クラフトワーク （独 : Kraftwerk ドイツ語発音: [ˈkʀaftvɛʁk] クラフトヴェルク ・クラフトヴェァク 、発電所 (Power Plant)の意）は、ドイツ の電子音楽 グループ[ 注 1]
クラウトロック の代表格であり、テクノポップ を開拓した先駆者として知られる。同系の音楽に多大な影響を与え[ 注 2] エレクトロニック・ダンス・ミュージック のビートルズ (the Beatles Of Electronic Dance Music)」とも評された[ 1]
2014年 ・2015年 ・2018年 に「グラミー賞 」を受賞。2021年 「ロックの殿堂 」入り。
1960年代半ば、西ドイツ のデュッセルドルフ 近郊 レムシャイト の芸術アカデミーでクラシック音楽 の教育を受けていたラルフ・ヒュッター とフローリアン・シュナイダー がデュッセルドルフ音楽院の即興音楽クラスで出会い[ 注 3] Organisation 等[ 注 4] 1970年 に結成する。
当時、英米によってもたらされた文化や音楽に安易に染まることを良しとしなかったクラウトロック （ジャーマン・ロック）の一グループであった彼らは、戦後育ちのドイツ人としての自覚[ 注 5] [ 注 6] ケルン 出身のバンド、カン とも親交があった（カンの初公演はクラフトワークの楽器を借りて行われた[ 2] デューナモ・ドレスデン （ドレスデンの発電機）というサッカークラブの名前に触発されグループ名[ 3] [ 注 7] [ 注 8] バズコックス やスージー・アンド・ザ・バンシーズ にも影響を与えた[ 4] [ 注 9]
幾度かのメンバーチェンジを経るも、結局ラルフとフローリアンが中心になり3枚のアルバムを制作する。アルバムジャケットのデザインを自ら手掛ける他、楽器の改造・開発[ 注 10] DIY 精神はこのグループを知る上で欠かせない特徴と言える。
この時期のメンバーで、脱退したクラウス・ディンガー とミヒャエル・ローター （続けて加入するヴォルフガング・フリューア[ 注 11] ノイ! を結成することになる。この時代の楽曲は70年代半ばを過ぎてからは全く演奏されなくなり、正規版のCDも存在しない[ 注 12]
1975年の宣材写真 スイス・チューリッヒ公演（1976年3月） 初期の活動で得られた資金を投入し手に入れたミニモーグ を使用し、新メンバーヴォルフガング・フリューア は自作の電子パーカッション等を駆使し、以前の音楽を新たなる次元に昇華させた1974年 発表の4枚目のアルバム『アウトバーン 』が英米でヒット。とりわけ同名のシングル曲 はそれまでの多くのミュージシャンがシンセサイザーを観念・瞑想的な音楽に使用したり楽曲の添え物として使用していた方法とは大きく異なり、曲の長さが20分を超え、即物的でありながらもあくまでもそれ自体を主体としたポップ・ミュージック[ 注 13] という手法による一つの完成型と言えるものとなった。フローリアンの知人の音楽学校教授の生徒であり、クラシック畑の様々な仕事をこなしていたカール・バルトス も加わりアメリカ横断ツアー[ 注 14] ファンキーなリズム 、ミュジーク・コンクレート 、ポップ・ミュージック のミックスが挙げられる）。
英国でも行われた当時のライヴ演奏の後 興奮の余り楽屋に訪れたという若き日のオーケストラル・マヌーヴァーズ・イン・ザ・ダーク 等、初期のクラフトワークの他のグループへの影響以上に知られていることだが主にエレ・ポップ、シンセ・ポップとしてのニュー・ウェイヴ やニューロマンティック と呼ばれるミュージシャン達にも大きな影響を与えた。独創的なステージング[ 注 15] [ 注 16] [ 注 17] ベルリン三部作 で迎えたデビッド・ボウイ [ 注 18] [ 注 19] [ 注 20] イアン・カーティス が愛好していたことがジョイ・ディヴィジョン の使用機材[ 5] ニュー・オーダー の音楽性 に影響を与えたことなども知られている。
既に自らのスタジオKLING KLANG[ 注 21] コニー・プランク から独立したクラフトワークは自らの成功によって経験した出来事等にインスピレーションを得た作品を次々と発表する[ 注 22] 自分たちの音楽がラジオで流されたこと やインタビューを自身に似せたロボットに受けさせるという空想 [ 注 23] 放射能 』（独 : Radio-Aktivität 、英 : Radio-Activity ）以降、彼らのほぼ全てのアルバムは作品毎に何らかのコンセプトをヴィジュアルと合わせて提示しているのが特徴[ 注 24] パンク・ムーヴメント [ 注 25] [ 注 26] [ 注 27] [ 注 28]
ヴィジュアルや歌詞等のイメージに関してはアウトバーン以前からのステージには出ないメンバーであった詩人で画家のエーミール・シュルト の貢献は大きく、当時のヴィジュアル・コンセプトには表現主義 や大戦 によって中断された1930年代 のドイツ・モダニズム やエル・リシツキー 等ロシア構成主義 を意識したものなどがある。アルバム『人間解体』では赤と黒を基調としたイメージがナチズム を連想させながらも東側を向いていることや楽曲『コンピューター・ワールド 』に於ける歌詞などが政治的にも多様なものと捉えられた 。尚後年のラルフを筆頭にしたサイクリングへの高い関心もスタミナのあったエーミールに教えられたことがきっかけであった。
作品発表のペースからしても一般的には1980年代 初頭にかけてが彼らの最初の全盛期と見なされている [要検証 – ノート 。現在に至るまでのライヴの定番曲の多くもこの時期に生み出されたものである[ 注 29]
日本では1978年 発表の7作目のアルバム『人間解体 』によってディーヴォ とともにテクノポップ を成立させるきっかけとなり、イエロー・マジック・オーケストラ に於いてはアウトバーン以前の頃から関心を持っていた坂本龍一 [ 注 30] [ 注 31]
