ハ調の現代ミクソリディア旋法[ 1] Play [ヘルプ ファイル ミクソリディア旋法 (英語 : Mixolydian mode ) は、以下の3つのうちいずれかを指す。
古代ギリシャ における、特定のオクターヴ種 (またはオクターヴ属。古代ギリシャ音楽理論において、1オクターヴの音階を構成する音程の順序。)または音階 に基づくハルモニアイ (harmoniai)またはトノイ (tonoi)の１つ。中世 の教会旋法 の1つ。現代の旋法 あるいは全音階 。中世の旋法に関連性を持つ。(対照的に、中世音楽のヒポミクソリディア旋法に相当するものは現代にはない。) この旋法は南インドの古典音楽であるカルナータカ音楽 において、ハリカーンボージー として知られている。
ロ調のディアトノン(全音階的ゲノス) の古代ギリシャ・ミクソリディア旋法Play [ヘルプ ファイル ホ調のクローマティコン(半音階的ゲノス)の古代ギリシャ・ミクソリディア旋法: テトラコルドa とb の結合。c が結合音となっており、逆に開始音のオクターヴ上はd で切り離されている。Play [ヘルプ ファイル ホ調のエンハルモニオン(四分音階的ゲノス)の古代ギリシャ・ミクソリディア旋法: テトラコルドa とb の結合。c が結合音となっており、逆に開始音のオクターヴ上はd で切り離されている。Play [ヘルプ ファイル ミクソリディア旋法の考えは古代ギリシャ の音楽理論に由来する。古代ギリシャのミクソリディア旋法は紀元前7世紀 の詩人であり音楽家であったサッフォー によって考えだされた。[ 2]
ギリシャの理論では、ミクソリディア旋法(またはミクソ・リューディア旋法)は、古代ギリシャ・ヒポリディア旋法 を逆さまにした音階(または"オクターヴ種")を用いた。
ディアトノン (diatonic genus、または全音階的ゲノス、ディアトニックのゲノス)では, これはパラメセー (paramése。ディエゼヴメノン(2番目と分離し4番目と連続する場合の、3番目のテトラコルド )の第一音)からヒュパテ・ヒュパトン (hypate hypaton。最低テトラコルドの最低音)へ下降する音階である。
ディアトノンでは、1つの全音 (パラメセー からメセー (mése。2番目のテトラコルドの最高音))は、結合し逆さまにされた2つのリディア テトラコルド(どちらも2つの全音の下降の後に半音 が来る)へ続く。
このディアトノンによる音階は大雑把に言ってピアノの"白鍵"で上のロ音から下のロ音まで(あるいはB | A G F E | (E) D C Bと)弾くことと同じあり、現代ではロクリア旋法 として知られているものである。(クローマティコン (chromatic genus、または半音階的ゲノス、クロマティックのゲノス)とエンハルモニオン (enharmonic genus、または四分音階的ゲノス、エンハルモニックゲノス)のテトラコルドはそれぞれ、短三度 と2つの半音の組み合わせ、および、長三度 と2つの四分音 の組み合わせから構成されている。)[ 3]
元々は ギリシャの理論の伝統的なハルモニアイ (harmoniai)の1つとして指定されて用いられ、その名は2世紀の理論家プトレマイオス が7つのtonoi (あるいは移調 )を定義する際にも他の6つと共に用いられた。
4世紀後、 ボエティウス がプトレマイオスの著書をラテン語に翻訳したが、この段階ではまだ音階ではなく転調の種類の名称という位置づけであった。
聖歌理論が9世紀に初めて体系化されたとき、7つの旋法に8番目のヒポミクソリディア旋法(当初はHypermixolydian、後にHypomixolydianへ変化)が加えられて著者不明の論文音楽論別記 (Alia Musica)の中で再び用いられた。この論文の説明は新しい解釈 (Nova expositio)と呼ばれ、8つの全音階のオクターヴ種ないし音階のセットの１つとしての新しい概念を初めて与えた。[ 4]
