Беверли Силлс
Бе́верли Силлс (Силлз; англ. Beverly Sills; имя при рождении Белль Мириам Силверман (англ. Belle Miriam Silverman); 25 мая 1929, Нью-Йорк — 2 июля 2007, там же) — американская оперная певица (лирико-колоратурное сопрано). С 1955 по 1975 годы — примадонна Нью-Йоркской городской оперы. Прославилась, в первую очередь, виртуозной техникой колоратуры[6]. Диапазон её ролей был предельно широк — от лёгких комических до крайне драматичных, от барокко до произведений современных ей композиторов[7]. БиографияРодилась в Бруклине в семье музыкантши и страхового брокера[8], еврейских эмигрантов из Одессы и Бухареста. С раннего детства отличалась способностями к музыке и лингвистике (могла говорить на пяти языках)[9]. Свой первый музыкальный конкурс выиграла в три года, а с четырёх лет уже выступала на радио. Обучаться пению начала в семь лет, в восемь впервые снялась в короткометражном музыкальном фильме, тогда же придумав себе псевдоним, основанный на игре слов с Беверли-Хиллс. Карьеру начинала в опереттах и других произведениях лёгкого жанра: дебют на концертной сцене состоялся в 1945 году, на театральной — два года спустя. В 1950-е годы брала уроки у Розы Понсель. В 1953 году пела у Туллио Серафина в «Дон Жуане». В 1956 году вышла замуж за бостонского журналиста Питера Гриноу (1917—2006). Тяжёлые обстоятельства жизни их детей — один из которых родился глухим, а другой — умственно отсталым и страдал эпилепсией — вынудили Силлс покинуть сцену в 1961 году. Два года спустя глава Нью-Йоркской городской оперы, Юлиус Рудель, убедил певицу, что возвращение на сцену поможет ей обрести утраченное душевное равновесие. Критики отмечали, что Силлс вернулась более зрелой, умудрённой. В 1966 году обратило на себя всеобщее внимание исполнение ею в театре Руделя роли Клеопатры в постановке прочно забытой к тому времени оперы Генделя «Юлий Цезарь»[10]. После записи «Юлия Цезаря» посыпались предложения из Европы, где 36-летняя Силлс до того времени была известна мало и выступала нечасто. В 1967 г. она впервые появилась на сцене Венской оперы, в 1968 — в театре Колон, в 1969 — в Ла-Скала и в 1970 — в Ковент-Гардене. Параллельно с 1968 года блистала у Руделя в роли Манон (в одноимённой опере Массне), став одной из эталонных исполнительниц этой партии[11]. В первой половине 1970-х наивысший успех сопутствовал Силлс в постановках опер Доницетти. Три его оперы на темы из английской истории XVI века («Роберто Деверё», «Мария Стюарт», «Анна Болейн») она помогла вернуть из забвения. Её техника бельканто в третьей четверти XX века признавалась одной из лучших в мире[6]. На рубеже 1960-х и 1970-х она также считалась одной из самых убедительных актрис оперного мира. Тем не менее на прославленной сцене Метрополитен-оперы эта жительница Нью-Йорка впервые выступила только в 45 лет (из-за конфликта с ранее возглавлявшим этот театр Р. Бингом)[12]. Силлс часто появлялась у Джонни Карсона и в иных американских вечерних ток-шоу, популяризируя оперное искусство; известна серия «Маппет-шоу», где она пытается перещеголять высокими нотами мисс Пигги. В конце 1970-х вела на телевидении собственную передачу, которая удостоилась премии «Эмми». Распространено мнение, что износ её голоса ускорило частое исполнение таких сложных и драматичных партий, как королева Елизавета в «Роберте Деверё»[11]. На пике карьеры она выступала не менее 100 раз за год[13]. В 1980 году Силлс завершила певческую карьеру исполнением роли Розалинды в «Летучей мыши», в которой она в своё время дебютировала в Нью-Йоркской опере, и на протяжении десяти последующих лет руководила этим театром. В 1994 году возглавила Линкольн-центр, в 2003 — Метрополитен-оперу, уйдя на пенсию в 2005 году[10]. Среди многочисленных наград — почётная степень Гарвардского университета (1974), Президентская медаль Свободы (1980) и Национальная медаль искусств (1990). Оперный репертуар
Примечания
Библиография
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Portal di Ensiklopedia Dunia