セックス・ピストルズ のジョン･ライドン はクラフトワークのファンである事を公言しており、特にパブリック・イメージ・リミテッド 結成当初はクラフトワークから受けた影響を覗かせている。テレックス のダン・ラックスマン は、最初にクラフトワークのアナログシンセサイザー によるドラムの音に惹かれたと語り[ 6] U2 のボノ [ 注 32] フロム・ザ・スカイ・ダウン （英語版 ） アクトン・ベイビー の制作当時、クラフトワークからの影響があったと明し、ジ・エッジ は「リズムを学ぶ上で彼らは無視できない」と発言した[ 注 33] 1981年 の8作目のアルバム『コンピューター・ワールド 』の発表に伴い、頭にターバンを巻いた観客達をも熱狂させたインド 公演等を含む初の大規模なワールド・ツアーを敢行する（初来日[ 注 34]
「ロボットが音楽を演奏する」コンセプトを導入 以前に比べ活動が表面的には停滞していく傍ら、1982年には以前ヒップホップ を定義したアフリカ・バンバータ がクラフトワークの曲を当初無断で利用して「エレクトロ・ファンク 」という新しいサウンドを生み出す[ 注 35] Planet Rock （英語版 ） ローリング・ストーンの選ぶオールタイム・グレイテスト・ソング500 の半ばにランクインする等、ヒップ・ホップファン以外からも非常に高く評価されている。
更に同時期ホアン・アトキンス が若きデリック・メイ にクラフトワークとイエロー・マジック・オーケストラを教え、影響を与えたことがハウス・ミュージック に対するよりスピリチュアルなアティチュードを表すテクノ （デトロイト・テクノ [ 注 36] [ 注 37] Expo 2000 （英語版 ）
コンピューター・ワールド・ツアーの経験から、彼等は長期的なツアーをより逞しくこなすための体力作りに菜食主義 やサイクリング （やがて生死の境目をさまよう事故にまで繋がってしまったラルフの熱中ぶり[ 注 38] 有名な自転車競技大会 から着想された楽曲ツール・ド・フランス （英語版 ）
ほとんど知られていないことだが音楽業界の各所にいた何らかの形でクラフトワークの協力を欲していた人間の一人[ 注 39] マイケル・ジャクソン [ 注 40] [ 注 41] [ 7]
現在クラフトワークの音楽はジェームス・ブラウン に次いで最もDJ用のレコードにサンプリングされていると言われて久しいものの、新しいアルバムの発表とツアー[ 注 42]
しかしながら自身のソロ公演でクラフトワークに在籍した頃に作曲した曲を現在でも演奏するカールはグループ脱退後もラルフとフローリアンを尊敬しており、先述したように多くのアーティストとのまたとないようなコラボレーションのチャンスをことごとく拒絶したことを「打ち解けない連中」とも「ドラマチック」とも表現した[ 8]
一方ヴォルフガングは後に自身の半生と共にクラフトワークでの日々を綴った「ICH WAR EIN ROBOTER （クラフトワーク ロボット時代）」を発表。内容を巡りラルフ・フローリアンと訴訟沙汰にまでなる（もっとも、彼自身についても赤裸々に描かれているが）。ファンにとってはプライベートの詳細をほとんど語らないクラフトワークを知るための貴重な情報源ともなった(彼らのパブリック・イメージを信じていたファンにとっては少なからず抵抗もあったようである)。
電気音楽・打ち込み音楽の祖であり頂点、という評価がゆるぎないものとなったクラフトワークはライヴ・パフォーマンス[ 注 43] フリッツ・ヒルパート とヘニング・シュミッツ とし、その後も1992年にセラフィールド核燃料再処理工場 に反対する[ 注 44] [ 注 45] [ 注 46]
90年代、THE MIX のような過去の曲の新アレンジ[ 注 47] ハノーファー万博 のテーマ曲として、2003年には完全なオリジナルアルバムとしては17年ぶりとなる11作目のアルバム『ツール・ド・フランス 』がツール・ド・フランス 100年記念として発表された（同名シングルのリテイクも収録された）。[ 注 48] [ 注 49] ミニマム・マキシマム 』に収録される。
脱退したフローリアン・シュナイダー（2005年） 唯一のオリジナルメンバーとなったラルフ・ヒュッター（2005年） ライヴ活動を続ける中、2009年に突然 ラルフを除く最後のオリジナルメンバーであるフローリアンの脱退が報じられた[ 注 50] [ 注 51]
フローリアン脱退後の初めてのライヴがマンチェスター で行われた際、ツール・ド・フランスの演奏に伴いGreat Britain (GB) Cycling Team（オリンピックやツール・ド・フランスに出場経験のある自転車レーサー達からなる団体）のメンバーが設置されたステージの周囲にあるコースを周回し続けるという特殊なイベントが催された。あたかもフローリアン無きラルフを励ますかのようにレーサー達が走り観客が熱狂する中、ツール・ド・フランス－エタップ2の自転車レースの熱狂を伝える記号的に構成された歌詞をラルフが口ずさむ際、デビュー以来ほぼ一貫して公の場で感情を表さなかったラルフが涙を堪えるように声を詰まらせ、隣にいたヘニングが頷いた様子が伝えられた。フローリアンの代わりには主にスクリーン映像を担当するシュテファン・プファフェ [ 注 52]
現在は3Dをテーマにしたツアーを行っており、各地を回りながら活動している(後述も参考)。2017年にはアウトバーン以降のアルバムを新しくリメイクした「3-D The Catalogue （英語版 ）
その他、1990年代から現在に至るまで、思想、過去の楽曲、ヴィジュアル・コンセプト、ヴィデオ、ライヴ・パフォーマンスのスタイル等のアイディアの影響を、レディオヘッド やレッド・ホット・チリ・ペッパーズ [ 注 53] システム・オブ・ア・ダウン [ 注 54] コールドプレイ [ 注 55] ダフト・パンク 、ドクター・ドレー [5] 、フランツ・フェルディナンド 、デュラン・デュラン [ 注 56] ケミカル・ブラザーズ [ 注 57] エイフェックス・ツイン 、LCDサウンドシステム 、デジタリズム 、LFO 、BUCK-TICK 、電気グルーヴ 、POLYSICS など分野・表現の種を問わない[ 注 58] [ 注 59]
なお、70年代から現在に至るまでに彼らの音楽が映画に度々使用されている[ 注 60]