ミクソリディアの名前は、中世教会音楽における8つの教会旋法 の1つ第七旋法として用いられるようになった。この旋法はギリシャの旋法のような白鍵でのロ音から上のロ音までを指すものではなく、ト音からト音へのナチュラルの音階で構成される正格旋法 (終止音から1オクターヴ上の終止音までの音域を用いる旋法)となった。以下の2通りに定義された。
ト音から1オクターヴ上のト音までの全音階のオクターヴ種。
フィナリス(最後の音)にト音をとる旋法。そのアンビトゥス (教会旋法の音域)は下のヘ音から上のト音までをとり、許された場合には更に最高音は上のイ音まで、最低音は下のホ音まで広げられた。また、二音は対応する7番目の詩編唱定式(psalm tone。または詩編唱式)の朗唱音 (reciting note、リサイティング・トーン)とされて、重要な旋律の機能を受け持った。[ 5] 完全五度 にあてられており、他にドミナント(dominant)(もしくは、テノール (tenor)、cofinal、レペルクッシオ(repercussio、反響音))とも呼ばれる。) この中世の理論構造は、ト音から上のト音へのナチュラルでの音階を示すミクソリディア旋法の現代の用法につながった。
同じくト音を終止音に持つ変格旋法 (終止音の４度下から終止音の５度上までの音域を用いる旋法)はヒポミクソリディア(もしくは"低いミクソリディア") と呼ばれて第八旋法に位置づけられ、ミクソリディアのように以下の2通りに定義された。
二音から1オクターヴ上の二音までをとり、旋法の最終音ト音で分割される全音階のオクターヴ種(例：D–E–F–G + G–A–B–C–D);
フィナリス(最後の音)にト音をとり、アンビトゥス は下のハ音から上のホ音までをとる旋法。この旋法でのハ音は、対応する8番目の詩編唱定式の朗唱音とされて、重要な旋律の機能を受け持った。[ 6]
ト調の現代ミクソリディア旋法Play [ヘルプ ファイル 現代のミクソリディア旋法の音階は、7度が半音 低いことを除くと、長音階 と同じ全 半 音の組み合わせである。[ 1] 属音 )の旋法であることから、属音階 (dominant scale)と呼ばれることもある。[ 7] 減七(導音) は、調の中音 (長三度 )から離れた三全音 である。
ジャズ 、ファンク 、ブルース 、ロック といったクラシック以外の音楽 でよく使用される。
長調の音階を全全半全全全半(全=全音 、半=半音 )とすると、ミクソリディア旋法での全音と半音の順序は全全半全全半全となる。調号 は左の音の並びに応じて定まる。(長調の五度下と同一になる。)[ 1]
以下に実際の調性の例を示す。
ト調ミクソリディア旋法(ハ長調 と同音(ピアノ であればすべて白鍵の音 ) – GABCDEFG)[ 1]
ハ調ミクソリディア旋法(ヘ長調 と同音 – CDEFGAB♭ [ 1]
ニ調ミクソリディア旋法(ト長調 と同音– DEF♯ [ 1]
ホ調ミクソリディア旋法(イ長調 と同音– EF♯ ♯ ♯ [ 1]
イ調ミクソリディア旋法(ニ長調 と同音– ABC♯ ♯ グレート・ハイランド・バグパイプ の記譜に使われる音階。なお、主音のAは現代のピッチのB♭ [ 8]
ハ調のモロク音階。 Play [ヘルプ ファイル モロク 音階クレズマー のミュージシャンによって使われる名称である。クレズマーでは通常ハ調に移調され、主和音としてC、F、G7(時折Gmの場合もある)が用いられる。[ 9]
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教会旋法
その他 ディアトニック
Ionian (I) - Dorian (II) - Phrygian (III) - Lydian (IV) - Mixolydian (V) - Aeolian (VI) - Locrian (VII)
マイナー
Melodic minor (I) - Dorian ♭ ♭ ♮
Play
