуються питання «покликання»: «Що робити з собою, коли немає чим зайнятися?»[77] За словами Веста, «Фітцджеральд застосовував питання про покликання здебільшого до своїх персонажів-чоловіків, але він бачив, що жінки теж потребують значущих ролей у житті».[78] Фіцджеральд представляє Глорію як жінку, чиє покликання полягає лише в тому, щоб зловити чоловіка. Після одруження з Ентоні єдиним покликанням Глорії стає розкіш і бездіяльність, а єдиним покликанням її чоловіка — очікування на спадок, під час якого він занурюється в депресію та алкоголізм.[79] Рекламний трюк У квітні 1922 року, через місяць після публікації «Прекрасних й приречених», друг Скотта, гуморист Бертон Раско, запропонував його дружині Зельді Фіцджеральд як рекламний хід написати сатиричний огляд книги для The New York Tribune.[80] Незважаючи на те, що Зельда ретельно вичитувала чернетки роману,[81] Раско доручив Зельді вдавати, що вона читає роман уперше, і навмисне вставити сенсаційну фразу «тут і там», щоб викликати багато коментарів і збільшити продажі.[82] За інструкціями Раско, Зельда назвала свій сатиричний огляд «Останнє від друга чоловіка» і, зображуючи себе як «жадібну та егоцентричну» дружину Скотта[80], Зельда пожартувала, що сподівається, що роман її чоловіка матиме популярність серед читачів, оскільки «у магазині на 42-гій вулиці є наймиліша золота сукня всього за 300 доларів».[83] У тій же жартівливій рецензії Зельда написала — частково жартома[84][85][86] — що «на одній сторінці я впізнала частину мого старого щоденника… а також уривки листів, які, хоч і значно відредаговані, здалися мені смутно знайомими. Насправді, містер Фіцджеральд — здається, саме так він пише своє ім'я — здається, вважає, що плагіат починається вдома».[83] Як наслідок рекламного трюку Раско, багато десятиліть після смерті Зельди виникли припущення, що вона була співавторкою роману Скотта[87], але більшість дослідників Фіцджеральда погоджуються, що немає жодних доказів на підтримку цього твердження.[88][89] Хоча Фіцджеральд використав «одну сторінку» її щоденника та «уривки» її листів з дозволу Зельди для «Прекрасних й приречених»,[90][60] вчений Метью Дж. Брукколі стверджує, що «жодна зі збережених рукописів Фіцджеральда не показує її руку», і Зельда ніколи не стверджувала, що брала участь у написанні роману.[60] «Фіцджеральд дійсно використовував уривки її щоденника та листів, — погоджується вчений Мері Джо Тейт, — але вона не була його співавторкою».[91] Адаптації У екранізації 1922 року режисером Вільямом А. Сейтером знялися Кеннет Гарлан у ролі Ентоні Патча та Марі Прево у ролі Глорії.[92] Фільм добре зібрався в прокаті, а критика сприйняла його загалом прихильно. Ф. Скотту Фіцджеральду фільм не сподобався, і він написав другу: «Це, безумовно, найгірший фільм, який я коли-небудь бачив у своєму житті — дешевий, вульгарний, погано побудований і неякісний. Нам було дуже соромно за нього».[93] Українське виданняВ Україні книгу «Прекрасні й приречені» видало видавництво Фоліо у 2018 році. Переклад українською мовою здійснила Оксана Казанівська.[94] Список літературиУточнення
Примітки
Цитовані твори
Посилання
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
.svg){kind=small}
Portal di Ensiklopedia Dunia