アルバム『アウトバーン』の映像投影（2013年1月） コンピューター・ワールド・ツアーに見られるシンセサイザーが「巨大な箱」だった時代のコンサートなどでの演奏風景では、ステージに所狭しと並べられた機材[ 注 61] パリ で2002年9月に開かれたシテ・ド・ラ・ミュージックのライブ以降、各人の前にノートPC (VAIO ) が載る小さな卓があるのみで演奏はスタインバーグ 社製のデジタルオーディオワークステーション (DAW) ソフト・Cubase によって楽曲をリアルタイムでコントロールしバックには映像を投影するというスタイルになっている[ 注 62]
主な楽曲はクラブミュージックに接近する以前、以後のアレンジもしくはそれらを混ぜたものが演奏される。結成当初から彼らの活動の重要な要素だったヴィジュアル・コンセプト[ 注 63] [ 注 64] 3D コンサートが世界各地で開催され絶賛を博している。
1967年 、ラルフとフローリアンによりクラフトワークの前身ともいうべきグループ、オルガニザツィオーンが結成される。1969年 、実験的アルバム『トーン・フロート 』(Tone Float ) を録音。翌1970年英国のみリリース。1970年 、グループ名をクラフトヴェルク (Kraftwerk ) に改称。世界的には英語読みの「クラフトワーク」で通用している。1974年 、アメリカのラジオ番組から火がつき「アウトバーン 」が世界的にヒット、一躍有名に。世界で多くのフォロワーを生み出す。1980年代 半ば〜 音づくりへのこだわりやラルフの自転車事故などからアルバム制作は滞り、メンバーの脱退もあってグループとしての活動も次第にペースが落ちて行く。1990年代 後期〜 ワールドツアーライヴを中心に、徐々に精力的な活動を再開。1996年 、ウェブサイトwww.kraftwerk.comが申請される。2000年 、ドイツハノーファー万博 のテーマ曲としてシングル「EXPO2000」（オービタル ら他のアーティスト達のリミックスを更にリミックスしたライヴパフォーマンス用トラックPlanet of Visionsの原形）をリリース。2003年 、17年ぶりの新作アルバム『ツール・ド・フランス 』リリース。2005年 、初の2枚組ライヴアルバム『ミニマム・マキシマム 』、同名のライヴDVDリリース。2006年 、1974年から2003年まで発表した曲のベストアルバムをリリースする予定であったが、諸般の事情により中止となる。2008年 、フローリアンがツアーへの参加を引退、制作のみに携わることとなる。代役として映像技術を担当していたシュテファン・プファフェがステージに立つ。同年11月21日、フローリアンのグループ脱退が報じられた。2009年 、オフィシャルファンサイトで正式にフローリアンの脱退が発表された[ 9] 2012年 、ニューヨーク近代美術館 （MoMA）にてアルバム アウトバーン以降の連続8作品の全曲を各セット・リストに組み込んだ8日連続の特別公演「Retrospective 1 2 3 4 5 6 7 8」が催される。マイケル・スタイプ 、アフリカ・バンバータらと共に3日目（Trans-Europe-Express回）の観客であった坂本龍一の紹介により反原発イベントNO NUKES2012に出演。福島原発事故を意識した「Radioactivity」の歌詞を日本語で披露し、その後のコンサートでも歌い続けている。2013年 、「Retrospective 1 2 3 4 5 6 7 8」を地元であるドイツ・デュッセルドルフのノルトライン＝ヴェストファーレン州立美術館やロンドン のテート・モダン でも開催。東京の赤坂BLITZ （日本では9年ぶりの単独公演となる）やシドニー・オペラハウス でもこの形態での公演が実現した。2014年 、「グラミー賞・特別功労賞生涯業績賞」を受賞。8月、サマーソニック のセカンドステージのトリを務める。また、カサビアン とともにSONIC MANIAにも出演。2017年 、既存のアルバムをリメイクした「3-D The Catalogue （英語版 ） [ 10] 2019年 4月、来日公演[ 11] 2020年 4月、創設者の一人フローリアン・シュナイダーが死去[ 12] 2021年 、「ロックの殿堂 」入り[ 13]
※2024年6月時点
ラルフ・ヒュッター (Ralf Hütter) - ボーカル/シンセサイザー/キーボード (1970– )
クラフトワークの創設者。学業を優先するため1971年の一時期離脱したが、フローリアン・シュナイダーの要請により同年に復帰。
ヘニング・シュミッツ (Henning Schmitz) - サウンド・エフェクト/キーボード (1991– )[ 14]
加入以前にもエンジニアとしてクラフトワークと関わっていた。
ファルク・グリーフェンハーゲン (Falk Grieffenhagen) - 映像テクニシャン (2012–2022)、電子ドラム（2023-）[ 14] [ 15]
ゲオルク・ボンガルツ (Georg Bongartz) - 映像テクニシャン (2023-)
ラルフ・ヒュッター (2018年)
ヘニング・シュミッツ (2013年)
ファルク・グリーフェンハーゲン (2018年)
フローリアン・シュナイダー・エスレーベン (Florian Schneider-Esleben) - シンセサイザー/フルート/ヴォコーダー/ヴォーカルなど (1970–2008)
クラフトワーク創設者の一人。2020年4月21日、癌のため逝去。73歳。[ 16] [ 17]
トーマス・ローマン (Thomas Lohmann) - ドラムス (1970)
1970年の極初期に在籍したジャズ ミュージシャン。
エバーハルト・クラネマン (Eberhard Kranemann) - ベース/チェロ /スティール・ギター (1970–71)（脱退→ノイ!→FRITZ MÜLLER→Bluepoint Underground）
シャーリー・ヴァイスとフローリアンと共にライブ活動を行っていた。2017年にハラルド・グロスコフ とともにアルバム「Krautwerk」を発表している。かねてからクラフトワークの起源は自身のバンドPissoffにフローリアンが参加した時点であると主張しており、自身のFacebookでもクラフトワークの在籍期間を1967-1971と記載している。[ 18]
シャーリー・ヴァイス (Karl „Charly“ Weiss) - ドラムス (1970)（脱退→El Snyder und Charly McWhite）
エバーハルトとフローリアンと共にライブ活動を行っていた。2009年12月31日、長期療養中のところ逝去。70歳。
ペーター・シュミット (Peter A. Schmidt) - ドラムス (1970)
ホウシェンク・ネヤデポワー (Houschäng Néjadepour) - ギター (1970–71)（脱退→the Eiliff→the Guru Guru ） ミヒャエル・ローター (Michael Rother) - ギター (1971)（脱退→ノイ!→Harmonia （ドイツ語版 ）
ラルフが一時離脱した時期に約半年間在籍した。1975年のクラフトワークの米英ツアーにあたり再度参加を要請されたが、自身のバンド「ノイ!」および「ハルモニア」の活動で多忙なため丁重に断りを入れたと後に語っている[ 20] [ 21] [ 22]
エーミール・シュルト (Emil Schult) - ギター/電子ヴァイオリン (1973)（脱退→グラフィック・デザイン、作詞）
ラルフ、フローリアンらと共にライブ活動を行っていた。
プラート・コスティック (Plato Kostic Riviera) - ベース (1973) クラウス・レーダー (Klaus Röder) - ギター/電子ヴァイオリン (1974)（脱退→ソロ活動・音楽教師）
アルバム「アウトバーン」に参加。自身のウェブサイトでクラフトワークに加入したことは事故のようなもので、ポップミュージック をやりたいわけではなかったと語っていた[ 24] [ 25] [ 26]
ヴォルフガング・フリューア (Wolfgang Flür) - 電子パーカッション (1973–1987)（脱退→Yamo→ソロ活動）
カール・バルトス (Karl Bartos) - 電子パーカッション/キーボード (1975–1991)[ 27]
フェルナンド・アブランテス (Fernando Fromm-Abrantes) - 電子パーカッション/シンセサイザー (1991)（脱退→編曲家・プロデューサー→ソロ活動）
アルバム「The Mix」および1991年のツアーに参加したドイツ系ポルトガル人ミュージシャン。
シュテファン・プファフェ (Stefan Pfaffe) - 映像テクニシャン (2008–2012) フリッツ・ヒルパート (Fritz Hilpert) - 電子パーカッション (1989–2022)[ 14]
「THE MIX」の頃から参加。2023年から始まったツアー以降からは参加しておらず脱退（引退）と思われるが、2024年5月の時点で公式サイトからは何も公表されていない。
『クラフトワーク 』 - Kraftwerk （1971年）
『クラフトワーク 2 』 - Kraftwerk 2 （1972年）
『ラルフ&フローリアン 』 - Ralf & Florian （1973年）
以上3枚は現在正規盤ではリリースされておらず入手困難。ラルフ曰く「否定はしないが過去のことをあまり語りはしない。」フローリアン「過去の遺物[ 28] [ 29]
『アウトバーン 』 - Autobahn （1974年）
『放射能 』 - Radio-Activity （1975年）
『ヨーロッパ特急 』 - Trans-Europe Express （1977年）
『人間解体 』 - The Man Machine （1978年）
『コンピューター・ワールド 』 - Computer World （1981年）
『エレクトリック・カフェ 』 - Electric Cafe （1986年）2009年11月発売のリマスター版から『テクノ･ポップ』(Techno Pop) に改題
『ツール・ド・フランス 』 - Tour de France Soundtracks （2003年）
『The Mix 』 - The Mix （1991年）『アウトバーン』から『エレクトリックカフェ』までに収録された楽曲のリミックスコンピレーション。
『The Model (Retrospective 1975-1978)』 - The Model (Retrospective 1975-1978) （1992年）
『THE BEST OF KRAFTWERK』 ‐ THE BEST OF KRAFTWERK （1996年） 東芝EMIから発売されたベストアルバム。
『Remixes』 - Remixes （2020年）シングル盤にのみ収録されていたリミックスバージョンの楽曲とMusic non stopのリミックスバージョン(Non Stopとして収録)のコンピレーション。デジタル/ストリーミングのみでのリリース。[ 30]
『アウトバーン・ツアー』 - Concert Classics (live; released late 1990s but recorded 1974 or 1975)
『ミニマム・マキシマム 』 - Minimum-Maximum （2005年）
3-D The Catalogue （英語版 ） 備考補足 なお、『放射能』以降の楽曲は一部を除き一般バージョンの英語版とドイツ語圏向けのドイツ語バージョンの2種類が存在する。そのため、同じアルバムでも基本的に英・独2バージョンリリースされる（『ツール・ド・フランス』は1バージョンのみ）。例外として「ポケットカルキュレーター」（『コンピューター・ワールド』収録）のように英・独・仏・日の4カ国語や「ショウルーム・ダミー」（『ヨーロッパ特急』収録）の英・独・仏の3カ国語、「セックスオブジェクト」（『エレクトリック・カフェ』収録）の英・独とスペイン版初回限定で収録されたスペイン語版の3カ国語、1983年に出たシングル「ツール・ド・フランス」（日本未発売）の独語とタイトルにちなんだ仏語の2カ国語といった例外もある（ツール～は現在仏語のみ歌われている）。
特殊なバージョン違いの例としては、通常6曲収録である1986年のアルバム『エレクトリック・カフェ』は、韓国版のみ儒教社会に与える影響を考慮して「セックス・オブジェクト」をカットした全5曲収録としてリリースしている。『ミニマム・マキシマム』CDは台湾でも帯付の現地盤として発売されたがアーティスト名は「電力站樂團」と標記されている。
世界的な販売網は、1975年の『放射能 』から1980年頃まではEMI系列だったが、1981年の『コンピューター・ワールド 』以降から北米のみワーナーブラザース （ワーナー⇒エレクトラ ）に移行した（他地域は引き続きEMI）。パーロフォン・レーベル・グループ のワーナーによる買収に伴い[ 注 65]
^ 1970年代後半以降のラルフ・ヒュッターはクラフトワークの音楽を好んで“ロボ・ポップ”と称した他、やがて20世紀のクラシック、またはインダストリアル・フォークソング とも称している パスカル・ビュッシー『クラフトワーク―「マン・マシーン」とミュージック』 美馬亜貴子/佐久間秀夫 製作 THE KRAFTWERK CHRONICLE 年表 TOCP-88224
^ 音楽ライターでレコード制作者のパスカル・ビュッシーは1994年の著書『クラフトワーク―「マン・マシーン」とミュージック』の前書きで「クラフトワークに影響を受けたグループがあまりに膨大な数にのぼるので、その名を列挙したり、インタビューをするのがとても無理なことが分かった」と記している。
^ 植物園で出会ったという。 (ストレンジ・デイズ2004年No.55 P66 クラフトワーク・ストーリー)
^ クラフトワークと親しいジャーナリスト ポール・アレッサンドリーニは「面白いことに二人は上層中産階級の出なんだ。彼らは大ブルジョワ出身のインテリで、それとは違った世界を発見しようとしたんじゃないか。それでロックの世界に入り込んでみようとしたわけだ」と推察している。(パスカル・ビュッシー『クラフトワーク―「マン・マシーン」とミュージック』P23)
^ ラルフや後に加入するカールは「クラシックや行進曲、英語で歌われるポップスでは無く自分たちの音楽を持とうと思った」と事あるごとに語っている。最もそれらの音楽を否定してはおらず、70年代半ば以降ラルフは「僕たちがやっているのはクラシックだから、曲もクラシックになる」と発言していた。また後にレコード会社で彼らを担当することになるマクシム・シュミットは「グループとしての力、クラシック性、強さ、全てがクラフトワークの中にはあった。それはラルフによって与えられたものだ」と発言している。(パスカル・ビュッシー『クラフトワーク―「マン・マシーン」とミュージック』P143他)
^ クラフトワークの音楽の根底には伝統的なドイツ特有のリズム感があるとも発言している。(シンコーミュージック ディスク・ガイド・シリーズ#016テクノ・ポップ 美馬亜貴子監修)
^ ドイツのグループでありながら英語で名乗るタンジェリン・ドリーム などとの違いが意識されていた。ラルフ曰く「ドイツ語はとてもメカニカルで、それを音楽の基本構造として使っている」(パスカル・ビュッシー『クラフトワーク―「マン・マシーン」とミュージック』P42) また全盛期から現在までライヴの開幕時に使われる如何にもロボチックな人工音声によるアナウンスも主にドイツ語が使用される
^ ピンク・フロイド からの影響をインタビュアーに指摘されたラルフは「逆だ。彼らこそフランスの新古典主義音楽 やドイツの電子音楽から多くを得ている」と返した。(パスカル・ビュッシー『クラフトワーク―「マン・マシーン」とミュージック』P33)^ 40年後にニューヨーク近代美術館（MoMA）で回顧展が行われた事について結成当時からアート・シーンに関わりがあった事にラルフはインタビューで言及している他、フローリアンは「自分達の友人には音楽家よりも医者やコンピューターの専門家、心理学者、作家、画家など他分野の人の方が多い」と発言した事もある (パスカル・ビュッシー『クラフトワーク―「マン・マシーン」とミュージック』)
^ 楽器の発案や人工音声の制作を得意としたフローリアンについて後に加入するカールは「音楽家というよりはアーティストに近い」と形容している。またグループの共同作業者であったエーミール・シュルトは「常に引っ張り役だったのはフローリアンで、新しい展開をする段になると、フローリアンが物事を前に進めた。気性からいって彼はみんなと速度が違っていた。音楽に磨きがかかっていたら、それはフローリアンのおかげだ」と発言している。(パスカル・ビュッシー『クラフトワーク―「マン・マシーン」とミュージック』P142他)
^ 主にザ・フー などに影響されていたヴォルフガングは、当時長髪だったラルフの外見にドアーズ からの影響を感じたと著書『ロボット時代』で振り返っている
^ 2013年のインタビューでラルフの口から「当時のアルバムはコレクター向け」と位置付けられた (月刊rokin'on MAY2013 P93)
^ ラルフは「我々は頭脳的なことばかりを意味するエレクトロニック（ミュージック）に体幹（ハート＝筋肉）を加えた」と表現している 1982年マーク・クーパーによるインタビュー
^ フローリアンは「自分たちのヒーローであるビーチ・ボーイズ と同じ地に立てて光栄だ」と語った。また楽曲アウトバーンの歌詞"Wir fahr'n fahr'n fahr'n auf der Autobahn"は正確なドイツ語を若干崩しておりビーチ・ボーイズの楽曲ファン ファン ファン （英語版 ）
^ 「演奏者は音楽のダイナミズムを表現するためにステージ上で情熱的になる事が多いのにクラフトワークは徹底してクールですね」とのインタビューに対しラルフは「音楽は我々にとってより精神的なものなんだ。ボタンの操作を誤ってしまう訳にはいかないのでステージ上では無暗やたらに飛び回る事はできない。電子機材は非常に繊細なもので、その操作はミクロ単位でメスを動かすようなものなんだ」と答えている。また「オーディエンスの反応は気にしていますか？」と聞かれ「もちろんだ、我々は20人から2万人の前で演奏するがオーディエンスの反応はいつだってライヴの重要な要素さ」と答えている。ストレンジ・デイズ2004年No.55 P69 ヴォルフガング・フリューア『クラフトワーク ロボット時代』
^ フローリアンの発案で制作された光電管 製の巨大な檻型電子ドラムは反応が極めて不確実であったものの、何らかの面倒なトラブルに見舞われた日のステージに限って何故か上手く作動したとヴォルフガングは著書ロボット時代で振り返っている
^ メンバーの名前があしらわれたネオンは専門店で働いていたフローリアンの妹が用意した物であった
^ 当時ラルフはボウイとのコラボレーションについて示唆した事があったがグループの独自性を優先する為に実現はされなかった
^ パンク・ロックの祖の一人とされながらも知的な一面でも知られるイギー・ポップ と共に楽曲ヨーロッパ特急 の歌詞に登場している(これもボウイを通じて実際に面会した経験が元になっている。イギーは当時ラルフとフローリアンに夢中だった) パスカル・ビュッシー『クラフトワーク―「マン・マシーン」とミュージック』P123
^ ボウイは特にフローリアンの乾いたユーモアを評価しておりアルバム英雄夢語り (ヒーローズ) に彼の名を冠したV-2 シュナイダーなる楽曲を収めた
^ アルバム放射能制作当時のスタジオ内ではキンクス が愛聴されていた パスカル・ビュッシー『クラフトワーク―「マン・マシーン」とミュージック』
^ 初期からアルバム人間解体以前のクラフトワークは日本などでは「ジャーマン・プログレッシブ・ロック 」として紹介されていた
^ アウトバーン・ツアーでのヘヴィースケジュールから喚起されたと同時に彼らに対するイメージがやがて“マン・マシーン”なるコンセプトへと繋がっていった パスカル・ビュッシー『クラフトワーク―「マン・マシーン」とミュージック』
^ 2012年より開催されている『Retrospective 1 2 3 4 5 6 7 8』ではこの特徴がそのまま活かされていると言える
^ 因みにクラフトワークを脱退しノイ！で活動した時期のクラウス・ディンガーのボーカルがパンク的歌唱の祖とする説もある
^ 少なくともヴォルフガングはそう意識していたと著書ロボット時代に記している
^ アルバムヨーロッパ特急のドイツ国内盤のジャケットで使用されたモノクロの写真はラモーンズ のデビューアルバムのジャケット写真に見られる現実重視型のアプローチからの影響を反映している。これはクラフトワークの様に高価な機材を扱うバンドとしては異例のアプローチであった パスカル・ビュッシー『クラフトワーク―「マン・マシーン」とミュージック』P123
^ パンクの興隆と共にプログレッシヴ・ロック・シーンは勢いを弱めていったが クラフトワークはその確信犯的な非人間性・非観念性によって糾弾を免れたのみならずパンク～ニュー・ウェイヴ ムーヴメントの中でも特殊な磁力を発する事となった
^ これはビートルズやチャック・ベリー 、ローリング・ストーンズ などのファンでもあったカールのメロディセンスに因るところも小さくない パスカル・ビュッシー『クラフトワーク―「マン・マシーン」とミュージック』
^ 初来日時に親交を持った坂本龍一が後年にリリースしたシングルZERO LANDMINE にサウンドロゴを提供した。またNO NUKES2012で初披露された福島第一原発事故 を意識した日本語の歌詞も坂本龍一の監修である SIGHT特別号 NO NUKES (ノーヌークス) 2012 2012年 09月号
^ 細野晴臣 は「クラフトワークを聴き込むほどドイツとかヨーロッパの歴史の深さに圧倒されるばかりだったんです。これは僕らにはできない。彼らに対抗する方法論が見つけだせなかったそんな時に北京の楽団が自分たちは東洋人であるという意識を刺激してくれた」と語っている Yellow Magic Orchestra USA（2003リイシュー時のインタビューより）^ クラフトワークを「ヨーロッパ的ソウル 」と評し、16歳の頃に後に妻となったアリソンに『人間解体』のLPをプレゼントした事もフロム・ザ・スカイ・ダウンで語られる
^ U2はシングルヴァーティゴ にネオン・ライツ （英語版 ）
^ メンバー全員にとって気配りの行き届いた日本は心地よく「絶対にまた来よう」と確約し合ったという。またヴォルフガングは著書ロボット時代に“日本の都市における秩序と相互の生活への気配りに関して、私たちヨーロッパ人はまだまだ学ぶことがある”と記している。
^ これは以前ブライアン・イーノ が想像していたクラフトワークとPファンク を組合わせたロボ・ファンクなる発想と同じ物であった
^ これら“テクノ”という呼称は日本で使われだした上述のテクノポップ という呼称をクラフトワークが気に入り自らの楽曲・歌詞として使用した物を更にデリックが部分的に使用したものである
^ クラシック音楽や現代音楽 のみならずジョン・コルトレーン 、チャールズ・ミンガス などのモダン・ジャズの知識に加え、音響的な側面でMC5 やザ・ストゥージズ にも関心があったラルフはドイツ語・英語に加えフランス語 とスペイン語 にも堪能である パスカル・ビュッシー『クラフトワーク―「マン・マシーン」とミュージック』
^ ラルフ曰く「これこそ私だ。マン・マシーンだ」 パスカル・ビュッシー『クラフトワーク―「マン・マシーン」とミュージック』
^ エルトン・ジョン もその一人である パスカル・ビュッシー『クラフトワーク―「マン・マシーン」とミュージック』P203^ マイケルはアルバムバッド 以降 サウンドのエレクトロ化を深め、楽曲『ダーティー・ダイアナ 』では『Abzug 』に酷似したサウンドが使用されている
^ ラルフはマイケルに対してライバル心を持っていたとも言われ、またデビッド・ボウイの時と同様にグループの独自性や孤高性を優先した為であるとグループに近い人物は推測している パスカル・ビュッシー『クラフトワーク―「マン・マシーン」とミュージック』P204
^ 機材の進歩の速さが制作のペースを追い越してしまったと言われるエレクトリック・カフェ の発表によるツアーは行われなかった。またこの時期のクラフトワークはクイーン を思わせる作風に接近したが、しばらくして以前の作風に戻ったという パスカル・ビュッシー『クラフトワーク―「マン・マシーン」とミュージック』
^ 以前は楽曲ロボットの演奏時に登場していたマネキンは主に上体が遠隔操作出来るロボットに取って替わられた。ラルフはこの事をとても喜んでいた。 パスカル・ビュッシー『クラフトワーク―「マン・マシーン」とミュージック』
^ ラルフはクラフトワークが原子力発電所 に反対する理由に「放射性廃棄物の最終処分について誰にも納得のいく説明ができない」事を挙げている 月刊rokin'on MAY2013 P93
^ U2やパブリック・エナミー も出演した
^ 97年にイギリスのレイヴイベント トライバル・ギャザリング （英語版 ） 全員クラフトワークを見るために閉鎖 された。ストレンジ・デイズ2004年No.55 P72 中野泰博文
^ カールらと共に自然とグループを離れたエーミール・シュルトは5年近くに及んだ作業から生まれたこのアレンジに対して「ダヴィンチ がモナ・リザ の絵を撤回して再び描き直すだろうか？」と懐疑的であった パスカル・ビュッシー『クラフトワーク―「マン・マシーン」とミュージック』P228
^ 彼等の新作アルバムの発表予告はラルフ自身の口から出た場合であっても決して信頼出来ない程に余りにも長い間実現しないままであった
^ 当時 MTVヨーロッパ・ミュージック・アワード でライヴパフォーマンスを行う際にカイリー・ミノーグ は「どんなアーティストだって彼らの影響を受けているわ！」と紹介した
^ 本人は「クラフトワークとしての活動に興味が持てなくなった」と語り、ラルフは、ヴォルフガングの著書にも詳述されているフローリアンの長年の長期的なツアー嫌いについて言及した
^ 以前ラルフは自身とフローリアンの関係を「いうなれば陰と陽 、ミスター・クリングとミスター・クラング さ｣と言い表していた。ストレンジ・デイズ2004年No.55P70 シンコーミュージック ディスク・ガイド・シリーズ#016テクノ・ポップ 美馬亜貴子監修 掲載のインタビュー
^ 同年に行われたクラフトワーク自身も認知する彼ら最大級のファン・サイトが運営されていたブラジルを含む南米ツアーで彼らをスペシャル・ゲストに迎えたレディオヘッド やジミ・ヘンドリックス のファンであった。
^ 因みにギタリストのジョン・フルシアンテ はアウトバーン以前にクラフトワークを脱退しノイ！を結成したミヒャエルのギタープレイに影響を受けており、ジャムセッションを行った事もある
^ 彼らのアルバム『Hypnotize 』『Mesmerize 』内の楽曲はビーチ・ボーイズ、ゾンビーズ と共にクラフトワークからの影響を受けているとダロン・マラキアン は語っている[1]
^ 楽曲Talk でComputer Love のリフが使われている件についてクリス・マーティン は「Computer Loveのリフを聴いたとき、“俺たちが作ったんだったら良かったのに”って思ったよ。彼らがコールドプレイを知ってるかどうかもわからなかったから、自己紹介から始めなきゃならなかったんだ。15歳の少年みたいだよ。ラルフ様、僕はコールドプレイというバンドで歌っています･･････とかなんとかさ。みんなに彼らがOKしてくれたのは奇跡だって言われてるよ」と述べた[2] 。これ以降クラフトワークもしばらくライヴで演奏していなかったComputer Loveをセット・リストに加えた。
^ ライブ・パフォーマンスにおける視覚効果のパロディーはデビュー当時のデペッシュ・モード にも見られた
^ デビューシングルで「Ohm Sweet Ohm」の冒頭をサンプリングしている。
^ 特に2000年にアトム・ハート （ドイツ語版 ） ラテン ・カヴァー集「プレイズ・クラフトワーク （英語版 ）
^ ラルフは2013年のインタビューで「あらゆる世代のエレクトロニック・ミュージシャン達からのフィードバックには本当に勇気づけられる。それはまさに自分が楽曲ロボットで書いた通り “バッテリーをチャージしてエネルギーは満タン”という具合なんだよ」と話している[3]
^ クリス・ペティット （英語版 ） Radio On （英語版 ） オルキルオト原子力発電所 の放射性廃棄物 処理場についてのドキュメンタリー・フィルム『100,000年後の安全 』などがある他、クラフトワークのレコードを撮影現場でも欠かさなかったというライナー・ヴェルナー・ファスビンダー は70年代後半の作品でクラフトワークの音楽を使用している^ ラルフ曰く「我々はスタジオを演奏する」｢我々の活動はスタジオが全てに優先する｣ パスカル・ビュッシー 『クラフトワーク―「マン・マシーン」とミュージック』他
^ 過去に使われた楽器等は全てKLING KLANGに安置されているとの事
^ これに依ってラルフはクラフトワークを“マルチメディアなKLING KLANG(プロダクト)”と表現している
^ THE MIXでのツアーからは楽曲ヨーロッパ特急組曲のエンディングにKLING KLANG MUSIK FILM なるロゴが表示されるまでに至った(ミニマム・マキシマムでも確認できる)
^ この売却の中にグループの活動拠点のドイツが含まれていなかったため、おそらく元々はイギリスEMIとの直接契約だったと思われる。
^ By NEIL STRAUSS: Call Them the Beatles Of Electronic Dance Music
^ パスカル・ビュッシー『クラフトワーク―「マン・マシーン」とミュージック』P30
^ パスカル・ビュッシー『クラフトワーク―「マン・マシーン」とミュージック』P40
^ パスカル・ビュッシー『クラフトワーク―「マン・マシーン」とミュージック』P114
^ ドキュメンタリー映画「ジョイ・ディヴィジョン 」
^ 「ベルギーのクラフトワーク」テレックス・インタビュー ^ パスカル・ビュッシー『クラフトワーク―「マン・マシーン」とミュージック』 P204
^ パスカル・ビュッシー『クラフトワーク―「マン・マシーン」とミュージック』 P224、ヴォルフガング・フリューア『クラフトワーク ロボット時代』
^ KRAFTWERK.TECHNOPOP.COM.BR - LAST NEWS - 2009-JAN-7 - ウェイバックマシン （2009年1月7日アーカイブ分）^ “クラフトワーク（Kraftwerk）アルバム再現ライヴ『3-D The Catalogue』が映像作品＆CD化 ”. TOWER RECORDS (2017年5月9日). 2019年1月29日閲覧。 ^ “クラフトワーク、来日公演が決定 ”. BARKS (2018年11月19日). 2019年1月29日閲覧。 “来日公演が大盛況だったクラフトワーク、東京公演初日のセットリストのプレイリストが公開！ ”. MUSIC LIFE CLUB (2019年4月23日). 2020年5月8日閲覧。 ^ “クラフトワークの共同創設者、フローリアン・シュナイダーが73歳で死去 ”. Rolling Stone Japan (2020年5月7日). 2020年5月8日閲覧。 ^ “2021年「ロックの殿堂」入りアーティストが発表。FOO FIGHTERS（フー・ファイターズ）、JAY-Z（ジェイ・Z）、Tina Turner（ティナ・ターナー）、Carole King（キャロル・キング）など ”. TOWER RECORDS (2021年5月14日). 2021年6月13日閲覧。 ^ a b c KraftwerkOfficial, ed. (2012年), Kraftwerk - About _ Facebook , https://www.facebook.com/KraftwerkOfficial/about/ 2017年4月28日閲覧。
^ Falk Grieffenhagen, ed. (2013年3月), Falk Grieffenhagen , http://www.grieffenhagen.de/ 2016年12月28日閲覧。 ^ Claudia Schneider-Esleben: “Claudia Schneider-EslebenはInstagramを利用しています 「Florian Schneider 7.4.1947 - 21.4.2020 Thank You so much for Your overwhelming Love & Affection for Florian! . . He passed in Peace with…」 ” (英語). Instagram (2020年5月8日). 2020年5月8日閲覧。 ^ “クラフトワークの創設者の1人、フローリアン・シュナイダー死去” . BARKS . (2020年5月7日). https://barks.jp/news/869726/ 2020年5月7日閲覧。 ^ Eberhard Kranemann: “Eberhard Kranemann _ Facebook ” (英語). Facebook (2014年). 2020年5月8日閲覧。 ^ Buckley, David (2015年). “2.2 Ralf Departs, Then Returns” (英語). Kraftwerk:Publikation ISBN 978-1783236183 . https://books.google.co.jp/books?id=JroSCgAAQBAJ&pg=PT47&lpg=PT3&focus=viewport&dq=Kraftwerk:+Publikation++Music+Sales+Limited&hl=ja 2017年1月2日閲覧。 ^ Esch , Rüdiger (2014年) (英語). Electri_City. Elektronische Musik aus Düsseldorf ズーアカンプ . ISBN 978-3518464649 . https://www.suhrkamp.de/buecher/electri_city_46464.html 2018年12月18日閲覧。 ^ Karl Bartos (2013年). “Karl Bartos Press Screening in Hamburg 2013 - YouTube ” (英語). YouTube. 2019年4月6日閲覧。 ^ Dave Segal (2019年). “German Guitar God Michael Rother Talks Kraftwerk, Neu!, and the Dubious Term _Krautrock_ - Slog - The Stranger ” (英語). The Stranger . 2019年4月6日閲覧。 ^ パスカル・ビュッシー『クラフトワーク―「マン・マシーン」とミュージック』P45
^ “KLAUS RÖDER - Biographie ” (ドイツ語). Klaus Röder (2007年). 2009年8月3日時点のオリジナル よりアーカイブ。2017年5月11日閲覧。 ^ “Klaus Röder - Biographie ” (ドイツ語). Klaus Röder (2012年). 2012年2月12日時点のオリジナル よりアーカイブ。2017年3月25日閲覧。 ^ “Germankraft.de Kraftwerk Chronik Interview mit Klaus Röder "der röder" Stellungnahme von Klaus Röder (Kraftwerker von 1974-1975) zum Buch von Wolfgang Flür . ” (ドイツ語). Marko Schmidt (1999年2月25日). 2004年8月12日時点のオリジナル よりアーカイブ。2017年5月11日閲覧。 ^ Karl Bartos, ed. (2016年), KARL BARTOS - Curriculum vitae Karl Bartos (カール・バルトス経歴) , http://www.karlbartos.com/cv/karl.html 2016年12月3日閲覧。 ^ デヴィッド・バックリー『クラフトワーク』シンコーミュージック 2013年6月
^ Time Inc. (UK) Ltd., ed. (2013年1月4日), Kraftwerk – Album By Album - Uncut , http://www.uncut.co.uk/features/kraftwerk-album-by-album-27376 2017年5月3日閲覧。 ^ クラフトワーク リミックス・アルバム『Remixes』全曲公開[4] 2020年12月27日閲覧
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